中国美术片民族风格的探索与成熟

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1、中国美术片民族风格的探索与成熟中国美术片民族风格的探索与成熟【摘耍】中国美术片的发展从开始就走向民族风格探索的道路,老一辈的动画艺术家们积极从中国传统的文化中汲取美术片创作的内容与形式，创造出了属于中国民族特色的优秀美术片。从最初探索民族风格口号的提出，到民族风格的成型与成熟，中国美术片民族风格在20世纪六十年代至八十年代不断进步。【关键词】美术片民族风格探索中国美术片取得“中国学派”的巨大声誉，凝聚着老一辈艺术家们的心血。美术片最初作为一种舶来品，在中国这片土壤中不断汲取着传统文化的营养，逐渐生根发芽，开出了一朵

2、朵绚烂的中国之花。从早期的《铁扇公主》我们可以看到中国动画的先驱者万氏兄弟在探索美术片民族风格所做出的努力。出于一种强烈的民族自尊心，为了和迪士尼等西方民族特色的动画片一争高下，万氏兄弟选择了中国家喻户晓的经典神话《西游记》中的“铁扇公主与芭蕉扇”这个故事题材，进行了美术片民族风格的一次成功探索。一、《铁扇公主》民族风格分析《铁扇公主》是屮国第一部动画长片，时长80分钟，无论从内容还是形式都开一时风气之先，为日后美术片民族风格的成型提供了可供借鉴的参考。（―）内容民族化《铁扇公主》内容取材丁中国传统神话故事《西游记

3、》。中国传统神话故事是美术片重要的选材依据之一，对这类题材的改编创作还有《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《天书奇谭》、《金猴降妖》等多部优秀的美术片作品。这部美术片的人物造型以及环境背景大都符合观众传统审美心理，无论是孙悟空、猪八戒、唐僧、铁扇公主等形象都脱胎于中国传统人物形象，其山川河流、屋舍楼宇都是中国式的风格。人物的武打动作、歌舞表演都具有中国传统戏剧元素。这也成为中国美术片民族风格的重要表现,后来的美术片《骄傲的将军》、《大闹天宫》都因为其恰当采用中国传统戏剧元素而获得成功。（二）教育功能与国外美术片发展的背景

4、不同，中国美术片的发展一开始就眉负教育宣传的责任。中国动画在发端之初，便与政治结下不解之缘，与国外动画的对娱乐性的重视和比，这一时期的中国动画最显著特征可谓教化为先，娱乐在后。20世纪三、四十年代正是中国内忧外患的非常吋期，文艺成了对人民大众进行鼓舞宣传的最佳武器。美术片义不容辞地担负起这一职责，并在民族存亡Z际做出了自己的贡献。《铁扇公主》也不例外，它将象征性的抗FI内容加入到影片之中，鼓舞了中国人民抗日的热情。随后由于时代的原因，中国美术片绝大多数都定位于宣传教育功能Z上，这在一定程度上削弱了美术片应有的审美功

5、能和娱乐功能，这也是中国美术片后來发展遇到困境的一个原因。（三）对国外动画的借鉴作为一部商业动画片，《铁扇公主》为了吸引观众，采取了一些西方动画中的商业流行元素，如牛魔王的小妾造型就是一个典型的例了，她大大的眼睛，长长的睫毛，具有明显的洋化的味道。另外，人物动作表现上也带有搞笑夸张的成分，这也是受了美国迪士尼动画的影响，其中不少夸张变形的噱头有一定的低俗之嫌。新中国成立之后,中国美术片创作者将目光一度投向了前苏联，前苏联美术片的创作模式成了中国美术片的重要借鉴，可惜过于摹仿的痕迹使得中国美术片失去了自身应有的魅力，

6、如今也有不少人出于急于求成的心理，盲目对日本、美国动画进行照搬利用，这样一来会加剧中国美术片口身民族风格的缺失，缺乏自身民族风格的美术片只能成为一种失败的“四不象”O二、“探索民族风格之路”1955年上海美术电影制片厂摄制的中国第一部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》，这部在国际上获奖的美术片曾被有些国外评委认为是苏联的作品。当吋担任上海电影制片厂动画片组组长的特伟后来回忆说：“这件事一方面说明当吋我们的动画片已经达到了相当的水平，说明我们模仿别人已经是模仿到家了，但是，你再会学，学得那么逼真，人家还以为是别人的东西。

7、只从这点上说，也应该考虑创作我们口己的民族动画片了。”因此，在1956年拍摄动画片《骄傲的将军》的时候，特伟提出了“敲喜剧电影Z门，创民族风格Z路”的口号。这为后来中国美术片的发展树立了一个鲜明的原则，Z后的美术片的创作大都朝着这样一个方向进行发展。作为第一部中国民族风格的动画片，《骄傲的将军》从剧本题材、人物造型、动作设计、建筑场景，自然山水乃至影片配乐都强调中国特有的民族风格。例如剧木是从中国广为流传的成语故事《临阵磨枪》脱胎而来，人物造型借鉴京剧的脸谱艺术，背景设计借鉴中国壁画和中国占代建筑的风格,人物动作借

8、鉴京剧的表演模式，音乐、咅响则将中国京剧的锣鼓点子、打击怎器吸收进来。当特伟提出“创民族风格之路”的口号，并且在他的作品屮身体力行的时候，实际上他已经为创作屮国风格的动画片奠定了基础，并为E1后中国动画学派电影的建设开了先河。这部动画片的民族风格特性直接影响了以后美术片的创作风格，被誉为是“中国学派”的开山Z作。三、民族风格的探索与成型中国传统文化博大精深，