华师考研笔记-文学理论大纲

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1、绪  论两对基本概念：文艺学与文学史    文学理论与文学批评一个文学本质：文学发展史上关于文学（艺术）本质的认识        ★★★★第一章  文学是语言的艺术一、文学与社会生活的关系★★1、从发生学角度看，文学源于生活。（中古“感物说”，西方“摹仿说”；文学传统的原型和母题）2、从价值角度看，文学高于生活。文学不仅描摹生活的现象，更发现生活的本质动因文学是生活的反映，也是作家人生感悟和理想追求的表现二、文学的主体性能够相当真实的反映生活，又能通过价值关系鲜明的显示和反映主体的个性和情感，是文学艺术的特质。三、艺术真实★1、中外古代文论在艺术真实上所表现的异同2、艺术真实表现的三个测度3、

2、艺术真实的概念四、如何理解文学的审美性1、文学是从审美关系上去认识和把握人生的2、文学是人学3、文学活动必须以对象化的方式进行（对象化的定义）五、传统文论与现代文论对语言的认识★★★1、传统：语言工具论2、现代：语言本体论六、文学活动中的言意矛盾1、意的丰富多样与言的传达之间存在差异2、个人的体验本身有着言说不尽的特点3、语言影响人的感觉和思维七、语言艺术的特点★★★1、语言艺术的表现很少受时空的限制，对社会人生的反映有巨大的容量。2、语言艺术能够深刻、细腻的传达思想感情，表现人的心理生活。3、语言的丰富表现潜力拓展了文学的审美空间（文学的定义）          ★★★第二章  文学形象一、

3、如何理解文学形象1、西方文论：最初指视觉形象，后来演化为“意向”2、中国古代文论：既是文学言说的产物，又是文学言说的符号3、文学形象的定义4、文学形象具有间接性、心象性、概括性的特征二、典型形象的特点★★1、典型形象具有典型个性的特点2、典型人物的普遍性在于体现了深广的社会内涵3、典型人物在表现人生上具有独特的审美价值（典型形象或典型人物的涵义）三、类型化与典型化★类型化：探索个别以求一般典型化：在个别中显出一般四、意象与意境1、王夫之的情景说2、王国维的境界说；有我之境、无我之境3、意象与意境的涵义        第三章  文学文本文学文本的涵义  文本和作品一、语言层1、语音：音韵、旋律的

4、和谐，节奏的鲜明2、语义：表层义和深层义、比喻义和双关义、语言上下文和情景上下文3、语言层的美学功能：传达审美信息、造型性、显示独特的言语风格二、现象层1、叙事性文本的现象层（1）故事和情节、场面和细节（注意两对概念的定义和区别）（2）扁平人物和圆形人物、心态型人物（3）环境：写实环境、假托环境、虚幻环境2、抒情性文本的现象层三、意蕴层1、意蕴及其层次性（形而下意蕴层、形而上意蕴层）2、主题及其构成（核心意蕴）（1）主题的定义：艺术形象所包含的审美意识（2）三个构成因素：作家立言之本意、接受者阐发的意义，包含在文本中尚未阐发出来的意义3、多主题与主题的多义性1、多主题：一部作品除正主题外还有一

5、个以上的副主题2、主题的多义性：一部作品的主题从多个角度把握有不同的释义（《长恨歌》爱情说、同情说、长恨说、自伤说）四、主题不能归结为思想★★1、主题的萌生来自生活形象的暗示2、艺术形象的生长和成熟过程，也是主题深化的过程，离开艺术形象，主题也不复存在。因此，文学文本的主题压根就不是一种纯粹明净的思想，而是一种内涵丰富的审美意识。第四章  文学种类和体裁一、文学种类和体裁的涵义及划分二、诗歌1、诗歌具有强烈的情感和丰富的想象2、诗歌呈现出跳跃性结构3、诗歌的语言特别凝练，更讲究陌生化，具有节奏感和韵律，富于音乐性4、诗歌有特殊的诗法（起兴隐喻象征意象意象叠加）三、小说（小说的特点）1、叙事观点

6、：作家以什么样的身份充当作品的叙述者。（参与观察全知）★2、叙事结构：情节结构性格结构心理结构交叉式结构          ★3、叙述方式：叙述者怎样展开叙述（讲述描写思考）四、散文1、感发性2、最为悠闲自在的文体3、题材和样式的多样性4、结构自由5、语言自然、清新、简洁、优美五、戏剧文学★1、具有戏剧冲突和戏剧情境2、人物、事件、时间、场景高度集中3、分幕分场4、语言富有动作性、个性化和潜台词六、边缘文学体裁注意几个概念：边缘文学体裁、报告文学、纪实小说、杂文、随笔        ★★★第五章  文学创作一、文学创作的主体（作家）1、创作主体的规定性：能动性、受动性2、创作动机：表层动机、深

7、层动机、临近动机3、创作主体应具有的素养和能力二、文学创作的客体1、规定性：2、创作客体有着丰富的内容三、创作主体和创作客体的统一1、主体的审美心理和客体的审美特征的融合2、主体的审美追求同所创造的审美形象的融合四、创作和艺术积累的关系艺术积累是文学创作的准备阶段既包括生活素材的积累，也包括生活经验和相应艺术技巧的积累五、文学创作的实施阶段1、艺术触发2、艺术构思（定义）（主题意蕴的提炼、艺术形象