《中国瓷器》课程论文

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1、试谈明、清两代景德镇青花瓷的发展摘要:景德镇的陶瓷艺术内涵I•分丰富,表现形式丰富多彩,为中国陶瓷艺术的发展与进步作出过重要的贡献。景徳镇口元代以后已成为中国陶瓷发展的中心,它诸多的陶瓷艺术农现形式构成了景徳镇待有的陶瓷文化特征。明清两代,青花瓷成为景徳镇生产的主要产品,青花瓷经过了多次的发展,域终成为举世瞩目的瓷器产品,木文就试谈一下明淸两代景徳氛青花瓷的发展阶段。关键字:景德镇青花瓷明清发展淸丽、雅致的青花瓷,是我国传统名瓷,始于元代。古人说:“五彩过于华丽,殊鲜逸气,而青花则较五彩勇逸。”青花瓷虽然色泽单一,但看来并不觉得单调。在绘瓷艺人

2、的生花妙笔下,浓抹淡施、粗细有致:或刻意求工,层次分明;或寥寥数笔,都感到美不可言。众所周知,青花瓷器是一种白地蓝花瓷器,是釉卜•彩,以氧化钻为呈色剂,经高温烧造,白地蓝花的特点应该是白色釉地、蓝色花纹,如果不经细看,儿乎所冇的青花都是这同一色泽,但历代烧造的青花瓷的蓝色出入颇人,儿乎每一个时代都冇变化,以下就分别谈谈明代和淸代景德镇青花瓷的发展阶段。一、明代的景徳镇宵花明朝立国之初,即在已有良好烧造基础的景徳镇建立了官窑,专门烧造供皇家欣赏、使用的瓷器。青花瓷器便是其中一个品种。明代青花瓷几经变化,经过多次的发展变化,形成了几种风格,概括起來

3、,明代的青花瓷器人体上历经了以下儿个发展阶段。(―)明代初期(明洪武年间)明初洪武的青花瓷,造型粗重厚实,制作尚未脱尽元青花的粗犷风格。所见的大都是蓝中见黑的色泽。多为碗类,还有少量大盘、菱口盏托、梅瓶、执壶、大罐等。但传世较少。传世品屮,还有一种梅瓶,外绘云龙纹,启部有“春寿”两字,这种梅瓶,传世仅见三件,一件藏于上海I専物馆,一件藏于私人手屮,另一件藏于日本人阪东洋陶瓷美术馆,这三件作品制作I•分精美是洪武青花中的上品。(二)黄金时代(明永乐、宣德年间)明水乐、宣徳时期,景徳镇官帘•宵花瓷器的烧造,进入了一个全盛时代,这一时代被禅为中国青花

4、瓷器制作的“黄金时代”。在今天的古陶瓷研究、尤其是鉴赏领域,人们最匝视、域受欢迎的作品就是明早期永乐、宣徳的景徳氛官窑作品,有人茯至把永乐、宣徳的青花名品同西方一些杰出的古典美术作品相提并论,冇的作品i度创造过中国古美术品伟价的最高纪录。永乐、宣德官窑青花瓷器的卓著名声,不是凭空而来的,而是以英胎质、釉层的粘细肥厚、青花色泽的浓艳、纹饰多样、线条优美和造型丰富等多方而特征构成的。从外观上看,元代和洪武似乎川的是两种育料,再看水乐青花,它的青花色调、绘画风格,与元音花有异Illi同工之妙。究其原因:元音花与永乐青花都是采用同样的进口的“苏麻离青”

5、绘制而成的。宣徳时期的官窑青花瓷,山于大多数书有四字或六字朝代官印,因而而貌比永乐朝作品更为清晰,历代文人对Z述Z尤详,凡提到明代青花瓷器,世人多推宣德为第一,但由于永乐、宣德青花瓷器其冇许多相同的特征,因而这两朝的作品在历史上曾有一段相当长时期难以区分,旧时国内古玩行业有“永宣不分家”Z说。在当今壯界各地的许多I#物馆、美术馆和私人收藏家手中,藏冇人批宣德青花瓷器,其数屋远远超过永乐青花瓷,英中收藏量最丰富的是台湾故宫博物院,有两千多件作品。此外如上海博物馆、北京故宫博物院的收藏也十分丰富。另外,除国内一些大小傅物馆有收藏外,英国、美国、日本

6、等国和香港、台湾等地的公私博物馆、美术馆、私人藏家,都有不同程度的收藏。私人收藏屮可能就以香港葛氏天民楼的收藏故为丰富。(三)黑暗时期(正统、景泰、天顺)宣德Z后的正统、景泰、天顺三朝被后人称之为景德镇官窑制瓷的“黑暗时代”。由于这三朝官窑均不见书款者,因而后人对三朝制瓷面貌认识模糊,时至今日,人们仍难以区分这三朝的作品,一般只能根据各时代的产品特征,从中寻找属于三朝烧造的作品。在传世及大量出土物中,正统、景泰、天顺三朝的民窑青花瓷有着较鲜明的时代特征。从青料方而看。这三朝民窑青花主要采用国产青料,它们应当就是江西地区的“土青”。前期产品,青花

7、色泽青蓝屮带黑者较多,后期产品冇恬淡雅致的倾向。这三朝青花的纹饰,前期常见图案满密的缠枝花卉纹,但后期出现了许多布满疏简潦草的产品。从图案上看,以缠枝莲纹为多,有折枝牡丹、折枝花草、云气纹,还有犀牛、麒麟、双狮戏球、花蝶、莲池鸳昨、鱼藻、松竹梅、婴戏图等此外,书梵文或福寿字的产品也有较多制作。(四)明代中期(成化、弘治、正徳)对于成化朝的官窑青花瓷器,后人评价极高。明、清时期许多文人对明瓷的综合评价是宣德为上,成化次Z,永乐再次,但有人的看法不同,把成化瓷看成第一。从观赏的角度来看,成化青花与永乐青花、宣徳青花相比也口有特点。水、宣青花浓艳,带

8、黑色斑点,古雅幽菁。成化青花色泽淡雅,有水墨画风格。永宣青花屮有部份作品采用进口的“苏麻离青”画彩,而成化青花除了前期尚有部份产品可能仍用进口音料绘彩

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