电视新闻学笔记

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1、广播电视新闻学笔记“做片如做人”参考书目:《现代电视新闻学》叶子中国广播电视出版社《十年:从改变电视的语态开始》孙玉胜三联书店背景材料:一、电视节目和电视新闻的诞生:1936年11月2日,BBC于伦敦区亚历山大宫播出电视节目。1939年,美国无线电公司于纽约世博会展示电视技术,实况播放罗斯福总统世博会讲话,是世界公认最早有声音和图像的电视新闻。二、当今电视新闻呈现出的几个突出特点:1、个性化;2、深度化;3、现场化:例,记者出镜率上升;4、立体化。小技巧:1、对角线构图:上方景物对下放的景物有压迫作用。例:《快饿死的小女孩》2、仰拍人物:塑造崇高、庄严的形象;以简洁的天空作为背

2、景,突出主体,同时更好地烘托崇高的形象。3、电视解说词:字要响——多用平声字;词要双——多用双音节词,这样观众容易听得明白(例:仍=仍然)。上篇:电视报道意识☆专题一电视新闻记者的素质要求一、时空意识1、追踪热点空间(1)上层热点:会议、政府信息等;下层热点:社会新闻(2)创意来源于生活的热情和积累。(3)“加热”新闻(吃透两头)的能力:找关联性;注重趣味性(细节,eg:《常委挥手见个性》)2、第一线的空间意识(勇于任事)例:“自我反射”的拍摄方法。3、开拓新空间(前卫意识)(1)卓越的新闻敏感①快而准地判断新闻事实的政治意义(大背景)。②快而准地判断新闻事实能否引起观众的广泛

3、兴趣。挖掘人与人之间的关系,抓住观众的情感共鸣点。③快而准地判断新闻事实是否新鲜,是否能对全局产生积极作用和影响。④快而准地判断同一事件中的许多事实哪些重要,哪些次要。(2)出众的超前性从纷繁复杂的事实中看出事物的发展趋势。4、记者的个人空间二、三种精神、四种知识、五种意识1、勤业精神、敬业精神、协作精神;2、新闻知识、专业知识、科技知识、理论知识;193、质量意识、廉政意识、忧患意识、更新意识、超前意识。三、记者与现场1、现场报道:概念:电视记者在新闻事件现场,面向摄像机和观众,以采访者、目击者或参与者的身份做出图像报道。要求:短、快、准。2、对现场的把握:例:纪录片《沙与海

4、》中的临时镜头;纪录片《迷的十一秒》中的11秒黑幕。3、现场的困惑:平衡职业角色和社会角色——摆正报道重点,了解报道规则。专题二:摄像机的位置一、试图隐藏起来的摄像机新闻记者、摄像、编导需明确要把正在或新近发生的事件展现出来,切忌反常补拍。1、丝路上的“疑问”:《丝绸之路》(1979.8-1981.5):共17集我国第一部大型电视纪录片第一部中外合作拍摄的电视纪录片。2、一个关于蛮荒大陆的疑问?安德烈·巴赞AndreBa-Zin(1918-1958)[法]:《电影是什么》尤里斯·伊文思JorisLvens(1898-1989):《摄影机与我》:“我用摄影机抓住那关键性的一瞬间—

5、—也就是我找到恰当拍摄位置的那一瞬间。”3、登月球的启示:1969.7.21一句话,一次直播。小结:让·米特里:“为了显得客观恰恰需要强烈的主观性。”安德烈·巴赞:“为了真实总是要牺牲掉一些真实。”——在拍摄时要考虑摄影师自己:要告诉观众拍摄的主管意图或完善拍摄方法。二、故意显露的摄像机:使用方法:1、把摄像机的存在告诉观众,对疑问主动地给予观众回答。Eg:《潜伏行动》;《带摄影机的人》(维尔托夫[苏联])2、不要回避被拍摄对象看镜头。三、自然隐去的摄像机(长时间与拍摄对象磨合)1、用真诚和热情,在新闻人物生活中去表现。2、掌握报道本领,抓住巧题材,了解相关背景。Eg:《沙与海

6、》、《远在的家》、《迁徙的鸟》、《望子五岁》、《49未知天命》……两点启示:191、记者要用深深地关切和巨大地热情去表现人;2、要以高超的拍摄技巧、相关知识,切实地深入生活。四、以新闻调查《第二次生命》为例:第三十六届亚广联广播电视节目特别奖多元文化贡献奖。1、选题考虑故事性:(1)选题有故事、有冲突、有悬念、有情感。(2)选题的难度:①准备时间紧张(不到一周);②采访对象“不可爱”(情感波动小,表情单一);③采访对象的拒绝。2、多元性、开放式主题结构:亲情、科学。强调事件的多义性3、控制好全篇的情感节奏:(1)叙事节奏(新闻性作品的冷静与公正要求):情节点设计、插画面作用、同

7、期声编辑、片花制作(2)情感节奏:(保证记者的客观平衡性以及收视的情绪理性)①镜头选取与捕捉;②片花缓冲;③中景为主,减少流泪画面。4、景别与角色身份一致:(1)记者、非关键采访对象——中景(七分像、交流景别、中立景别)(2)故事主角——近景、特写——景别与像势表明态度和地位、凸显情绪的细腻变化。5、适时保持静场:情节本身的表现力可以达到表意要求的要适时保持住静场。6、拍摄两者交流注意“轴线”规律:(1)采访新闻人物尽量保证交流的方向和位置一致:——A——B——关系轴线(2)景别(field

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