ＤＶ媒介对创作心态影响之研究

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1、DV媒介对创作心态影响之研究摘要作为一种方便灵巧、具有平民价格、简便操作等特点的媒介,20世纪90年代末开始，DV开始引起前所未有的关注，民间出现了一股DV创作的热潮，优秀Z作不断涌现。DV对使用者的创作心态有着独特的影响,这构成了DV创作中一个重要的课题。在DV媒介影响下，贾樟柯《任逍遥》中呈现出的创作心态有着自由性、解构性、多元化、平等化等特征。关键词DV；创作心态；媒介这部片了，我是分四次看完的：两次在学校的交通车和车站，一次是在书店门口等人时，最后一次甚至是孩子回家前十几分钟在灶台边上完全不是“纯粹审美”的电影式接受，可是这丝毫没有影响我在自己的生活状态中去了解

2、、体会巧巧、彬彬们以及贾樟柯的生活和创作状态。冇人说它拍得苍白沉闷，观看该片的经验“就像是在看一部盘面带有划伤的光盘，观众会以为自始至终是在对着同一段反反复复地播放”，我不禁笑了，我还真是反反复复、零零落落地看完这部《任逍遥》的呢！——但，传统精英式电影并不是所有电影的圣经，起码在今天。事实上，不仅是电影接受的条件、接受的心态在改变，电影创作的心态本身也在媒介发展的技术格局屮发生了并还在发生着或是微妙或是显著的变化。DV就是有别于专业摄像机（如BETA机）的民用摄像机。DV机的各种性能指标与专业机有很大区别，感光与成像受到很大限制。但对于大众消费者来说，它时尚、便捷，颜

3、色丰富多彩，特别是价格便宜，操作简单。大众可以在轻松、愉快中用画面记录生活的点点滴滴，通过影像表达自我，自娱自乐中实现升华。所以从20世纪90年代末开始，DV开始引起前所未有的关注，民间出现了一股DV创作的热潮，优秀之作不断涌现。DV创作并不仅仅以手里的设备类型来定位，其实更重要的是媒介、设备对创作心态的影响，这确确实实构成了DV创作中一个重要的课题。在媒介技术高速发展的背景中，即便是专业人士使用DV进行的电影创作也呈现出与以往创作不同的特征。本文以2002年唯一入选戛纳止式竞赛，角逐金棕植1奖最佳影片的《任逍遥》为例，观照DV电影创作中媒介技术形式对其创作心态的影响。

4、《任逍遥》全部用DV拍摄而成，“看到什么拍什么，非常放松，毫无准备地，探险式地，漫游式地去拍摄”，“我想DV给我们的自由就是这种自由”。著名独立制片人吴文光也曾评论DV媒介说：“我是被DV拯救的，我被拯救是在一个完全放松的心态里面。原先我和很多人…样，觉得影像最高级的是电影，正规，才像一回事。开始我对小DV机也是看不上眼的,只是拿来玩玩。当然每个人感觉不一样，最初的感觉是我不再去靠朋友去蹭机器了，也不用去公司去租机器了。如果从公司租机器得花钱，这样就想在七八个小时中拼命拍，想把花出去的钱挣回来，还想晚上再拍，把第二天的活也拍掉。付钱租别人的设备的时候心情不好受，像后期在

5、机房里,一般机房里有严格的规定：不能抽烟。我工作时候烟是不停地烧的，我不抽烟就觉得像一个白痴一样。我想到外面抽一根烟，就会觉得400块钱就在抽烟中浪费掉了，所以整天就在这样的难受的心情下过的。当DV被我发现以后，我如获至宝，我觉得自己被解放了。当然创作的围墙应该永远存在，我讲是一种被释放这个感觉，可以离开习惯的套路可以随心所欲地拍，从1998年开始到现在，我就在DV方式的引导下越来越随心所欲（我都不好意思和大家讲我现在随心所欲到什么地步）o当然难听点说可以说我'不务正业'，好听点说我现在可以把DV用到心Z所至。”“心之所至”就是自由。DV作品的创作的确有一种自由的，不同

6、于新闻节目，不同于专题片、文献片、故事片创作心态，这是一种更真实、更草根、非主流、边缘化的影像创作心态。《任逍遥》是在一种游荡式的拍摄中完成的。贾樟柯说自己“一任摄影机畅快地捕捉人的状态”，他认为是DV技术给了他这种自由。这种自由来自于它的低成本性。有人说我们国产电影的滑坡，最大的罪责在于导演中心制度，其潜台词其实是指向导演不计成本的艺术追求。而今天，DV媒介的低成本性（包括低成本的磁带），“我可以耗一下午，就在那儿一直拍。但如果是胶片，就不太可能拍到这些东西。你要考虑片比，差不多就走掉了。但现在我可以非常任性地拍摄，因为你任性下去的成本很低”。美国独立制片人詹斯特在接

7、受《DV杂志》记者采访时也曾说过：“DV最主要的优势对我而言在于真正的低成本。你不需在创作前就担心市场；担心钱怎样收回；担心制片人给你压力。哪怕作品卖不了，也不会使我债台高筑，创作进入真正自由状态。”这自由也决定了DV能够走进民间，使更多的人能够分享影像表达的话语权。DV的便携性和操作的简便性都为更多的人使用这种工具提供了可能。就像以往的任何新技术一样，从诞牛到席卷世界，其操作的简便性是不可或缺的重要因素。现在人人都可以“扛着DV机，走到大街上”，用他们的方式去记录他们眼中的世界，这就是DV将会带给纪录片的新潮流一一这使得纪录片的创作拥有