《阿拉伯的劳伦斯》构图分析

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1、影片《阿拉伯的劳伦斯》分析影片《阿拉伯的劳伦斯》荣获第35届奥斯卡最佳影片、导演等七项大奖。该片大胆对劳伦斯的传奇经历加以艺术化的渲染和虚构，并且将具有视觉震撼力的自然奇观巧妙的融入对人物性格和形象的塑造之中，使人只要想起劳伦斯就必然无法忘怀那一片广袤神奇的沙漠。在不同时期，不同阶段，劳伦斯所接触和感受到的沙漠是完全不一样的，而变换着的沙漠景观在一定程度上也是他所处精神状态的显现。劳伦斯沙漠之旅开始于一个经典剪辑：在戴尔办公室，劳伦斯点燃火柴，凝视火焰，镜头慢慢推进后切入沙漠初升红日的景观特写，场景瞬时转换，叙事推进，征程开始，沙漠红日壮美，正

2、如刚受命开始征程的劳伦斯一样，充满信心和热情，即是象征，又是之后传奇的一个预告。摆脱情报室乏味的绘画工作，刚踏上旅程的劳伦斯心情轻松而愉快。他的任务要求并不高：找到费萨尔王子，观察军事状况，写份报告上交。这对于爱冒险的劳伦斯来说，更像是一次欣赏沙漠奇观景象的旅游，因此，这段景观的描写轻和明快：自然光充足明亮，广阔的沙漠，金黄色的波浪起伏不断，空气明朗纯净，没有一丝风沙吹拂，没有风暴出现，正如劳伦斯本人对未来的战斗岁月毫无知觉。一声枪响，打破了沙漠宁静的幻觉，劳伦斯从悠闲回到紧张残酷的现实中。远处，一个人在长焦镜头中由无形无声到一个微小的黑点再到

3、全身显现，黑衣黑马的阿里由远景深处飞驰到面前，打死向导后，冷冷地站在劳伦斯面前，。这个长镜头是对沙漠海市蜃楼奇观的神奇再现，有力暗示且渲染了沙漠中时局变幻莫测，危机四伏的现实。一夜沉思，是劳伦斯前期转变构建神话的关键，影片对其进行充分的描写。宁静的夜晚，走出营帐的劳伦斯心事重重，他熟知并热爱阿拉伯的文明，但是这个曾经伟大的国家现在陷于困境。在这个段落中，无论镜头的推拉仰俯如何变化运动角度，劳伦斯始终是镜头表现的主体，以较大的比例居于画面中的前景，不断穿插特写镜头，为了衬托出人物形象，两个跟踪少年不时打破画面构图和叙事的单调感，从另外一个侧面烘托

4、出劳伦斯的沉思形象。对自我身份重新认定，是劳伦斯从精神到行动立场完全融入阿拉伯世界的又一个关键，劳伦斯在自己的国家背负着出身的屈辱：他是一个私生子，认为自己不应当来到这个世界，因此而自卑，阿里感觉到他的痛苦，让他把原有的衣物烧毁，让他穿上阿拉伯长官的白色金边长袍，表明阿里对劳伦斯的认同与接受，又暗示着劳伦斯在一定程度上开始脱离他所从属的西方文明，开始融入到阿拉伯世界，他穿上长袍欣喜万分，此时天空中阳光一片明媚晴朗，四周的沙漠依稀明朗，和劳伦斯的心情一样相吻合。劳伦斯伏击土耳其铁路中，劳伦斯已接近了他在阿拉伯世界中“神”的地位。他一身宽大的白长袍

5、，手拿短枪，满怀信心。在大景深镜头中，劳伦斯和阿里位于画面左侧前景，战壕蜿蜒伸向画面左深处，画面右侧则是远处一样蜿蜒的铁路线，沙丘像母亲一样紧紧的拥抱着埋伏在战壕里的人，与他们融为一体。这时候的沙漠，不再是奇观，也不再是一个要征服自然的敌人，而是劳伦斯转战驰骋的根据地,是他了如指掌的沙漠。随着劳伦斯的不断胜利，沙漠景观渐渐从辽阔恢宏大远景转向正常视野中自然景象，再转向与劳伦斯队伍融为一体的均衡比例。镜头中沙漠与人物间关系的变化，充分说明这是一片人化的沙漠，是人物情绪和状态外在显现与描述。在联盟游击队休整期，劳伦斯为证明自己已完全成为阿拉伯人并且

6、有着神的自信与奇迹，潜入土耳其人的城市中，结果被俘受辱，受尽侮辱被丢到水洼中的劳伦斯一身污脏，身心俱损，精神快要崩溃。阿里带他离开城市，默默地走在陡峭的岩石间，高空俯拍的全景镜头中，险峻的山谷占满了整个画面，冷酷无情，镜头下推，才看见中间两个小小的身影在慢慢前行，镜头再推近为中近景，阿里的神情严肃，看着劳伦斯表情呆滞的脸无可奈何。在这个段落中，画面中景物的比例远超过人物，有效的营造出一种令人窒息的压抑感，人物在庞大严酷的自然环境面前，是如此的渺小。最后一段，身心俱疲的劳伦斯再次穿上英国军官服，重新回到那个曾远离的“文明”世界，他坐在吉普车上，神

7、色黯然，当他看到路边骑着骆驼的阿拉伯人时，不由自主的站起，脸上露出亲切的神情，但又马上意识到自己与他们之间有着不可消灭的隔阂，便又坐下，随车渐渐远去，不再回头，路的两边，是无尽头的沙漠，但这已不再是劳伦斯的沙漠。影片《阿拉伯的劳伦斯》以恢弘辽阔的大景深，激动人心的大场面和细腻的情绪揉合交错，神奇瑰丽、变幻莫测的沙漠景观，复杂、矛盾、深刻、饱满的人物形象塑造，富有情节张力和感染力的叙述手法，传奇人物，传奇历史政治事件中文明与文化冲突的展现，多重主题，多重角度的丰富深厚内涵。