第四讲 文学特征论

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1、第四讲文本分析（上）：文学特征论主要内容文学特征：文学本质的具体表现。言：文学用以塑造审美形象，表达作者审美感受的媒介。象：文学表达作者审美感受的具体形式。意：文学作品通过言和象所传达出来的审美意义。第一节文学语言语言与言语文学语言与日常语言、科学语言文学语言的策略文学语言的特征：形象性情感性多样性音乐性1.1语言与言语语言是音义结合的词汇和语法体系。言语是在特定的环境中，为完成特定的表达而对语言的使用。言语的力量：对“有限工具的无限运用”（洪堡Homboldt）。有限的工具包括封闭的音素表、字母表、词汇表

2、和语法规则表，它们以人们未意识到的字母、词汇或句法构造我们的语言。无限的运用：包括语言共同体成员在他们共同的语言习惯用法内已经说出或将要说出的所有句子和所有言论构成的开放系列。文学语言文学作品：一种特殊的言语系统。文学语言：语言在文学中的自我意识，是语言生活的新形式。广义的文学语言：在民族共同语基础上经过加工的书面语言和口头语言的总称。狭义的文学语言：专指各类文学作品的语言，以及人民口头创作中经过加工的语言。文学语言、日常语言与科学语言功能决定用法：日常语言、科学语言和文学语言是语言在不同生活领域中的运用。

3、日常语言：表意功能（表情达意的手段，直接服务于交际和表达的目的）；科学语言：指称功能（在确定的意义系统中，要求语言符号与指称对象的一一吻合）；文学语言：自我指涉功能（不仅具有表情达意的一面，而且强调符号本身的可感知性）。1.2文学语言的策略陌生化或突出歧义或含混修辞性：隐喻与转喻对话性：独白、对话与复调突出或陌生化文学语言的功能在于最大限度地把言辞“突出”，自动化使一事件程式化（规范用语），突出则意味着对这种程式的破坏（穆卡洛夫斯基）。陌生化或突出主要是从读者的阅读效果来说的，指文学语言组织的新奇或反常特性

4、。文学的结构：文学中突出和未突出成分之间的紧张关系形成了文学的结构。标准语言的规范和传统美学准则构成了文学结构的背景，而文学语言通过对前者适度的歪曲突出了自身。突出或陌生化那种被称为艺术的东西的存在，正是为了唤回人对生活的感受，使人感受到事物，使石头更成其为石头。艺术的目的是你对事物的感觉如同你所见的视像那样，而不是你所认知的那样；艺术的手法是事物的“陌生化”手法，是复杂化形式的手法，它增加了感受的难度和时延，既然艺术中的领悟过程是以自身为目的的，它就理应延长；艺术是一种体验事物之创造的方式，而被创造物在艺

5、术中已经无足轻重。——什克洛夫斯基：《作为手法的艺术》突出或陌生化反常性：即表达方式上的一反常态，是对语言规范适度的背离或变形；新奇性：即去熟悉化。“给日常事物以新奇的魅力，通过唤起人对习惯的麻木性注意，引导他们去观察眼前世界的美丽和惊人的事物，以激起一种类似超自然的感觉；世界本是一个取之不尽、用之不竭的财富，可是由于太熟悉和自私的牵挂的翳蔽，我们视若无睹、听若罔闻，虽有心灵，却对它既不感觉，也不理解。”——柯勒律治自我指涉性或自主性：语言不是用来为交流服务，而是用来突出表达言语行为本身。例证消洛霍夫的《静

6、静的顿河》中，当主人公葛利高里埋葬了阿克西妮娅后，抬头看那升起的太阳，有这样一段描写：在烟雾中，太阳在断崖的上空出现了。太阳的光线把葛利高里的光头上的浓密的白发照得发光了，又沿着苍白的、可怕的和一动不动的脸上滑着。他仿佛是从苦闷的梦中醒来，抬起了头，看见自己头顶上的黑色的天空和太阳的、耀眼的黑色圆盘。歧义(ambiguity)Ambiguity:文本意蕴（significance)的多义性与丰富性。【英】威廉·燕卜逊《Ambiguity的七种类型》（1930）:“任何语义上的差别，不论如何细微，只要它能使同

7、一句话能引起不同的反应。”文学通过保留歧义使语言能够表达罕见的、新颖的、独特的，因而也就是非公众的经验，这同科学语言系统消除歧义的言语策略相反（保罗·利科）。歧义(ambiguity)在文学批评中，广泛地用于表示诗歌技巧，当使用一个单词或表现方法表示两层或多层意思、两种或多种态度时，就出现了文学语言的歧义现象。1、文本的多义性与丰富性：所有词语构成了多重意义交叉重叠的语义场；2、读者在文本阅读过程中的阐释能力动摇了文本意义的确定性。歧义四个层次：词义层次：同一个词存在两种以上的意义，如“架子”；语法层次：由

8、于句子存在两种以上的句式结构，而造成句子意义的歧义；语义层次：由于语义指称的不确定性造成歧义；语用层次：在不同语境下由于用法的不同造成歧义。日常语言的歧义往往是由于表达不够准确、概念含混或语法错误造成的；而文学语言则是为了达到特定表达效果有意为之的。歧义(ambiguity)的七种类型1、本体和喻体之间在相似性方面具有几种不同的属性。如：Thelightisbrayinglikeanass.2、在词与句法中，当两