高考古诗鉴赏知识梳理

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1、、基本常识体裁、题材、文学、文化常识、格律诗特点等体裁古代诗歌在广义上包括诗、词、曲。（1）诗诗歌分为古体诗（又称“古诗”，“古风”）、今体诗（又称“近体诗”、“格律诗”）。古体诗：包括“今体诗”出现以前的所有诗作（诗经、楚辞、汉魏乐府等），也包括“今体诗”出现以后的除“今体诗”以外的所有诗作。“歌、行、吟”分别是古体诗的一种体裁。如岑参的《白雪歌送武判官归京》、白居易的《琵琶行》、李白的《梦游天姥吟留别》。今体诗：分为律诗、绝句。律诗每首八句，有五律（五字）、七律（七字）。首联（一、二句）、颔联（三、四句）、颈联（五、六句）、尾联（七、八句），颔联、颈联必须对仗。二、四

2、、六、八句押韵，首句可押可不押，一般押平声韵，一韵到底。绝句有五绝（五字）、七绝（七字），每首四句，一般认为是“截律诗之半”而成。体裁（2）词词：是今体诗之后产生于盛唐，流行于中唐，发展于晚唐与五代，成就于宋代的一种新诗体。词又称长短句（句子字数不等、长短不一）、诗余（由诗歌发展而来）、曲子词、乐府等。词的一段叫“片”，也叫“遍”或“阙”，是音乐唱完一遍的意思。词按乐调的长短分为单调（也叫小令，一般认为58字以内）、中调（一般分上下阙，58-90字）、长调（91字以上，三阙以上）。每首词都有一个表示音乐的曲调名（叫词牌），词牌严格律定了每首词的格律和音韵。体裁（3）曲曲：

3、即散曲，分为“小令”、“套数”。是宋金时期逐渐形成的一种新诗体。曲与词的最大不同，是曲可在词规定的字数中增加衬字，从而增加语言的生动性，更自由灵活地表达思想与情感。小令是一支单调的曲，简短精炼，如马致远《乐调·天净沙·秋思》。套数是由两支以上的曲子按照一定的规则连缀起来的组曲，又叫“散套”“套曲”。全套必须属于同一宫调。一般散曲的标题会有三个部分组成：宫调＋曲牌＋题目。中国诗歌对语言的变形，在语法上主要表现为：改变词性、颠倒词序、省略句子成分等等，主要目的是建立格律以造成音乐美，给读者留下艺术想象和再创造的空间。一、把握词性的改变，体会诗人所炼之“意”日色冷青松——王维《

4、过香积寺》山光悦鸟性，潭影空人心。——常建《破山寺后禅院》春风又绿江南岸——王安石《泊船瓜洲》流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉——蒋捷《虞美人·听雨》为了合乎作诗词的规则，所以往往有变式句存在。还原颠倒的语序，把握诗人的真实意图与情感侧重点。典型的比如崔颢《黄鹤楼》诗：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。１．主语后置。”意即“晴川（晴朗的原野上）汉阳树历历（可数），鹦鹉洲芳草萋萋”，“汉阳树”和“鹦鹉洲”置于“历历”、“萋萋”之后，看起来好象是宾语，实际上却是被陈述的对象。二、要把握特殊语法现象杜甫《月夜》诗：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”２．宾语前置。实即“香雾湿云鬟，

5、清辉寒玉臂”。诗人想象他远在鄜州的妻子也正好在闺中望月，那散发着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾湿了她的头发，清朗的月光也使得她洁白的双臂感到寒意。这里的“湿”和“寒”都是所谓使动用法，“云鬟”“玉臂”本是它们所支配的对象，结果被放在前面，似乎成了主语。二、要把握特殊语法现象白居易《长恨歌》“姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户”，卢纶《塞下曲》诗“林暗草惊风，将军夜引弓”等。３．主、宾换位。门户生光彩林暗风惊草这种主宾换位的词序表面上仍是“主——动——宾”的格式，但在意义上必须将它倒过来理解。二、要把握特殊语法现象4、定语的位置诗词曲定语的位置却相当灵活，往往可以离开它所修饰的中心语而

6、挪前挪后。下面分别举例说明。a．定语挪前。王昌龄《从军行》诗：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。”下句的“孤城”即指玉门关，为“玉门关”的同位性定语，现却被挪在动词“遥望”之前，很容易使人误解为站在另一座孤城上遥望玉门。b．定语挪后。李白《梦游天姥吟留别》诗：“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。”意即“一月夜飞渡镜湖”。“月夜”这个偏正词组本为句首的时间状语，现被分拆为二，定语“月”远离中心语而居于句末，仿佛成了宾语的中心部分，但作者“飞渡”的显然只能是“镜湖”，而不可能是“月”。又《春夜喜雨》诗：“晓看红湿处，花重锦官城。”（锦官城花重）二、要把握特殊语法现象王昌龄《从军

7、行》诗：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。”李白《梦游天姥吟留别》诗：“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。”杜甫《春夜喜雨》诗：“晓看红湿处，花重锦官城。”二、要把握特殊语法现象5．以宾语面貌出现的状语。“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”“笑春风”表面上是动宾词组，实际上“春风”不受“笑”的支配，而是表示“在春风中笑”的意思。这类情况在诗词中比较常见，例如：李商隐《安定城楼》诗：“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。”（永忆江湖白发时归。）都是同类的例子。其他：苏轼《念奴娇》词：“故国神游，多情应笑我，早生华发。”（应笑我多情。