西方艺术史 第13章：洛可可

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1、第一讲绪论：历史、宗教与艺术第二讲古代社会的艺术（古埃及西亚）第三讲古典时期的艺术（古希腊罗马）第四讲中世纪的艺术：罗曼式与哥特式等第五讲文艺复兴时期的艺术第六讲十七、十八世纪的欧洲艺术：宗教改革与艺术变革、巴洛克与古典主义；洛可可艺术、启蒙艺术、折衷主义第七讲十九世纪的欧洲艺术：新古典主义、现实主义与浪漫主义，印象主义第八讲现代主义与后现代主义欧洲近代艺术风格文艺复兴（15、16世纪）巴洛克（17、18世纪）古典主义（17C后半期～18世纪）洛可可（18C后期～19C初期）新古典主义（19C前期）浪漫主义（18C后期～19C中期）现实主义（19世纪中期）印象主义（19世纪后半期）

2、吓唬人的小爱神1757年法尔孔奈卢浮宫洛可可风格——末日前的偷欢一、洛可可产生的背景二、华托三、蓬巴杜夫人四、布歇五、洛可可服饰与建筑六、洛可可艺术的特点主要内容一、洛可可产生的背景洛可可风格产生的背景（一）工商业发展，资产阶级崛起（二）启蒙思想开始流行（三）宫廷文化衰退，沙龙文化流行（五）贵族急剧没落（四）国穷民富，社会矛盾尖锐二、华托华托《热尔森画店》华托(1684～1721)：《游园图》（1719年）华托《西苔岛的巡礼》所谓“游乐画”，属于一种新的风俗画，描绘的是浪漫而又美轮美奂的聚会，其中盛装的男女在户外花园式的环境中随着音乐优雅地嬉戏、调情。华托在“游乐画”中，显现出了他

3、特别擅长于描绘罗可可时期那种轻松愉快又不免忧郁色彩的梦幻世界的特殊才华。华托的世界是一种极人为的世界，在轻浮的底下往往默默流淌着一种忧郁的情感，似乎无时无刻都在提醒人们，一切感官的愉悦均是短暂的。这往往可以为他的作品增加一种特殊的诗的意味。华托作品中的忧郁的意味是与他的生活相关联的。他从来没有自己的固定住所，总是在朋友和赞助人的家里暂住。他终身饱受肺结核的折磨，年仅37岁的艺术家辞别人世。意大利喜剧演员小丑华托的画由于大多与贵族有关，因而在大革命期间受到冷落。只是到了19世纪中叶，他的画才又受到普遍的欢迎。德拉克罗瓦和修拉都喜欢华托的作品。不少音乐家据说在欣赏华托的作品时就进入了音

4、乐的氛围。西贝柳斯、拉威尔、德彪西、肖邦等是突出的例子，他们都曾从华托的作品中感受到特殊的灵感。有的艺术史学者甚至认为，华托在色彩处理和对自然的研究方面的建树使他成为了印象派的先驱之一。我长久驻足栅栏门边，凝视华托风格的庭园。细榆、紫杉、绿篱，笔直的小径费修饰。走动间心情又悲又喜，看着看着我心明矣：我的幸福就寓于此。——戈蒂埃《华托》(1838)三、蓬巴杜夫人四、布歇弗朗索瓦·布歇（1703—1770），法国画家、设计师。出生于巴黎，从小就是华托的崇拜者。因才能被路易十五的情人蓬帕杜夫人所赏识，成为其服装和装饰品设计师，当选为“国王的首席画家”，成为当时时尚的领头人，并被上流社会冠

5、以“巴黎之光荣”的头衔。布歇入宫后，即深知贵族们不喜欢歌颂耶稣的宗教艺术，为迎合他们的趣味，他在希腊罗马的爱情故事中寻找永恒的题材。于是，大量的裸体男女谈情说爱的场面借着希腊神话故事的幌子充斥画布。而且在他的笔下，总是或多或少带有色情趣味。批评布歇最激烈的当数狄德罗，他说布歇是“一个一生都和两个下流娼妓过活的人”。他还写道：我敢对布歇说：“如果你的作品是专给18岁的不良青年看的，你就画你的女人的奶头和屁股吧！但是，尽管人们把你搁在展览会最引人注目的地方，我们还是不屑一顾。”狄德罗的批评未免过于偏激了。他在强调道德教化的同时，又忽略了在与太阳争辉的路易十四极权时代的过去，路易十五时代

6、的法国人精神松弛、着重自我以及表现自由的一面。其实，至少作为一种风俗画，洛可可艺术也是有其不可低估的价值的。时代造就了布歇，而反过来布歇的画风也概括了18世纪的时代精神——快活、爽朗、奔放、没有责任感、一味沉迷于享乐，甚至由此而令人联想到地上的人生是无所谓寂寞的。躺在沙发上的奥达丽斯克狄安娜出浴维纳斯的凯旋布歇学生佛拉贡纳尔秋千布歇的缺点在于不能深入研究对象的真实性，仅仅追其效果。大百科全书派的思想家狄德罗指责布歇这类作品是对贵族低劣趣味的迎合，最多不过是“艳丽无比的木偶”。狄德罗曾说道：“何等漂亮的色彩，何等丰富啊！他（布歇）拥有一切，除了真实。”丘比特用工匠之神的木棒做弓175

7、0年埃德姆·普夏东帕里斯和海伦的爱达维特1788年五、洛可可服饰与建筑伊丽莎白.阿玛丽娅.欧也妮.冯.维特巴赫1837年——1898年洛可可建筑内部巴黎苏俾士(Soubise)府邸洛可可追求柔媚细腻的情调，题材常为蚌壳、卷涡、水草及其他植物等曲线花纹，局部点缀以人物。色彩常用白、金、粉红、粉绿、淡黄等娇嫩的色彩。贡比涅府邸六、洛可可风格的特点洛可可风格的特点末日前的偷欢，快乐的轻浮艺术上追求欢愉，摒弃崇高；追求亲切的舒适，摒弃夸张的尊贵；追求雅致优美，摒弃庄严雄伟；装