留园造园艺术解读

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1、江南园林意境解读——留园张杰造园一名构园，重在构字，含意至深。深在思致，妙在情趣，非仅土木绿化之事。风花雪月，客观存在，构园者能招之即来，听我驱使，则境界自出。前人安排景色，皆有设想，其与具体环境不能分隔，始有独到之笔。造园如缀文，千变万化。文贵乎气，气有阳刚阴柔之分，行文如是，造园又何独不然。割裂分解，不成文理，借一亭一榭以斗胜，正今日所乐道只园林小品也。盖不通乎我国文化之特征，难以言造园之气息也。陈从周留园留园座落在苏州阊门外，明代始建，时称“东园”。清代嘉庆年间对其修茸扩建，并取“竹色清寒，波光澄碧”之意，将园名改为

2、“寒碧山庄”。清光绪二年又为常州人盛旭人购得，又加以改建、扩大，更名为“留园”，其音取意“长留天地间”之意，面积大约2公顷。园中有湖石峰十二，其中冠云峰最为突出。从布局上看，留园分为中区、东区、西区三区，三区各具特色：西区以山景为主，中区山、水兼长，东区以建筑取胜。留园入口留园入口在留园路北侧，园林紧邻邸宅之后。当年园主人和内眷从内宅入园，宾客和一般游客不能穿过内宅，他们从两个跨院之间的备弄入园。放收放入口走道敞厅古木交柯绿荫入口处空间处理钱咏所说：“造园如作诗文，必使曲折有法、前后呼应；最忌堆砌，最忌错杂，方称佳构”。园

3、内的动观游览路线绝非平铺直叙的简单道路，而是运用各种构景要素于迂回曲折中形成渐进的空间序列，也就是空间的划分和组合。这个序列的安排一般必有前奏、起始、主题、高潮、转折、结尾，形成内容丰富多采、整体和谐统一的连续的流动空间，表现了诗一般的严谨、精练的章法。在这个序列之中往往还穿插一些对比的手法、欲抑先扬或欲扬先抑的手法，合乎情理之中而又出入意料之外，则更加强了犹如诗歌的韵律感。一进大门，留园的建筑艺术处理就不同凡响：狭窄的入口内，两道高墙之间是长达50余米的曲折走道，造园家充分运用了空间大小、方向、明暗的变化，将这条单调的通

4、道处理得意趣无穷。过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门，中部景区的湖光山色若隐若现。绕过门窗，眼前景色才一览无余，达到了欲扬先抑的艺术效果。入口小厅南面庭院，靠墙筑有明式花台一个，正中墙面嵌有“古木交柯”砖匾一方，花台内植有柏树、云南山茶各一，仅二树、一台、一匾。就形成一幅耐人寻味的画面，运用了传统国画中最简练的手法，化有为无，化实为虚，使整个空间显得干净利落，疏朗淡雅。古木交柯小轩临水而筑，轩外景色溪山深秀。进入“绿荫”，朝北整面无墙，完全敞向山池，这三种墙面的处理手法是掩映——透漏——敞开。绿荫轩留园中区中区中部有一水面，以

5、曲桥和小蓬莱岛划为东西两部分。池西北岸叠黄石假山，系出自明代周时臣之手。建筑依墙作周边式布置，主要建筑为东南两面的清风池馆至涵碧山房一带。主厅为涵碧山房，北有平台临地，南辟庭院。此厅与邻近的明瑟楼、绿荫轩，高下错落，形成虚实对比。池东的曲溪楼高二层；下层辟空窗和洞门；打破了厚墙的沉重感。中区水池的东、南面均为高低错落、连续不断的建筑群所环绕，池南岸建筑群的主体是明瑟楼和涵碧山房成船厅的形象。它与北面的可亭隔水呼应成对景，这是江南宅园中最常见的“南厅北山，隔水相望”的模式。涵碧山房闻木樨香轩可亭涵碧山房宋朱熹诗“一水方涵碧，

6、千林已变红”。建筑面池，水清如碧，涵碧二字不仅指池水，同时也指周围山峦林木在池中的倒影，故借以为名。建筑三间，卷棚硬山造，东面紧靠明瑟楼，刘氏时称“卷石山房”，盛氏时名“涵碧山房”，因建筑前临荷池，故通常又称荷花厅。明瑟楼水经注：“目对鱼鸟，水木明瑟。”此处环境雅洁清新，有水木明瑟之感，故借以为名。楼为二层半间，卷棚单面歇山造，楼上三面置有明瓦和合窗，楼梯在外，用太湖石堆砌而成，梯边一峰屹立，上镌“一梯云”三字。楼梯面东墙上，有董其昌书“饱云”二字砖匾一块。涵碧山房和明瑟楼可亭六角形的可亭造型精致，既是作为山景的点缀，同时

7、也是一处居高临下的驻足观景的场所。闻木樨香轩闻木樨香轩是位于中部花园假山上的一个单檐歇山造方形轩，是中园最高建筑。四周遍植桂花，每到仲秋季节，微风送来阵阵桂花的香气，故得此名。轩前的一幅对联是：“奇石尽含千古秀，桂花香动万山秋””。留园东区东区以曲院回廊的建筑取胜，园的东部有著名的佳晴喜雨快雪之厅、林泉耆硕之馆、还我读书处、五峰仙馆、揖峰轩等十数处斋、轩，院内池后立有三座石峰，居中者为名石冠云峰，两旁为瑞云，岫云两峰冠云峰庭院位于留园东园林泉耆硕之馆北面的冠云峰是留园的“三绝”之一，也是留园的镇园之宝。它取《水经注》“燕王

8、仙台有三峰，甚为崇峻，腾云冠峰，交霞翼岭”之意而命名。这座秀美的石峰据传说是北宋末年为宋徽宗采办“花石纲”时遗留在江南的一块名石，按照名石的评价标准，具备“瘦、皱、漏、透、清、丑、顽、拙”之美，被誉为中国三大太湖石之一。五峰仙馆五峰仙馆庭院五峰仙馆内五峰仙馆的梁柱构件全用楠木，又称楠木厅，室内宽敞，装修