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1、中国服装的奇葩—旗袍2001年茅2期q且璃S】CH【州SlU'总茅87期固激装国哿琵旗袍陕西省成阳纺织工业学校王晓梅年的中其基本:即在的套装裳,儒的整和等.此后各朝各代,各个时期的各种类型的服装均按照这两种基本形制发展变化.旗袍在中国已有三百多年的历史,从形成到普及,经历了无数次的变化,又不断改进,推陈出新,变成了具有独特风格的妇女服装样式.一,旗袍的由来与变迁旗袍本意为旗女之袍,其称谓始于清朝,并沿用至今.然而袍服形成年代久远,《中华古今注》称"袍者,自有虞氏即有之."早在周朝时期就有了通身连体的袍服,其腰部没有断缝,
2、通常制成两层,里面有时加有丝棉等物,属于上下连属的服装形制.当时穿袍必另加罩衣,袍仅作里衣用.到了汉代,袍服有所发展.在领,袖,襟裾等处缀以缘边,一直被作为SLII.汉时袍服实际上是一种长衣,采用交领,两襟相交垂直而下,质地较厚实,衣袖宽大,形成圆弧形,自袖口部分则明显收敛.所谓"张袂(即衣袖)成荫"就是对袍袖宽大的描写.42袍服自周朝形成之后,历经若干朝代,绵延数千年,在其发展演变过程中,从内衣变为外衣,从便服上升为礼服,其变化之多,延用时间之长,是其它种类的服装无法比拟的.清朝时期,汉族妇女多穿袄裙,满族妇女多穿长袍
3、,袍的袖口平而较大,衣长可掩足,被称为旗袍.贵族妇女的旗袍以团龙,团蟒为饰,一般旗女的旗袍袖端及衣襟,衣裾镶上各色边缘,且有较低的领头,后来逐渐加高.若不用领时,往往在领间围以一条领巾.清朝末年,旗女袍服变得像汉女袄裙一样宽身大袖,而汉女袄褂也变得如同旗袍一样越来越长.这一时期不论旗女还是汉女极富时代感的时兴做法就是在领袖,前襟,下摆,衩口等边缘施绣镶滚花边民国成立后,政府专门公布了女子$LII~的服制:"上衣长于膝齐,有领.对襟式,左右及后下端开衩,周身得加锦绣,下着裙子,前后中幅(即裙门)平,左右打裥,上缘两端用带.
4、"基本上沿袭了上衣下裙成为女子的时行装束.但旗袍未被取缔,仍是旗女们常穿的服装.二十年代初,旗袍普及到满汉两族女子,袖口窄小,边缘渐窄.二十年代末由于受外来文化的影响,旗袍长度明显缩短,腰身收紧,形成了富有中国特色的改良旗袍:表领紧扣,曲线鲜明,加以斜襟的韵律,从而衬托出端庄,典雅,沉静,2O0L年第2期盟嗣SIHUANSIl_K总第87期含蓄的东方女性的芳姿.二,旗袍的兴盛缦淫在汉赋楚辞唐诗宋词,沉溺于商鼎周钟之明陶,世人对古中国五千年文化顶礼膜拜.地他那丰满的曲线,迷人的开衩,引人注目的高领,造就了旗袍时尚的奇迹,尽
5、显女人风韵,让人联想到微妙含蓄,深藏不露的东方美.旗袍有动感,这可能是旗袍的底蕴,是它的魅力所在.旗袍表面上不温不火,实质上浑圆深厚.旗袍光滑,简洁,表达的是流畅明快的线条与和谐一致的风格,它有一种过滤作用,向人们展示东方女子的温柔,典雅和闪光之处.它使女性特有的曲线美表现得淋漓尽致,这给身材娇美的女人提供了充分显示自我的广阔空间.具有代表性的现代意义上的改良旗袍修长合体,不再有意遮掩女性的曲线美,而是加以展示,衬托,甚至突出.三十年代初,旗袍袖长及肘,衣领高耸,呈圆筒式紧抵着下颌.穿旗袍配高跟鞋,成了当时女性追逐的流行
6、服装.一批很有影响力的女影星如胡蝶,阮玲玉,白杨,周璇等都在银幕上展示过不同的"旗袍形象":今天肥瘦适中,飘逸洒脱;明天紧裹腠身,性感妩媚.旗袍在改良之后仍不断的演变着,先时兴高领,后又为低领,低到无可再低时,索性将领子取消,既而又高掩双腮.袖子时而长过手腕,时而短及露肘,四十年代时去掉袖子.衣长长时及地短时至膝间.衩口的变化:开衩低时在膝中,开衩高时及胯下.四十年代装饰性质的镶滚也改用盘花钮扣来代替,不久连钮扣也被抛弃了.改用按扣,省去繁琐装饰,旗袍变得更加轻便适体.三,旗袍新概念近代旗袍,长裙雅步,舒适方便,简而又简
7、的用料,精练地展示了女性"曲线美"的婀娜身姿.改革开放以来,服装市场异彩纷呈,旗袍也重获生,成为女性所钟爱的服装.随着人们生活水平的提高,社交及礼仪活动的增加,赋予了旗袍新的"使命".在重大礼仪性社交活动和外事签字以及大型文艺体育活动中,在舒缓的音乐伴奏下,礼仪小姐身穿体现中国传统典雅之美的旗袍款款而来,它与庄重的气氛,优雅的环境相映成辉,其情景是颇有神韵的.但穿旗袍仅有好的身段若无优雅的心态,悠闲的生恬节奏,就很难烘托出旗袍酌美学效果.试想,一个女子为生计疲于奔波,上班下班步履匆匆,穿着漂亮合体的旗袍挤公共汽车,或是骑
8、着自行车满街跑,恐?怕会有诸多不便,旗袍也会黯然失色.服装设计师们因此在想方设法弥补穿旗袍的某些不足,绞尽脑汁给旗袍增添些现代色彩,既要突出旗袍的教果,又要使其具有实用性.如把中式领改为无领,有的还在脖后开口,下身开衩或前或后,甚至所有的点缀品,无论有用没用,一概剔去,剩下的只有一件紧背心,露出脖颈,胸背与小腿.总之
