中国美术事业发展的历史见证

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1、中国美术事业发展的历史见证中国美术事业发展的历史见证1942年5月2日，中共中央宣传部在延安杨家岭召开文艺座谈会，这是为促进党的整风运动的进行、促进文艺工作者学习马列主义、克服非无产阶级思想、树立无产阶级思想而召开的。出席座谈会的作家、艺术家及文艺工作者共80余人。是日为第一次会议，毛泽东讲了立场、态度、对象、工作、学习等五个问题。16

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3、,举行第二次会议，毛泽东、朱德等中央领导同志认真听取了大家的发言。23日，举行最后一次会议，毛泽东作“结论”发言。座谈会结束后，毛泽东、朱德、任弼时、王稼祥、博古、凯丰、徐特立等中央领导同志与参加座谈会的全体代表合影留念（图

4、1）。《在延安文艺座谈会上的讲话》（以下简称《讲话》）开宗明义地强调，文艺必须为人民大众服务，为社会主义服务，对文艺与人民、文艺与生活、文艺的普及与提高、文艺的继承与革新、文艺的源与流、文艺的思想内容与艺术形式、文艺批评的政治标准与艺术标准等一系列重耍范畴，作出了深刻而精辟的论述。现在让我们回顾中国革命文艺走过的光辉历程，那些美术工作者以《讲话》中倡导的艺术观念，在毛泽东时代（从《讲话》至1976年毛泽东逝世）所创作的部分美术佳作,重温毛泽东的《讲话》精神。这些作品包括版画、新年画、宣传画、中国画、油画等。中国美术从《讲话》开始即进入到一个新的历史发展阶段。在《

5、讲话》精神指引下，美术作品弘扬主旋律，讴歌工农兵大众，讴歌新时代、新生活。版画《讲话》“引言”指出：我们要战胜敌人，首先要依靠手里拿枪的军队。但是仅仅有这种军队是不够的，我们还耍有文化的军队，这是团结自己、战胜敌人必不可少的一支军队。《讲话》发表后，其精神迅速传遍大江南北，并引起强烈的反响。当时的重庆《新华日报》接连发表社论和文章宣传《讲话》内容和美术家的学习体会。1942年秋，周恩来从延安带来一批木刻作品冋到重庆，并于同年12月19日举办了“渝延木刻联合展”,给人耳冃一新Z感。1943年这批作品乂到苏、美、英、印等国展出，促进了国际文化交流。延安美术是中国美术

6、的排头军，也昭示了毛泽东吋代美术的未來走向。当吋的古元、彦涵、肖肃、力群、沃渣、马达、罗工柳、李桦、荒烟、黄新波、黄永玉等，他们的作品都显示了个人的艺术风格，各以显著的个性色彩独步于版画界。如表现抗FI民主政府发动灾民生产自救、安置灾民、组织移垦、帮助灾民渡过灾年的《移民图》（图2,彦涵1944年作），表现军民鱼水情的《给老百姓修「乍》（图3,力群1945年作）等等。1949年新中国成立后，版画得到了很大发展，表现社会主义工农业建设、新人新事及带有宣传性的作品成为创作的主流。如表现人民获得幸福生活的《丰衣足食图》（图4,力群1949年作），表现西藏和平解放的《喜

7、讯传到康藏高原》（图5,牛文、李少言1952年作），表现农民劳动情景的《春风乂绿江南岸》（图6,李桦1963年作）等等，举不胜举。“文革”期间，版画也出现了许多优秀作品。如表现知青上山下乡的《高原迎新》（图7,石虎1969年作），歌颂国际主义战上的《口求恩》（图8,李福來1973年作）等等。《讲话》精神对版画作品产生了重要的历史影响和深远意义，它体现了人民大众的意志和社会进步的趋势。新年画与宣传画《讲话》中明确地指出：我们的文学艺术都是为人民大众的，首先是为工农兵的，为工农兵而创作，为工农兵所利用的。新年画是中国老百姓最喜爱的富有教育意义和生活情趣的一种艺术形式

8、,在当时的解放区里就已风行，如表现群众学文化运动的《随时随地学文化》（图9,韩茂堂、张树德1944年作），表现农村纶活的《丰收》（图10,聂云挺1945年作）等。新中国成立后，1949年11月26R,中央人民政府文化部发布了经毛主席亲自修改的第一号文件《关于开展新年画工作的指示》（以下简称《指示》），要求把开展新年画工作作为“文教宣传工作中重要任务之一应当宣传中国人民解放战争和人民大众的伟大胜利，宣传屮华人民共和国的成立,宣传共同纲领，宣传把革命战争进行到底，宣传工农业生产的恢复与发展。在年画中应当着重表现劳动人民新的、愉快的斗争生活和他们英勇健康的形象”。《指

9、示》发出后，得到了全国各地美术机构的重视和积极响应，由此所形成的新年画运动成为新中国笫一个令人瞩目的文化现象。《讲话》及《指示》的精神均成了画家的创作动力和目标，特别是参与创作的画家儿乎都是当吋国内的专业美术家及一流的美术家，深受广大群众的欢迎和喜爱。如表现各族人民团结在毛主席周围的新年画《全国各民族大团结》（图11,叶浅予1952年作），表现全国英模大会盛况的新年画《劳模会上的好姊妹》（图12,俞微波1957年作），表现在校学生边劳动边学习，即勤工俭学的新年画《半工半读》（图13,刘旦宅1960年作）等等。“文革”时期，一些新创作的意识形态特征明显的新年画和宣

10、传画，是为了迎合形势的需