工笔画上色技巧及注意事项

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1、工笔画上色技巧及注意事项传统的工笔画着色方法，工笔人物画的设色着染，十分重视工艺过程，具有一整套独特的着色技法，这些技法是中华民族独特的审美习惯和中国特有的毛笔、墨、胶彩颜料（无论矿石色，还是植物色均以胶水为调剂）和丝绢宣纸等工具材料互为作用而形成的，是历代前贤画家给我们留下的宝贵财富，体现了中国艺术家的创造个性，使艺术作品具有极强的表现力，所以得以流传至今并仍在不断发展丰富。兹分述于后：>>>>晕染法也叫渲染发，是工笔画最基本也是最常用的着染方法。具体方法是用两支笔，一支笔蘸墨或颜色，另一支笔蘸干净的清水，先用蘸色笔

2、顺线的一侧或深暗的部位着上颜色或墨，接着以水笔晕开，让颜色顺着水粉，由浓而淡自然开晕，逐渐消失，不出痕迹。晕染的要点是：色笔所含的水分要比水笔饱满些，这样，色彩方容易晕开来。若色笔水分少而水笔含水多，不但云不开颜色，还会使水分倒流入颜色，出现斑驳的色渍难以收拾。但水笔也不能水分太少，水笔含水少即使将颜色晕匀，也会枯燥不润效果不好。陈之佛工笔画渲染应不露笔痕，痛快流畅，要做到这一点，色笔与水笔要迅速倒换，交替使用，迟疑不得，稍一迟疑，便会渲染不匀，留下笔痕。最好能学会一只手同时拿两支笔并不难，与拿筷子的方法差不多，关键是倒笔时，要靠中指灵活地拨

3、动，将不用的笔横起夹在食指与中指之间，与使用中的笔呈十字交叉。两支笔迅速交替，晕染自然得法。王叔晖仕女图>>>>平涂法也是人物工笔画常用的着染方法，主要用于涂底色。涂大块色和罩染。首先将颜色在色碟中调匀，要注意好计划用量，一次调足，宁多勿少，免得少了不够用，再调配时难以一致。用较大的笔蘸色均匀涂敷，涂值物质色宜用软笔，如大着色、大白云等，涂矿石色则要用硬毫，如兰竹，点梅类。行笔时要一笔挨一笔朝一个方向运行，手劲要匀，不能东一笔西一笔地胡涂乱抹，尤其不要在一个地方来回涂多次，不然，便会出现水渍花斑或厚薄深浅不一的情况。平

4、涂法看似简单，其实很难，要想涂得平，涂的均匀，又不露笔痕，绝非一朝一夕的功夫。要想涂得好，需注意如下几点：一是笔上含水含色要适度，含水含色少则易燥，出现飞白或“睁眼”现象，含水含色多则干后易出现淤积的水渍花斑；二是要处理好下一笔与上一笔颜色接茬处，不要出现明显的接痕与笔触。可以利用线描将大面积色化整为零，将色块的衔接处在有线描处，即是每蘸一笔颜色，先沿一条线涂起，到邻近的一条线结束，再蘸颜色从上一笔颜色结束的那一条线接染，再到下一条线处结束，这样，便会看不出接茬。实在没有线条可利用，或两条线之间面积太大，则要注意虚起虚收，防止接色处颜色堆积过

5、厚。三是涂色可采用“走十字法”，即是将颜色先横排一遍，干后再竖排一遍，每一遍颜色都相对薄些；亦可用较饱和的颜色横排一遍，趁湿再用不蘸颜色的干净笔竖排一遍，也会匀净。前一种适于涂大面积色，后一种“走十字法”适于涂小面积色。王叔晖仕女图平涂矿石色的难度比平涂植物色的难度更大些。我的体会是平涂矿石色除了必须选用硬毫笔按上面介绍的方法涂敷外；还需要在空气湿度大的条件下涂敷，以阴雨天涂敷为好或在画室内使用空气加湿器。一些前辈画家在平涂石青等矿石色时，预先喷湿另外准备好的高丽纸或白报纸，图号一部分颜色，即用湿纸苫在上面，但湿纸不会能直接接触颜色，这样，边

6、涂边苫，直到涂完，然后把湿纸全部揭开，使颜色差不多同时干，自然停匀，毫无痕迹。平涂矿石色最忌在燥热、大风的天气进行，这一点不可不知。常树森作品>>>>斡染法方法与晕染大体相同，也是一支笔蘸墨，另一支笔蘸清水，将涂在纸上的颜色用清水笔墨晕开。所不同的是晕染法是将颜色向周围开晕，渐晕渐淡，这种染法用笔需不断旋转，所以叫做斡染。由于斡染后色彩形成中间深，周围浅，直至消失，如同火烤的焦痕，故亦称烘染法。邹传安作品>>>>烘托法为衬托浅色的物体，在物象的四周用清淡的颜色如赭石，花青或草绿，淡漠等沿线描外缘

7、烘晕，使主题突出。在上色之前可先在需上色的部位铺上一层清水，水分不宜太多，只需有潮湿感即可，然后趁湿抹上颜色再染开，这样晕染就容易些，不会出现笔触及斑渍。宫春虎600匹骏马>>>>积染法多层染法叫积染，通常以矿石色积染居多，如积朱法、积青法、积粉法等。积染应先用淡墨或同类色打底子，若追求特殊效果亦可用对比色打底子，然后用较薄的颜色染第一遍，待干后加染第二遍、第三遍??每遍颜色可以有些变化，底层色透上层色，若隐若现，效果厚重，色彩丰富。>>>>褪染法褪的含义是一层比一层深的意思，染法是先用最浅的颜

8、色涂第一层，然后用稍深褪褪第二层，再用更深的颜色褪第三层，依此类推，可褪至四、五层，形成由浅至深的色阶过渡。褪染也叫“套”，通常用于领边、袖口的图案。张大千蜀国山茶