《背影》修辞分析

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1、《背影》修辞特色分析《背影》是著名作家朱自清脍炙人口的名篇，写于一九二五年十刀。它主要描绘了一幅父子车站送别的图景，在朴实无华的文字屮尽显感人至深的父子情。如朱自清所言，此乃记实散文，文中的“父亲”和“我”即指朱自清的父亲与朱自清口己。文中的“车站送别”发生于1917年，当时中国正值军阀割据，帝国主义、封建主义联合欺压人民Z际，劳动人民处于水深火热Z中，知识分子们在经历了大革命失败，在这个五四运动爆发的前两年也显得迷茫彷徨，郁郁不得志。《背影》作为那个时期的一篇作品，必然也会蒙上一层灰暗的时代色彩。朱自清从家庭变故——“变卖典质”“借钱办了丧事”“一FI不如一FT意在表现惨淡的

2、家境，从父亲一一“他少年外出谋生，独力支持，做了许多大事。那知老境却如此颓唐”意在表现当时的知识分子奔波忙碌却找寻不到出路。所冇的这些都与当时整个社会大背景相契合，在这种时代背景下，文中所表现的父子情便尤显难能可贵。在如此冷酷黑暗的社会屮，那份温情就像一缕阳光，触动人们的心弦，温暖人们的心房，擦亮人们的视线。朱口清是现代文学史上极少数能用口话写出名篇的散文家，他的散文最大的特点就是口语化和情境化。一、口语化朱自清散文的口语化特色与老舍小说的京味口语化不同，而是一种平淡质朴、温和婉转的风格，更加自然、亲切。《背影》就是他这种口语化风格的典范之作。例如，一句“我与父亲不相见已二年余

3、了，我最不能忘记的是他的背影”开篇点题，简洁明了，读来仿佛就像朱口清站在对面与你对话一般，一下子拉近了与读者的距离。我们从“不相见已二年余了”屮还能读出朱自清对父亲的思念以及浓浓的爱。每个人都有父亲，对父亲都会有一份特殊的感情，朱自清把感情和语言巧妙地结合在一起，引起读者共鸣，激发了读者的阅读兴趣。朱口清口语化风格的散文与口语有一个鲜明的共同点，就是短句多而长句少。比如，“到南京时，有朋友约去游逛，勾留了一日；第二日上午便须渡江到浦口，下午上车北去。父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去。他再三嘱咐茶房，甚是仔细。但他终于不放心，怕茶房不妥帖；颇踌躇了一会

4、。其实我那年已二十岁，北京已来往过两三次，是没有什么要紧的了。他踌躇了一会，终于决定还是口己送我去。我再三劝他不必去；他只说，“不要紧，他们去不好！”这段简明扼要地展现了父亲送不送“我”去车站的变化过程,如果用长句來表达，就不免显得兀长绕口，难以一目了然地感受父亲的变化过程,难以很好地感受父亲对“我”的爱。朱自清述十分注重将自己的散文写得具有口语的节奏感和调子。《背影》屮用了一些叠词，如“簌簌”、“慢慢”、“渐渐”等，还用了一些连绵词，如双声词“踌躇”“小心”“料理”等，叠韵词“嘱咐”“警醒”“蹒跚”“品莹”“马褂”等，全文还用了27个“了”字，这些都大大增加了散文的节奏感，给

5、人以音乐美。比如，文屮的“我们过了江，进了车站”完全可以用“过江后，我们便走进车站”来替换，表达的意思相同，但原句更富有节奏感，读着朗朗上口。朱自清为了使《背影》的音节调配得当，读起来悦耳，还应用了汉语词语音节的灵活性。比如，“我心里暗笑他的迂；他们只认得钱，托他们只是口托”，这个“迂”字意即“迂腐”，假如用“迂腐”替代“迂”，就没原文读起来顺口了。“他嘱我路上小心，夜里要警醒些，不要受凉。又嘱托茶房好好照应我”，同样,在这第一句中“嘱”即“嘱咐”之意，这里用“嘱”字读着稍显简洁，避免了和后句的“嘱咐”相重复。此外，朱自清散文的口语化风格述表现在文言词语的使用上。比如“差使也交

6、卸了”“赋闲”都是说父亲没有了工作，却偏偏不用“失业”一词，这样既显得体而，又显得具有散文的文言美，口语化风格尽显其小。在散文的末尾，朱自清引用了父亲來信的文言文原话，文言文形式的表达简单清晰，不妨碍我们理解意思，又符合他父亲的口吻，真是一举多得啊！再如“我与父亲不相见已二年余了”“颇踌躇了一会”中“余”和“颇”也厲文言字词，这种文白夹杂的写法使我们读着饶有兴味，就如同读周作人文口夹朵的闲适小品文一样。二、情境化王国维说过：“一切景语皆情语。”《背影》屮如父亲爬月台买橘子的情景,“他用两手攀着上面，两脚再向上缩;他肥胖的身了向左微倾,显出努力的样了”,这一段动作描写，既细腻又简

7、练，“攀、缩、微倾”与“肥胖的身子”给人以思想上的视觉冲击，肥胖的父亲为了帮儿了买橘了，费劲地爬月台，这一切都是因为什么？一切都是因为他对儿子的爱。岂不给我们读者又冇了一份心灵上的震撼与感动？母爱是博大的，父爱也是宽广的啊！真是景中藏情，情寓于景。朱自清的散文美除了口语化和情境化，更是因为整句和散句的交替使用，使得句群活泼多变，易于表现行云流水的叙述以及起伏变化的情感。比如“我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影”，虽然内容上是转折关系，但是句式上长短一致，显得整齐匀称，是整句。