《漫步宋词》PPT课件

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1、漫步宋词近体诗古体诗古代诗歌古代的自由诗句数、字数、平仄、押韵、对仗不限词、曲古诗、古风今体诗句数、字数、平仄、押韵、对仗有限制宋元时候兴起的新的诗体宋词元曲唐初正式形成的格律诗古代诗歌发展脉络1先秦诗歌：《诗经》《楚辞》2两汉南北朝：乐府民歌(汉乐府、南北朝乐府)文人诗歌(“三曹”、陶渊明)3唐代诗歌：“初唐四杰”、“李杜”、“王孟”田园诗、“高岑”边塞诗、“新乐府”、“小李杜”等4五代词：李煜5宋代诗歌：宋诗（陆游、杨万里等）宋词（婉约派、豪放派）6元曲：关汉卿、马致远、张养浩等7明清诗歌：于谦、龚自珍等词的名称：初名曲、曲子词。简称“词”。因词是诗的变体

2、，故又称“诗余”；因词“合乐可歌，故又称“乐府”、“曲子词”；因词往往句子长短不齐，故又称“长短句”。另外还有乐章、琴趣、歌曲等名称。归纳起来，这许多名称主要是分别说明词与音乐的密切关系。词牌词牌是填词用的曲调名称总和。最初的词，都是配合音乐来歌唱的，有的按词制调，有的依调填词，曲调的名称即叫调牌，一般根据词的内容而定。后来主要是依曲调来填词。曲调、词牌和词的内容没有联系。词牌的作用：规定词的格式——阕数、句数、字数、平仄、韵脚等。和词的内容无必然联系。比如要写《菩萨蛮》，就不能按照《相见欢》的格式来，所以写词又叫做“填词”。词牌词有定阕，阕有定句，句有定字

3、，字有定声。词牌名的产生：1、古代乐府诗题或乐曲名称，如《六州歌头》；2、名人诗词句中几个字，如《西江月》；3、据某一历史人物或典故，如《念奴娇》；4、还有名家自制的词牌，如《扬州慢》…………词牌例如《菩萨蛮》这个词牌，据说是由于唐代大中初年，女蛮国遣使进贡，她们梳着高鬓，戴着金冠，满身璎珞象菩萨，当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》，《菩萨蛮》就成了词牌的名称。有的词牌是大曲、法曲中的一段。大曲、法曲是唐宋大型的歌舞曲，用许多乐曲组成，结构复杂，演奏不易。后世多从中摘录其动听而又可独立的一段演唱。《水调歌头》就是大曲《水调歌》开头的一段。有的词牌是由词的字数得名的。

4、如《十六字令》全词共十六个字；《百字令》（又名《念奴娇》）共一百个字（又因为苏轼词《念奴娇·赤壁怀古》太出名，又叫《酹江月》）。有的词牌是人名或地名。如《念奴娇》，“念奴”是唐代天宝年间一个歌女的名字，《念奴娇》是天宝年间所制乐曲；《沁园春》由东汉时代的沁水公主园得名。有的词牌是由古诗句得名的。如《西江月》由李白《苏台览古》诗的“只今惟有西江月，曾照吳王宫里人”的诗句得名。有的词牌本是词的题目。例如《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙。因此词的题目就成了词牌的名称。词大致可分小令(58字以内）、中调(59一90字)和长调（91字以上，最长的词达240字

5、)。一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。词的结构：词的流派：豪放派特点：创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文手法，用典，不拘音律格调：慷慨悲壮代表人物：苏轼（北宋）、辛弃疾（南宋）词的流派：婉约派特点：内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美格调：婉转含蓄代表人物：李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照词，萌芽于南朝，形成于唐代，盛行于宋代。词的发展：李白的《菩萨蛮》《忆秦娥》二词被誉为“百代词曲之祖”。唐时张志和的《渔歌子》、白居易的《忆江南》是词中小令的杰作。后经温

6、庭筠、李煜、冯延巳等发展，到宋代迎来词创作的高峰。菩萨蛮平林漠漠烟如织。寒山一带伤心碧。瞑色入高楼。有人楼上愁。玉阶空伫立。宿鸟归飞急。何处是归程。长亭更短亭。忆秦娥箫声咽。秦娥梦断秦楼月。秦楼月。年年柳色，坝陵伤别。乐游原上清秋节。咸阳古道音尘绝。音尘绝。西风残照，汉家陵阙。唐宋词发展四个时期《西江月》辛弃疾明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪头忽见。《水调歌头》苏轼明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。转朱阁

7、，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。《望江南》温庭筠梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。《渔家傲》范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。《江城子》苏轼老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。《武陵春》李清照风住尘香花已尽，

8、日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流