《罗拉快跑》电影风格赏析_图文

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1、ChiChengWuhanUniversityoftechnology2015EnglishasaSecondLanguage(ESL)Lecturer:CaiCaiEncouragingChinesestudentstoengageinEnglishthroughouttheirstudiesDate:Signature:目录图片目录11•简介32•新德国电影介绍42.1新德国电影的风格52.2新德国电影的特点53•新好莱坞理论3.1格里菲斯和经典好莱坞理论4•美国“作者电影”理论与新好莱坞4.1美国“作者电影”理论4.2“新好莱坞”

2、作者电影的兴起5•总结6•参考书目图片目录《罗拉快跑》电影风格赏析摘要：德国电影《罗拉快跑》体现了六零后的导演对于影像的新的认识。我们从这部电影屮看到了文化在影像传统屮新的体现，这部用游戏的精神结构的影片,给人以耳目一新的感觉。本文主要探讨的是电影不同的风格，在好莱坞的电影中寻找其好莱坞的制片模式，挖掘新德国电影的风格与特点。关键词：汤姆•提克威、新好莱坞、个性化、新德国电影、1・简介：本片是导演汤姆•提克威制作的，讲述的是罗拉的男友因为丢了10万马克赃款，如果不在20分钟之内拿到这一笔钱，他的老大就会要了他的命，懦弱的男友只好向罗拉寻

3、求帮助。罗拉在此片中进行了三次奔跑，在吋间上分配的不同，所导致不同的结果。每一次奔跑都是罗拉在想办法帮势友筹钱而奔跑,不同的是每一段的结局都不一样：第一次罗拉被枪击死掉；第二次曼尼被车撞死死掉；第三次两个人都没有死，成功地把钱从乞丐手里追回，化解危机。这部电影结合了新徳国电影和好莱坞的形式。（第一次）1-1（第二次）1-2（第三次）2.新德国电影介绍2.1新德国电影的风格“新徳国”的诞生，使得徳意志民族电影的重建问题浮岀水而。而临着全新的政治、经济和文化语境，“新德国”民族电影何去何从？经过十来年的探索和努力，德国电影在上世纪末开始出现

4、复苏迹象“新德国屯影”。作为一个引人注口的电影运动，新德国电影”的造型风格与其叙事美学紧密相连，是叙事策略在影像层面上的体现和延伸。风格因人而杲，但从运用影像、声色、色彩等造型元素刻慚鲜明性格、营造生活真实气氛（尽管这亦是相对的）、打破经典片的梦幻效果，从而表现人与人、人与社会Z间的冲突和疏离的意义上来说又可谓异曲同工，有相似之处。法斯宾德在他的影片屮经常使用非职业演员，赫尔措格让弱智者布鲁诺扮演两部影片中的主人，与斯特劳布夫妇的影响不无关系。斯特劳布还十分强调声音的原始性，他影片屮的声音基本上是同期录制的，以求获得“某些惊奇和发现某种

5、真实”，从而“打开面对真实的眼睛和耳朵”。镜头画面的种种限制、摄影机的安置及运动、咅乐、语言及芦带噪咅的真实处理、声带与影像的互相对立关系等等使得斯特劳布夫妇的影片在造型语言中冇探索、开拓的先驱意义，对艺术影片的创作有较大影响。一部《罗拉快跑》（1998年）让世人对德国青年一代导演刮目相看。2.2新德国电影的特点新德国电影的导演们把反思的视角扩大到更为广泛的题材领域和更为多样化的文化联系中，同时深入德国特定吋期的社会文化心理层面，挖掘和清理出纳粹毒素，从而反思德国这一段特殊的过去。新德国电影运动除了反思纳粹历史，同时也关照德国战后的现实

6、，用影像呈现人们的生活现状。“比如女性存在、家庭伦理、婚姻状况等，可以说，他们的电影在某种程度上是历史影像的记录。实际上，对德国民族精神，特别是纳粹历史的深入剖析与透视一直是贯穿整个新德国电影运动的主题”⑴。何为女权主义，在过去的电影当屮通常讲述的是男性英雄角色救美人，但是在此片当中却成了美女救“英雄”总体来说就是女人在拯救这个世界。本片屮主耍说明了新徳国电彩的女权主义，本片主角罗拉冇着一头红色头发,在奔跑的过程中，导演控制了背景的色彩，凸显了罗拉的生命个体，作为男性的曼尼在影片中显得胆小怕事，与罗拉积极的半跑得态度不一样，曼尼的主要动

7、作则是在电话亭等待罗拉的到来。罗拉的父亲不顾家庭，有婚外情并且极度的自私。这些男性角色与个性张扬积极的红头发罗拉相比显得懦弱无能。罗拉的喊声能够穿透玻璃使Z破裂，借鉴了电影的传统，表现了罗拉对于现实不满的强烈的发泄，这点也契合了年轻观众的内心，通过罗拉的角色得到宣泄的快感。反经典的叙事结构：《罗拉快跑》以“奔跑”这个动作作为影片叙事的核心元素，用一种反经典的板块式叙事结构表现了罗拉三次奔跑的不同结局，完成了对经典叙事模式的解构，具有明显的新德国电影的叙事特征。首先，复调式的板块型叙事结构。《罗拉快跑》未套用好莱坞经典的线性叙事模式，而是

8、采用一种复调式的重写模式，将叙事相互独立的三个板块联结在一起，最终在三段重复叙事的自身的对话里产生出影片的主题内涵。其次，非大团圆的封闭结尾。《罗拉快跑》并未墨守成规，影片通过重写展现了三次奔跑的三种不同结