谈电视戏曲节目主持人的素质要求

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1、谈电视戏曲节目主持人的素质要求谈电视戏曲节目主持人的素质要求摘耍：近年来，从央视到卫视到地方台，电视戏曲栏目如雨后春笋般层出不穷，收视率和收视观众不断增加，对繁荣电视文化事业、推动戏曲的发展、弘扬民族文化都起到积极的促进作用。要坚持戏曲节目的高文化品位追求,以精湛的专业的学识,亲切自然的主持和具有个人独特魅力的主持，赢得观众以及社会认可。关键词：爱戏；懂戏；乐戏流传千年的戏曲在给古代的人们带去了娱乐消遣的同时，也为后人留下了独特文化的碟谱，成为深厚的中国传统文化的重耍组成部分。近年来，从央视到卫视到地方台，电

2、视戏曲栏目如雨后春笋般层出不穷，收视率和收视观众不断增加，对繁荣电视文化事业、推动戏曲的发展、弘扬民族文化都起到积极的促进作用。央视的《九州戏苑》、河南半视的《梨园春》等戏曲栏目更是家喻户晓，人气旺盛。白燕生、倪宝铎、晓戈、关枫等知名戏曲栏目主持人，也成为金牌主持人和栏耳的灵魂人物。那么，电视戏曲栏目主持人除具一般主持人的基本素质外，还应该具备哪些索质呢？1要“爱戏”，做大力弘扬民族优秀文化的传播者文化是一个民族的灵魂，是一个民族的根本。民族戏曲是我国优秀民族文化的重要组成部分。目前我国现存剧种数量多达200

3、多个，内容极其丰富，形式极为多样，而且置根于普通群众的沃土之屮，有广泛的群众基础。戏曲电视栏目在现代化媒体中，发挥着独特的传播优势，既能够让电视观众看到优秀的戏曲节目；也可以为票友搭建一个展示自我的平台，因此戏曲节目拥有着广泛的受众群体。电视戏曲主持人首先要爱戏，将对戏曲的个人喜好，上升为职业追求。对主持岗位应有如火的激情、敬业的情怀、专心致志地投入和无悔的执着，立志做好戏曲文化的宣传者和传承人。2要“懂戏”，做有一定的中国古典文化底蕴的“梨园”中人戏曲电视主持人必须要对戏曲有一定的艺术理解力、感悟力和鉴赏力

4、。“台上一分钟，台下十年功”，要能够在舞台上做到驾轻就熟，首先要勤于学习、善于学习，提高自己的戏曲修养，对浩瀚的戏曲知识应有了解，具备特殊的戏曲知识储备，要肯拿出大量吋间来阅读戏曲的书籍和资料，虚心请教戏曲名家，认真熟悉戏曲的各个行当，各个门派，专业术语，名家典故等等，才能够真正做到厚积薄发。二要把戏曲知识学精、学透，不能一知半解，而胆大妄言。例如在一场戏曲新年演唱会，主持人将最后一个节目说是压轴戏，就造成了笑话。因为，压轴戏其实应是倒数第二个节目。“压轴”本是京剧的“术语”。京剧一场戏如有五出的话，第一出叫

5、作“开锣戏”，第二出名曰“早轴”；第三出为“中轴”：第四出（倒数第二）称之为“压轴”；第五出（最后一出）则叫“大轴”。三要认真苦练戏曲舞台的基本功，力争能做到：以专业水平懂说、唱戏、评戏，走专业化主持人之路。四是在舞台上，既要融入戏中，又要跳出戏外，努力找到与被采访者的沟通点和兴奋点，讲戏、评戏中不唱独角戏。3要“乐戏”，做以戏为媒传播精神食粮的社会活动家电视戏曲节目一头联系的是各戏曲院团的名家名角，一头联系的是广大的戏迷朋友。主持人起着桥梁和纽带的作用，可以在专业与业余、演员与戏迷、提高与普及之间沟通联系，

6、推动戏曲事业的繁荣和发展，促进戏迷活动的普及和提高。戏曲艺术在广大人民群众中有着深厚的基础。“戏曲生命力在民间”，要想主持好电视戏曲节目，主持人必须面向基层，面向群众,了解群众喜好，学握基层动态。要抽出时间创造机会，多随戏剧团队下基层，为群众送去喜爱的剧目，真心与戏迷朋友交朋友。《红楼梦》中不是有句话：“世事洞明皆学问，人情练达即文章”O作为戏曲节冃主持人，要多接触社会，多增加阅历，除应密切增加演员与戏迷的沟通交流，增强听众对演员的认识和了解外；还应加强与热心戏曲事业和戏迷活动的社会各界人士的联系，以节目为平

7、台，使Z成为优秀戏曲食粮的牛产基地。4不能“演戏”，做有真情、有品位、有个性魅力的主持人虽然戏文中有“戏如人生”的说法，但戏曲主持人绝对不能把自己的主持工作当做是在演戏。主持风格要自然大方、流畅大气，不能信口开合、迎合低俗，为追求收视率和所谓的吸引眼球而矫揉造作,尤其要杜绝卖弄恶搞的模仿秀。要坚持戏曲节目的高文化品位追求,以精湛的专业的学识，亲切自然的主持和具有个人独特魅力的主持,赢得观众以及社会认可。在这方面，中央电视台的著名戏曲节目主持人白燕生表现最为出色。作为央视戏曲专业的主持人，口燕生儒雅大方、真诚平

8、和、对人尊重，对名家、名票如此，对普通观众也是如此，不演戏，不造作。如他在全国京剧戏迷票友大赛时，因为参赛演员大多来自基层，为拉近与演员的距离，他利用一切空余时间和机会，尽可能多地了解每个参赛选手的基木情况，他那亲和近人而又不失文雅的主持风格使选手们深受感动，并很快从紧张和拘谨屮放松下来，最大限度地发挥了各自的水平。口燕生也常说：要多读“无用”之书，丰富自我，会在主持上受到意想不到的帮助。他的特有的