法国论文资料

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1、浅析法国音乐剧《巴黎圣母院》论文关键词：音乐剧《巴黎圣母院》演唱形式音乐素材思想性论文摘要：咅乐剧《巴黎圣母院》是继咅乐剧《猫》、《悲惨世界》、《西贡小姐》之后乂一•经典剧目在咅乐剧历史上有其独特艺术魅力和彫响力该剧在演唱形式、咅斥布置、咅乐索材等各有其别样之处和新跨越并且具有高度咅乐思想性形成了独特咅乐风格一、音乐剧《巴黎圣母院》音乐剧(musical)是以戏剧(尤其是剧本)为基本以音乐为灵魂以舞蹈为重要表现手段通过咅乐、舞蹈、戏剧三人元索整合來讲述故事、刻画人物、传达理念表演艺术娱乐产品为了迎合市场需求音乐剧要融合各类舞蹈和相应舞台效果在20世纪“音乐剧”这种表演方式也就比歌剧或舞

2、剧更具有吸引力音乐剧《巴黎圣母院》(NotreDamedeParis乂名《钟楼怪人》)1998年9月16口首演于法国巴黎在其后儿年演出-甲.创造出宜接观众四万多人记录还在世界许多国家人城市巡演如加拿人蒙特利尔、英国伦敦、瑞士口内瓦、黎巴嫩里木、意人利米兰、俄罗斯莫斯科等音斥剧《巴黎圣母院》获得奖项:在法国获得过“最佳演出年度奖”、“最佳曲日年度奖”、“最佳世纪歌曲观众奖”;在加拿人魁北克获得过“最佳年度演出奖”、“最佳唱片奖”、“最佳导演年度奖”、“最佳圣堂歌曲奖”;在摩纳哥获得子“世界音乐法语唱片最佳销售奖”剧中单曲《美人》(或译《美丽佳人》)更是获得世界音乐奖被众多著名歌手翻唱《巴

3、黎圣母院》以其独特艺术魅力和强烈感染力立于音乐剧首列音乐剧《巴黎圣母院》是维克多•雨果(VictorHugo1802-1885)小说《巴黎圣母院》改编而來在法裔加拿大人吕克•普拉蒙顿(LucPIamondon)与意大利人李查徳•科西安蒂(RichCocciante)合作下忠于原作联手把它搬上了咅乐舞台这部咅乐剧生动地表达出原著屮对人道主义仁爱精神颂扬对封建制度揭露和抨击以及对教会人物恶行在道徳精神上谴责•20世纪纽约百老汇和伦敦西区音乐剧相比音乐剧《巴黎圣母院》有极大不同有人甚至称其为另类咅乐剧评论家则认为《巴黎圣母院》一剧将引领当代咅乐剧从20世纪80年代以來韦伯式音乐剧阴影中走出來

4、在音乐剧中制作人刻意追求舞台特效音乐本体似乎沦为配角《巴黎圣母院》制作似乎止想把音乐剧引回以音乐和舞蹈为主传统审美观念Z中《巴黎圣母院》一剧在传统基础上有颇多创新如不注車叙事把表现重点放在了音乐和舞台表演上并将歌唱和舞蹈完全分开乂巧妙地作了互补同时还有剧中华丽服装、少变多动舞台布景等我国观众所熟知美国纽约百老汇音乐剧名作《西区故事》、《窈窕淑女》、《音乐之声》以及英国伦敦名剧《猫》、《歌剧魅影》、《悲惨I比界》、《西贡小姐》等这些音乐剧多由纽约白老汇和伦敦西区演艺公司包装而成因此带有百老汇和西区特有风格和运作方式但《巴黎圣母院》几乎受到百老汇和伦敦西区影响其至该作品诞生后从制作、包装到

5、推销也是山法国公司全权包办而不像《悲惨I比界》和《西贡小姐》诞生于法国包装和运作却山伦敦西区公司來完成因此《巴黎圣母院》中几乎纽约百老汇和伦敦西区卬记为“清白Z身”二、演唱形式（一）歌舞分离歌唱与舞蹈相分离是《巴黎圣母院》独特风格歌唱演员不跳舞而跳舞演员不唱歌即不是边歌边舞或边舞边歌形式在这Z前咅乐剧中舞蹈和歌唱演员角色分配基木上绝对分开情况即歌唱演员会和舞蹈演员•起舞蹈而舞蹈演员也会参与歌唱（多数是合唱）从而体现出歌舞一体样式《巴黎圣母院》整个剧tl歌曲全部由七位主要演员演唱他们歌唱时候不参与任何舞蹈全情投入演唱舞蹈演员则完全不参与歌曲演唱此种表现形式使歌者可以全身心表达歌曲内容和内

6、心情绪舞者更专心于肢体表达所有演员都各尽其职共同围造出声音与画曲、内心•外在完美融合（二）重独唱此剧偏重独唱全剧50段咅乐中人部分是独唱七位歌唱演员轮帑上场一首接连一首恰似独唱咅乐会而较少垂唱和合唱这是否是在迎合观众审美需要却不从知晓但歌舞分离演出形式让独唱大放异彩过多偏車独唱难免使音乐陷于单调适当独唱和重唱交融于独唱中会更显独唱地位（三）“通俗“为主流行通俗唱法是咅乐剧《巴黎圣母院》演员们主要演唱形式演奏乐器也全部采用电声乐器管弦乐器这些都表明《巴黎圣母院》追求是流行通俗风格而在这之前人多数音乐剧演唱都会融入美声唱法在伴奏乐器上也人多以管弦乐器为主或者加入一些摇滚电声乐器很少川流行乐

7、器三、音乐素材音乐是音乐剧灵魂音乐剧“最重要创作原则便是将旋律Z美发挥到极致唯其如此才能使音乐剧藉着音乐翅膀得以致远得以腾与传统音乐剧强调美声唱法不同作曲者把流行音乐因素载入到《巴黎圣母院》基本音乐架构中在强烈摇滚旋律包装Z下其乐曲具有震慑人心魅力《巴黎圣母院》音乐素材來源于：（一）城市歌谣曲城市歌谣IT香颂”（chanson）在法文中其实“歌［T意思唯美也调、抒情与叙事兼备表达方式充分体现了法国文化和语言中特有细腻和梢致如剧中名曲《美人》、艾