好莱坞体制外的电影制作

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1、好莱坞体制外的电影制作1914年，一帮第一、第二代的欧洲移民在美国加州建立了好莱坞，随后在1917年以派拉蒙影业公司为代表，开始垂直垄断电影的制作、发行-与放映。从此一直到五十年代，好莱坞的几个大的电影公司棊本上控制了电影行业的操作。这包括五个人规模公司：米高梅、派拉蒙、二十世纪福克斯、华纳兄弟和雷电华，以及三个小公司：环球、哥伦比亚和联艺。1919年，一些早期的电影天才，导演格里菲斯、查尔斯•卓别林、演员玛丽•璧克馥、道格拉斯•范朋克为了独立制作并发行自己的电影，他们联合起來组建了联艺。这以后，发生过联艺反对派拉蒙全部垄断电影业的做法。1938年，美国政

2、府发起了反对五个人规模公司的控告，这就是电影史上苦名的美国反对派拉蒙垄断案，官司一直持续到1948年才结束。结果是好莱坞被迫放弃了院线放映的专控权，削弱了其三位一体的全盘垂直垄断势力。这样以来，放映商就不必不分优劣，一揽子全包大公司的影片。他们可以自由上映一些他们认为是冇利可图的好片，包括在欧洲制作的一些电影。随着好莱坞权势的下滑，五十年代开始出现电影史上另外一种新奇的景观：独立制作的影片。好莱也统治下的影片采取的是流水生产线。许多有杰出才能的导演都得受没有多少艺术见解的老板的控制。少数称得上是作者的导演囿于传统商业运作的规律，只被耍求対利润负责，所以很多

3、有影响力的导演完成的作品和他们创作的初衷相距甚远。倒是B级片的导演们，如果从他们対口己影片的创造力控制权來说，享受着最大程度的口由。B级片制作费用廉价，不到一般影片的一半，时间长度在六十到七十五分钟之间。三十年代涌现出了批生产B级片的小小公司，包括Monogram和Republic。它们因为不分优为，一揽了全包的定票方式，避免了市场竞争带来的威胁，还可以填充放映档期，分享微小的经济利益。这也是好莱坞大体制下允许它们存在的冇利因素。虽然大多数B级片都是粗制滥造、赶出来的东西，但因为创作上的相对独立和自由，也出现了少数一些今犬看来特别有价值的作品。这屮间值得一

4、提的有埃德加•乌尔姆。他当时创作的条件是，只要他能保持预算在四万美元以下，拍摄时间在六到十天之间，他可以做他任何想做的东西。重新被认识的B级经典片《弯路》（1945）只花费了两万美元，在三个场景中完成。但影片却融合了德国表现主义以及一些黑色电影的品质，充满了存在主义考的感慨。另外一位五十年代最为冇名的B级片导演兼剧作家爱德华D•伍德，他的《我改变了自己的性》（1953）讲述的是一个对自己性别身份不能确定的闹剧。五十年代起家的两位电影人必须被提及，他们是罗斯•梅耶和约翰•卡萨维茨。梅耶有“裸体电影的国王”之称。1959年他利用四天时间，花了两万四千美元拍完了

5、他的第一部影片《猥亵的替司先生》。导演自己声称是杂志《花花公子》培养了一批对高质量的“皮肉片”感兴趣的观众。六十年代他在此基础上继续取材性和暴力，这几乎成了他的影片的标签。但到了七十年代，因为一些硬性色情片像《深喉》《绿门后面》的出现，他的影片也失去了关注的焦点。卡萨维茨被裨为“美国独立制片Z父”。他1929年出生于纽约，在长岛长人。1953年毕业于纽约戏剧艺术学院。他的处女作《影子》花费了四万美元，历时两年。区别于同时代已经有的“地下”电影，它是一部好莱坞式的叙事电影，一部实验性质的故事片，关注着三个年轻的黑人孤儿，其中两个有黑人血统，却被当作白人。影片

6、采用的是即兴表演的方式拍摄，运用了当代的爵士咅乐和街道的俗语。儿乎全部场景都是集中在纽约市的单间公寓里。这部影片获得了1960年威尼斯电影节评论员奖，被看作是低成本制作的杰出代表，是美国电影对法国新浪潮做出的第一次大的回应。卡萨维茨把自己称为“业余导演，职业演员”。他从事的T作是舞台和电视演员，并且通过在主流电影中扮演角色获得资金来源，以维持自己的独立制作。当然，独立制片在好莱坞所处的地位并不是一帆风顺，开始也不太为大公司所注意。但是成功商业的秘诀在好莱坞似乎只有一个标准：有利可图。乔治•罗美洛拍摄的《活個尸Z夜》预算是十一万四千美元，但是有六万美元是在影

7、片发行Z后才付清。由于导演拒绝给影片添上一个乐观的结尾，关注B级片的美国国际影业公司（AIP）拒绝发行。哥伦比亚影业公司也忽略了这样一部低成本的黑白片，认为它不会有什么市场。最后一家曼哈顿的剧院老板同意发行，于1968年在纽约首映。1970年在现代艺术博物馆的放映引起观众的強烈兴趣。以后整个七I•年代，这部影片在午夜剧场都获得了广泛欢迎，最终赢得了五千万美元的高额利润。另外，独立制片受到特定观众群落的认可，也离不开一些有才气的导演的努力和追求。同时商业利益的驱动，也让一些电影公司启用新人。象美国国际影业公司不失时机地推岀自己有特点的导演，比如罗杰•柯尔曼导

8、演的一系列摩托车帮电影在青少年屮有着很强的吸引力，而口对六十年代末