《借枪》中熊阔海的形象分析

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1、《借枪》中熊阔海的形象分析最近谍战剧的热播诞生了许多优秀的谍战剧作品，如《暗算》、《潜伏》、《黎明之前》、《借枪》等，但《借枪》中的桥段、台词、人物等都跟《暗算》、《潜伏》、《黎明Z前》等传统谍战剧不同，给人耳目一新的感觉，无论是人物性格还是叙事方式都跟以往的谍战剧冇很大区别，因此被称为“另类谍战剧”。《借枪》将浓重的笔墨放在蜩造一个为生活奔波的特工身上，把几T•年来神化的特工冋归到了真实得近乎可笑的境地：男主角每天最最头疼的是钱，一出场就是穷困潦倒的落魄样，这样的地下工作者形彖在影视作品屮从未冇过，他肩负的伟大使命无法和琐

2、碎平庸的生活剥离开來，其所展现的是“一个真实的地下党是如何工作的”。这样一个独特的切入角度使得《借枪》透着浓厚的“草根性”和“真实性”，男主角熊阔海的塑造更是颠覆了我们传统的屮共地下工作者的英雄形象，塑造了“史上最落魄、最差钱的潜伏者”——熊阔海。在我们一般的印彖中，作为中共地下党的领导人，或者是一个优秀的地下工作者，其形象都是高大全的，急智、勇猛，往往能够呈现出“一夫当关，万夫莫开”的魄力。而这就是格式塔心理学中所说的形，经rti知觉活动组织成的经验中的整体。“形”是一种直接的、同时形组织活动的产物，随着这种组织，（观看时

3、即有组织）必定会有紧张、松弛、和谐等感受，即使在不联想人世间内容是也是如此。因此我们一想到地下工作者，就会自然而然的认为是一个高大的影响形象，而《借枪》中的熊阔海却颠覆了这一定论。作为主角的熊阔海是个特别窝囊的情报人员，在他身上几乎找不到我们想像中特工的影子——作为洋行小职员的熊阔海遭遇下岗，整日为了柴米油盐被老婆数落，甚至为了女儿一元钱的学费发愁，身为情报人员却不守纪律，小毛病多，经常耍阴谋诡计，为钱而奔波，会耍赖，装傻，完全就是一个市井小市民的形彖。格式塔心理学具有完整性。在很多情况下，刺激物本身并不容许组织成一个简约合

4、宜的或好的格式塔，这时，观赏者身上会表现出-•种改变刺激物的强烈趋势：一方面会放大、扩展那些适宜的特征，如一般读者都会认为英雄的形象都是高、大、全的；另一方面乂会取消和无视那些阻碍或妨碍其成为一个简洁规则的好的格式塔特征，如观赏者会直接忽略英雄形象的缺点，认为他们无所不能，但熊阔海这一形象却更多的表现了作为一个中共地下工作者在革命事业与养家糊口之间的无奈。在一般谍战剧屮，革命工作者获悉自己同伴遭遇危险，必然出手相救，而且一出手必定会成功，但在《借枪》中，熊阔海目睹同事惨死却无能为力，熊罗成死了、刺刀死了、尤俊死了、周书真也死

5、了…就连最后，我们的主角熊阔海也死了，但他最后完成了刺杀加藤的计划。审美的完整性不仅具冇完全性，而且还具有不完全的特征。格式塔心理学认为，艺术的不完全性，正好引起视觉小一种追求完整、和谐的激情，唤起补充不完全的冲动，使之恢复完全完整的面目。熊阔海作为一名中共地下情报工作者，同时又是周书真的丈夫，嫣嫣的父亲，这多重的身份使得他这一形彖比起以往一般谍战剧的主角更加丰满，更加生活化。他回家是一个状态，哪怕身上没钱，也能把老婆孩子逗乐，体现了他作为丈夫和父亲的责任;和安德森是哥们儿的状态,可以耍赖，但这种情谊在关键时刻就能显露出来，

6、体现了他作为朋友的义气；和杨小菊是玩儿的心态，有点像猫捉老鼠，体现了他身为地下工作者的警觉和小市民的痞气；和铁锤在一起是工作状态，充满着战友Z间的争执和服从，体现了身为地卜•工作者对祖国的热爱和对侵略者的憎恨。格式塔心理学还具有运动变化性一一动化原则。一个格式塔，即使在它的各个构成成分一一如它们的大小、方向、位置等均改变的情况下，格式塔仍然存在或者不变。或者说，都保留着一种始终不变的基本形（格式塔），所以虽则有一连串的变化，它们Z间述保持着紧密的联系。所以，熊阔海的形象虽然与-•般的英雄形象有所不同，但其还是具有英雄形象的品

7、质，即对国家的热爱和对革命事业的献身精神。他为了砍头行动的成功，讣裴艳玲来到日木宪兵大队“告密”，日木宪兵队在医院逮捕口己。在推出病房的一刻，其被抬到了另一张病床上，加藤要带着他到上海去，因为于挺和老满事先在这张病床下藏了一把手枪定将熊阔所以在火车站，而对近在咫尺的加藤，熊阔海坐起掏出手枪将其击毙，完成了砍头行动。综上所述，就《借枪》中的熊阔海虽然是一个小市民的形象，他小毛病多、不守纪律、情感丰富、爱耍阴谋诡计，但他仍然是一个英雄形象，一个伟大的中共地下工作者。