从五部经典歌剧看西方歌剧的发展

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1、从五部经典歌剧看西方歌剧的发展摘要：木文主要通过对奥菲欧、费加罗的婚礼、茶花女、图兰朵、克林霍佛之死（恐怖分子）这五部代表了西方歌剧发展的不同阶段的经典作品的分析，简要地谈一谈笔者对西方歌剧发展的认识。在选修術方古典音乐这门课Z前，笔者对于西方古典音乐的了解还仅限于平时耳熟能详的音乐家和经典曲H,对歌剧这一门精彩艺术的认识还是一片空白。在课堂上听了奥菲欧、费加罗的婚礼等经典曲目后，笔者对歌剧这门艺术产生了极大的兴趣，在课余时间欣赏完了这五部歌剧，也了解了歌剧发展的相关历史。总体来说，17世纪，西方歌剧在意大利诞生：18世纪，西方歌

2、剧在法、徳、英等国得到发展；19世纪，西方歌剧艺术硕果累累，成就斐然；20lit纪，西方歌剧艺术开始调整方向，而这五部歌剧恰好都是它们所在时代的代表。下面笔者将具体分析。一、《奥菲欧》与西方歌剧的萌芽16世纪末，西方歌剧在欧洲诞生。西方的第一部歌剧，是1597年在意大利佛罗伦萨巴尔迪伯爵的宫廷内出演的《达芙妮》，此作品爱人文主义的影响，企图恢复古希腊戏剧精神，但是山于此剧原稿失传等原因，后來人们把1600年为庆祝亨利四世婚礼而写的《尤丽狄茜》作为欧洲最早的歌剧。歌剧的诞生年亦被认定是1600年。17世纪最有影响力的歌剧作曲家是意大

3、利尤具的蒙特威尔第，他一生创作颇丰，为巴洛克风格的奠定作出口大的贡献，但是，他最重要的作品述是歌剧《奥菲欧》。在这部作品中，不仅完整的体现了巴洛克的创新、融合及理性悄感的精神和美学观，而且显示出巴洛克时代杰出的作曲技术和纯熟的对位法。该剧以古希腊悲剧神话故爭为题材，运用大量的牧歌、单声歌曲、咏叙调（介于宣叙调与咏叹调之间）和各种器乐形式，增强旋律的美感与和声的效果，并采用当时不多见的管弦乐编制以及独创性的配器法效果,奠定了歌剧中的器乐地位。蒙特威尔第的《奥菲欧》是歌剧走向成熟的的标志。他用当代的音乐语言展现出一幅具有古韵的戏剧长卷

4、，奥菲欧的音乐Z力在诗価般的情境屮显现出神奇的美丽。人们在此不仅感受到音乐的艺术魅力还能领悟到渗透在音乐之中的戏剧情节。可以看出蒙特威尔第的歌剧创作在强调情感的表现和戏剧性对比的同时，更注垂细节的装饰性，这些都完美地体现了巴洛克时期的艺术审美特征。二、《费加罗的婚礼》与18世纪古典主义歌剧进入18世纪后，传统意大利歌剧（正歌剧）曲于程序化创作等原因，使歌剧出现了危机，在这时，取材于日常生活，剧悄诙谐、咅乐质朴的喜歌剧体裁开始兴起，歌剧开始改革。其中有影响力的事件绘徳国作曲家格鲁克的歌剧改革，他针対那不勒斯歌剧的平庸、浮浅，力主歌剧

5、必须有深刻的内容，音乐•戏剧必须统一，表现就纯朴、口然。他的歌剧改革对后世歌剧产牛了极大的影响。18lit纪下半叶，出现了一位杰出的歌剧作曲家——莫扎特，他创作的《费加罗的婚礼》、《魔笛》等作品，代表了他在这一领域的最高成就。他的歌剧总结了歌剧二百年的发展，综合了各种歌剧的优势，使歌剧创作达到了一个新的高度。特别是对喜歌剧的贡献，在他Z前意大利喜歌剧只是一种滑稽、逗笑和杂耍式的剧种，它最早诞生在意大利正歌剧中。他的喜歌剧不在是单纯的逗趣，音乐不只是追求热闹和轻快。在《费加罗的婚礼》这部歌剧屮他废弃了原來意大利喜歌剧体裁屮偏觅于表面

6、夸张的手法而赋予了更深的抒情性。他使得每个角色的音乐均由符合自己基本性格的一•些特点，并II在歌剧清洁的发展中始终保持着他们的基本面貌。他还成功地运用了戏剧性的觅唱來展开情节以及造成某些戏剧性冲突的高潮。通过这些重唱不仅反映了各个角色对同一个事件中不同的心理状态、不同的表现，同时还通过不同声部的组合表现了剧中各个角色之间的不同关系。在题材方面，莫扎特还把生活中更丰富的内容加近来，扩大了题材范围，反应当时的社会现实，増强了喜剧的深度，反映了当时的启蒙思想。三、威尔第与浪漫主义歌剧十八世纪末十九世纪初，欧洲文学艺术普遍形成了i种新的潮

7、流、新的风格,就是所谓“浪漫主义”，以贝里尼和唐尼采蒂为代表的浪漫主义美声歌剧流派为意大利歌剧的发展做出了贡献。到了十九世纪中期，威尔第把意大利歌剧带到了空前绝后、尽善尽美的境地。威尔第认为每个民族应该培养本土的音乐，坚持独立音乐风格，不受外来思想的影响。他坚持歌剧是人性的，诗句是人类的思想，《茶花女》是威尔第最有影响力、最具社会意义、最成功的歌剧之一。在歌剧的题材方面，威尔第的歌剧《茶花女》率先打破自古希腊以來的歌剧题材选择传统，把薇奥莱塔这样一个社会底层的妓女的卑贱人物形象搬上了歌剧舞台，这是一个歌剧题材选杼的革命性创举，顺应

8、了欧洲启蒙运动的发展，第三等级的需要，他以最大的同情诉说了身为高级妓女的薇奥列塔对真诚爱悄的渴望，以及被社会偏见损害其至毁灭的凄情悲剧。在音乐方面，《茶花女》旋律极富形彖性、抒悄性，能牛动具体地表现出剧屮人物的性格和心理活动，同时能把人物复杂的心理