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时间:2019-09-04
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1、诺兰访问诺兰,这位出生于伦敦的44岁电影人曾因与弟弟合写的《记忆碎片》及《盗梦空间》而获得奥斯卡最佳原创剧本奖提名,然而令人震惊的是,他从未获得奥斯卡最佳导演奖提名。他最新的一部电影《星际穿越》耗资1.65亿美元,迄今全球票房超过6.5亿美元,是2014年全球票房排名前10的电影屮唯一一部原创片,而非翻拍,续集,重启或改编,这在好莱坞极大片厂屮越来越少见。这部片子虽然一些人指责他的电影故事情节以及混音存在瑕疵,但也有不少杰出的同辈为其罕见的雄心和技巧叫好。记者:你小时候看电影吗?当时有什么特别喜
2、欢的电影或电影人?诺兰:我小时候看了很多电影。最早是乔治•卢卡斯执导的《星球大战》,它于1977年上映,那时我才七岁。它给我留下了深刻的印象。《星战》的规模极为壮大,它创造了很多个世界,甚至还有一个完全不同的星系,给观众们带來了完全不同的体验。当时还有重映库布里克的《2001漫游太空》,我在巨幕上看了这部片子,觉得非常刺激。我不记得以前我对片中哪些方面感兴趣,哪里难以捉摸或看不太懂(笑);我只记得飞船,别样的世界,被带到其他的维度。这些经验对我来说非常了不得。记者:你第一次尝试制作电影是什么时候
3、?你何时觉得想一直拍电影?诺兰:刚开始看电影那会儿,我就用我爸的超级8mm摄像机拍些小规模战争电影。《星战》后我只拍太空电影。大约12或13岁时,我才开始觉得控制电影的应该是导演,我用超级8mm摄影机做的事就是在导演。那时我只会拍摄图像,把它们放在一起而已。我还记得雷德利•斯科特的《银翼杀手》令我大为震撼,他扌n的《异形》我也很喜欢。这两部片子天差地别,演员和故事都完全不一样,可背后的想法是一样的。这就是我关心的东西,我关心导演的想法,导演如何控制电影。电影的创意不可言说,也至关重要,要凭借自己
4、去感觉。因为起步时没人会拿剧本给你拍,为了能导演片子,我就自己写剧本。后来我也喜欢上写作了。记者:你想成为电影人,你的父母作何反应?这个梦想似乎遥不可及,很多年轻电影人都曾因此而发愁。诺兰:我倒没有,我的父母都很支持我。我爸是广告创意总监,我妈是英语老师。我对创意的兴趣让他们很开心,他们还把相机借给我,结果我把相机搞坏了(笑)。我把相机绑到车的底盘,相机落下來砸坏了,让我爸不太高兴。考虑到当时我年纪幼小,爸妈肯把昂贵的Super8摄影机借给我,真是太慷慨了!他们非常,非常鼓励我,某年他们的圣诞节
5、礼物是一台基本款的Editola剪辑札我可以用它剪接胶片,制作电影。他们真是太支持我了。记者:你上大学时有主修跟电彫相关的课程么,还是在闲暇时做电彫?诺兰:不,我在伦敦大学学院主修英语文学,那里有个电影学会,我的妻子兼制片人和我参加了那个学会,还做了两三年的管理。这个环境非常有意思,因为他们有16mm设备,还有视频设备,其实更接近于电视学会。学会位于伦敦布卢姆斯伯里剧院的地下一层,我们在那儿为学生们放映35mm电影,用赚到的钱支付学会的运行费与16mm电影的制作费。所以,我没念任何关于电影的课程
6、一一我参与的事情是完全由学生操作的,我们力所能及的,我认为这挺好玩。只要能用设备,遇见其他志同道合的人就成。记者:打相遇时起,你妻子在你所有作品中都发挥了非常重要的作用。你们是怎么邂逅的?是因为电影而结缘的吗?诺兰:我们是在大学第一天相遇的。我们住在同一栋宿舍楼,在社交时认识。我想进入电影业,也在拍电影,便找她参加电影学会,而她接管并且运营这个协会。大学毕业后,她进入电影业,为WorkingTitles工作。记者:“制片人”意味着很多事情。从第一部电影开始,她在你的片子中扮演了什么角色?诺兰:是
7、啊,她跟我做了所有事情。就像你说的,制片人的角色并不容易,它会随看时期不同而相应改变。她介入一切一一她是我在创意过程中最亲密的知己,她是我第一个要展示的人,她真正参与后勤的每一个环节。她的存在并不只是为我提供便利,我们在各方面共同努力,她更多是为如何实现我的想法提出建议。我们从16mm的年代就走到一起了,她比任何人都懂得如何制作电影。她的工作不算引人注目,也不光鲜亮丽一一人们可能完全不会意识到她做了什么一一但她知道关于电影制作的一切,这对我来说非常有用,因为我无需向她解释这些东西。她跟我们的方法
8、论特别一致,尤其是在大电影上。大电影的机制非常复杂,因此人们倾向于专业化,制片人也会专注于一个方面或其他方面。而作为一个以独立电影起步的制片人,她什么都懂。从专业角度来看,她是非常棒的资源。从创意角度来看,跟她合作与跟我弟弟合作是差不多的,实际上,你是和家人一起工作,不管说什么,你们之间都不会有心结。当你们有创意上的讨论,争论或冲突时,你知道他们说的一切都是真诚的,都是他们所相信的一—这会让你如释重负,让你接受输入和参与。作为片厂系统的导演,在商业电影的世界里工作,你必须选择战斗;你要选择何时放
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