贝斯基础教学

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1、流行的记法可以在每个音的上面用一个字母标记出音的时间:s-十六分之一音符,e=八分之一音符,q=4分之一音符,h二二分之一音符,、全音符•也可能用正常音加一个点来表示符点音.另外，垂直线通常用来指示小节分界・TAB记录的这种方法参见下面的例子：wqsseqhq・eeessehG••…I-—5-7-5

2、5-7-7-I-—不同的指法技术可以很好地记录在TAB上•这可以由在音的后面写一个字符来完成•大部分常用的字符如下：h・从上一个音符开始锤击(hammer-on)P・从上一个音符开始钩脱(pulloff)-划到下面的音(slideup)b・推弦使音弯曲(b

3、endnote)S・用右手的拇指击出这个音(如果是左撇子则是左手)(slap)P・用右手钩出这个音侗±)(pop)用右手轻扣岀这个音(同±)(tap)H-泛音(harmonic)于是一段有趣的贝司乐句如下：G5P・7h・5pD3bA—0S5————3S-5S——5S-5H—E哑音(不清楚的演奏出一个音)用X在弦上代替数字表示:5-7A・—5—x—x5—x—5E同样，休止符用r来指示（任何弦上都可以）:G5-7DA—5—r—r5—r—5E作者：MichaelLaskow(美国著名录音师)翻译：电脑音乐制作大全李中华先做一个简单的练习：闭上眼睛，代上耳机，

4、放一首你最熟悉的流行歌曲，仔细听每个鼓件、乐器的位置：底鼓(bassdrum/kickdrum)?正中间；军鼓(snaredrum)?差不多，也在中间；贝斯？在中间；钢琴？低音在左边，高音在右边，就好象你正坐在钢琴旁弹奏一样……是的，大多数混音师是从听众或演奏者的角度来摆放乐器位置的。我喜欢从演奏者的角度来混音：一•鼓和贝斯：在一首流行或摇滚歌曲里，底鼓、军鼓、贝斯构成了歌曲的感觉、风格，是除了主唱外最显著的部分。我们先从底鼓开始吧，音量调到・3db(从立体声总输出看)。如果需要一些冲劲可以在用均衡器在2.5khz提升一点；如果听起来有些发闷可以在300

5、hz衰减一点。接下来调节贝斯，逐渐提升音量直到与底鼓融为一体，听起来就好像在你的胸腔上敲打一样。现在该加入军鼓了，音量接近但不要超过底鼓、贝斯。加一点板式或房间混响(plattorroomreverb),延迟时间可以设为1秒。加入桶鼓(tom)、钱(cymbal),调节声像：钱1、高音桶鼓(hightom)都放在左边，中音桶鼓(midtom)放在中间，钱2、低音桶鼓(floortom)放在右边。如果你的桶鼓听起来象在敲纸板箱，可以用均衡在低音区提升一点、在300-500hz衰减一点、在高端提升一点增加啪啪声。对于钗(hi・hat),我通常不作过多的处理，

6、它往往可以自恰于音乐中。二•其他乐器：鼓和贝斯调好后，就可以加入其他乐器了。电吉他：声像放在靠近最左面，加一个短暂的延时效果器发送到最右面，音量小一些，这样你就可以得到一个宽广、响亮的电吉他了。古典吉他：声像放在右边，少加一点谐波效果器(译者注:应该是指吉他用的激励器)。将吉他复制一轨，音调稍微下调一点，声像放在左边。这样不用提升音量就可以得到一个宽广、响亮的古典吉他声音。这就是混音的秘诀。钢琴：我通常从弹奏者的角度来处理。但如果在左边有吉他，我就不会把钢琴的低音键与吉他放在同一位置，而是比吉他稍微靠右一点，比如说把低音键放到左30度，高音键放到右30度

7、，这样就不会打架。为了使钢琴的高音清脆、低音有力，可以加一个立体声压缩器，启动时间(attacktime)快一些，释放时间(releasetime)长一些。接下来你可以再添加一些乐器，但要记住它们在空间上不能打架。三•背景人声：假设有两轨背景人声，每轨有三人合唱，想让他们听起来象天使就这样做：将一轨的声像调到极左，另一组调到极右，用滤波器过滤掉一些中低频率。最好再加一些立体声混响，比如说延迟时间为1・5秒的板式混响(platereverb)。四•主唱：声像当然在正中间，音量调大。近些年主唱好象趋向“干匕所以可以不用混响，或稍加一些板式或室内混响(plat

8、eorchamber),延迟时间要短。也可以在主唱上加一点延时效果，这样可以使之听起来显著，而不用提升太大音量。是的,不用提升太大音量就使各种乐器听起來壮观、层次分明是混音的真正技巧，均衡是做这项工作的极佳工具，但要理解均衡对每种乐器的作用需要花些时间多听。上面介绍的是基础性的，当你把它用的滚瓜烂熟后，就可以进行一些新的尝试了。在许多情况下，一种乐器单独听起来很悦耳，但仍需进行均衡调节使之频响与其他乐器没有抵触、突出最亮丽的部分，从而融入到作品中去，这就是均衡调节的主要目的。下面让我们看一下常用乐器及人声均衡调节的一些诀窍：1•底鼓(KickDrum)：

9、底鼓是一首歌曲里最重要的部分之一，因为它推动着节奏向前进行。这里我们讨论如何处理