剖析艾米尔的作品设计元素

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1、剖析艾米尔的作品设计元素一、第二次世界大战结束以后，世界平面设计步入了一段停滞期。然而作为二战时屮立国的瑞士，凭借着和平的坏境，利用这段时间迅速发展起来，并成为二战后整个世界平面设计的中心。历史上。瑞士有着悠久的民主和中立传统，使得瑞士社会平和而稳定，加上战时许多欧洲设计师和艺术家逃亡至瑞士，使瑞士成为现代主义设计发展和创新的最佳温床。另外，瑞士发达的小规模手工业也推动了平面设计的萌芽.在这块土地上的印刷师和平面设计师由于印刷工场不大。关系密不可分，通常相互熟知对方的知识和技术，这些因素都促成了瑞士平面设计工艺的成熟和制作的精湛。到20世纪50年代期间，崭新的平面设计风格在瑞

2、士形成，被称为“瑞士平面设计风格”。这种风格采用方格网为设计基础，在这方格网上的各种平面造型元素的排版方式基本是采用非対称的，字体、插图、照片、标志等等，都规范地安排在这个网格框架屮。同时，设计师们开始大量地运用无衬线字体和对新无衬线字体的探索，他们认为衬线字体在形式上过于矫揉造作，希望采用一种直截了当的字体形式，达到毫无掩饰的视觉传达目的。通过简单的网格结构、近乎标准化的版面样式和醒目的字休形式达到设计上的统一性。使得作品自然具有简明而准确的视觉特点。于是瑞士平面设计风格很快流行全世界，成为二战后影响最大、国际上最流行的设计风格，因此乂被称为“国际主义平面设计风格”。在这期

3、间，涌现出众多优秀的平面设计师，艾米尔•鲁德就是对国际主义平Ifli设计风格起到发展和推动作用的领军人物之一。二、艾米尔•鲁德简介艾米尔•鲁德(EmjJRuder,1914-1970)是瑞士重要的版式设计家、设计教育家.也是瑞士文字设计秩序理论与有机文字设计原则informationinwriting.-EmilRuder.)1962年(48岁)他与印刷商亚伦伯恩斯(AaronBurns)合作在纽约创办了国际文字设计艺术中心(TCTA),加速了国际主义平

4、何设计风格向世界传播的发展进程。艾米尔•鲁德还曾担任瑞士文字设计竞赛评委、

5、瑞士邮票设计委员会顾问。艾米尔•鲁德经过20多年的教学，还将他的设计理论和实践经验编著成书,名为《Typographic》，于1967年(53岁)完成并出版，这部杰作被认为是版式设计的经典教科书，广受世界赞誉，至2001年已先后七次印刷。因此，艾米尔•鲁德被人们称为20世纪最伟大的版面设计大师。三、艾米尔•鲁德设计作品探析艾米尔•鲁德一生致力于版式和字体设计的研究。他专注于对每个版面各造型元素之间和谐关系的处理，运用科学的设计方法，通过简单的网格结构和近乎标准化的版面样式来达到设计上的统一性，并强调作品与观众的相互交流。他的平面

6、设计作品处理得简明扼要、严谨明晰，既有高度的视觉传达的功能性，又具有强烈的时代形式美感。1.文字设计的双重性探索文字的主要功能是在视觉传达屮向大众传达作者的意图和各种信息，而要达到这一日的则必须考虑文字的整体诉求效果，给人以清晰明了的视觉印象。文字的存在使平面设计作品达到更住的效果。更有效地传达着作者的设计主题和构想意念。艾米尔•鲁德在｛Typographie>-书中曾写到：文字具有双重性，首先，设计作品要具备传达的功能性；其次，它也应具备艺术的审美性。设计师有时强调功能。有时又强调形式，对其把握得当才能达到两者和谐统一的状态；当代的文字设计并非建立在灵光一

7、闪和一时冲动的想法，它是基于对必要的、潜在的形式法则的把握。在于对整体的考虑。这样，文字设计一方面可避免华而不实或单调呆板，另一方面又可以避免信息传达上恣意而为或漫无目的。在艾米尔•鲁德的字体设计中，善于应用无衬线字体，以形式简单、反装饰性为特点，使人易认易懂。在艾米尔•鲁德那里，其文字设计成为最重要、最具功能意义的创意表达手段之一，在字体选择上，艾米尔•鲁德最喜欢运用的两种无衬线字体便是Helvetica和Univers字体，并反复利用这两种字体做各种放大、缩小、正负、变形等实验，并且把实验结果运用到设计实践中去。在其作品影响下,"Hel

8、vetica"和“Univers”成了那个时代瑞士最经典的、最具有象征意义的字体。例如《报纸》（dieZeitung,见图2）是艾米尔•鲁德在1958年（44岁）为巴塞尔商业傅物馆所设计的招贴海报。该海报运用文字与照片的对比手法，海报主题“dieZeitung（报纸）”中的字母“Z”（深黑）赫然耸现，醒目而突出。而照片作为附属（灰调），这种组合方式使海报整体清晰明朗。“Z”字体夸张的放大处理，无疑能够增强海报的视觉冲击力。从作品中的文字与照片的比例以及其之间所处位置上来分析,字母“Z”和单词