李清照词前期对比

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1、红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，却上心头。一生可根据南渡分为两个（1084─1155）南渡前1、少女时代：书香门第，无忧无虑爱情、婚姻生活：美满幸福早期多作闺情词，以抒发伤春悲秋的闺阁闲愁为主，风格清丽、婉约、含蓄。如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。少年不识愁滋味，爱上层楼爱上层楼，为赋新词强说愁（辛弃疾）早期闲愁2、43岁时，金兵南下，随夫南渡。次年丈夫逝世，词风骤变，多抒发颠沛之

2、苦、孀居之悲、家国之思。南渡之后如今识尽愁滋味，欲说还休欲说还休，却道天凉好个秋（辛弃疾）后期沉浓之愁早期多作闺情词，以抒发伤春悲秋的闺阁闲愁为主，风格清丽、婉约、含蓄。红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。一剪梅李清照红藕香残以点代面。荷花既已凋谢，其他草木之花就更难见到。点明了时节，透露出秋景的冷落、萧条，而且渲染了环境气氛。季节的变迁，还会使女词人产生丈夫离家日久的感觉使她觉得孤单寂寞。秋天来了荷花凋谢，其实也含有青春易逝、

3、红颜易老之意。玉簟秋暑退秋来，竹席也凉了,不止是说天气变凉，其实，也含有“人去席冷”之意，跟她独守空房关系倒更为密切，衬托出词人冷清与孤寂。红藕香残玉簟秋如果说“红藕香残”是从客观景物（视觉、嗅觉）来表现秋的到来，那么“玉簟秋”就是通过词人的主观感受（触觉）来表达秋的到来。这样一句话，把客观和主观，景和情都融化在一起了。轻解罗裳，独上兰舟独：在孤寂中所想到的排遣寂寞的方法——背面敷粉的写法，其正面意思是，如果丈夫在家，夫妻一起去划船该多好啊！过去和夫君双双泛舟，充满诗情画意，今天独自击楫，眼前的情景只能勾起往事，怎能排遣得了呢？云中谁

4、寄锦书来，雁字回时，月满西楼倒装句顺序：月满时——上西楼——望云中——见回雁——思及谁寄锦书来谁——赵明诚谁寄——明月自满，人却未圆；雁字空回，锦书无有无边的月色正如无尽的相思词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想，不管白日月夜，无论舟上楼中，萦绕于词人心头。花自飘零水自流写眼前之景，花落水流，与“红藕香残”、“独上兰舟”相拍合花飘水流，是物的自在之态，女词人见此景象，极为伤怀，但花和水却不理会她的情怀，依旧不停地飘落，不停地流逝。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮——屈原问君能有几多愁，恰似一江春水向东流．——

5、崔涂一种相思，两处闲愁人居两地，情发一心写自己相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推及到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方的，足见两心相印。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。“情”要用“计”消除，可知其重。又“无计可消除”，可知其深。化用范仲淹在《御街行》中的句子：“眉间心上，无计相回避。”李清照将这句化得出奇了：对愁的描写极其形象，把愁说成是一种能够运动的有形之物，更为出奇的是它的运动方式。上片主要写女词人的独居生活，下片由以抒情为主，全词主要抒写作者的寂寞相思之情。《点绛唇》蹴罢秋千，起来慵整纤纤手，露浓花瘦，薄汗轻衣

6、透。见客入来，袜衩金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。前期词作特点爽朗明快，善于描写自然景物，反映爱情生活，歌唱离情别意。早期词：幸福生活、甜蜜爱情给她带来的浅而薄的闲愁，词风爽朗明快，善于描写自然景物，反映爱情生活，歌唱离情别意。后期词：家国灭亡、颠沛流离给她带来的沉浓之愁。多以白描手法抒情言志，不矫揉，不造作，不事雕饰而浑然天成