论《红楼梦》的“花”的意向

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1、1引言12“花''意象与人物12.1巧取人物名12.2巧设花名签32.3巧用咏花诗63“花”意象与故事情节93.1“花”意象在结构中的照应93.2“花”意象在情节中的铺垫104“花”意象与《红楼梦》的艺术风格11结论14致谢15参考文献161引言古往今来，尽管写花的名作迭出，异彩纷呈，但比起《红楼梦》中对花的描写，总不免相形见细。《红楼梦》写花最多，用花最巧，慕花最工，拟花最切，春夏秋冬四时鲜花，梅兰竹菊百种花卉，都为之所用①。源于“千红一哭,万艳同悲”的命意，作者不是把花卉仅仅作为一般的景物描写，而是运用多面的、立体的、精雕细镂的手法，把花写进人物的生命、故事的情节、作品的风格当中去了。因

2、此木文结合《红楼梦》文木，着重从“花”意象与人物、情节、艺术风格三方面的关系来展现其在作品中的深远内涵和独特魅力。“花”意象与人物2.1巧取人物名中国人重起名，名字蕴含丰富。《红楼梦》描写的人物有六百多个，其中有姓名的逾三百个。给众多的人物安上名字实在不易，作者在定人名的时候确实颇费了一番苦心。作者为人物起名手法甚巧，有的以风云雨露名，如晴雯、茜月、麝月、檀云、绮霞、墨雨、碧月、素云；有的以莺燕鸳鸯名，如鹦鹉、鸳鸯、彩凤、春燕、莺儿、紫鹃、雪雁、伴鹤；有的以动物名，如薛蟠、薛蝌、宝蟾、小婵儿、小螺儿、多浑虫；有的以珠宝名，如贾琏、贾珠、宝玉、琥珀、珍珠、翡翠、宝珠、瑞珠；有的以琴棋书画名，如

3、抱琴、司棋、侍书、入画、翠墨；有的以福禄寿喜名，如寿儿、喜儿、余禄、吴贵、丰儿、小吉祥儿。尤以花命名最多，主仆名字与花有关的逾五十人。有直接以花命名的，如草字辈中的贾芹、藻、衡、芝、菖、蓉、菱、萍、菌、芸、蔷、芷、藁，十二钗屮的元春、迎春、探春，丫鬟、戏子屮的葵官、蕊官、藕官、钱槐、文杏、绣橘、佳蕙、香菱、莲花儿以及夏金桂；有以花的品性命名的，如贾芬、贾芳、翠缕、沁香、袭人、李纨；有以与花相应的物事命名的，如扫红、锄药、扫花、春纤；有人物名暗含花语的，如衡芜君（宝钗）、闻苑仙葩（黛玉）、刺玫瑰①潘宝明、朱安平、潘远孝、邓妍：《红楼梦花吗园艺文化解析》，东南大学出版社2009年I月版，第I页。

4、（探春）、芙蓉花（晴雯）。当然其中有些人名可能是作者信手拈来，难觅其微言大义；但是主要人物命名，作者绝不轻慢，而是寄寓着他的爱憎Z情，特别是对于女子的起名，更是内涵丰富。作者为人物起名，使用了连义推想之法，将几个人物名字联系起来，以会意的手法，暗寓自己的爱憎。元春、迎春、探春、惜春四姐妹，合在一起就是“原应叹息”，前三春都是花，元春是南迎春，迎春南北皆有，探春是大朵迎春，俗称迎夏，三种花都是属于木樨科小乔木，花期短，且都不结子，元春开的最早，迎春次之，探春再次。三花同科，象征姐妹同根；次第开放，象征姐妹排行；花期短不结子而枯败，乂暗示姐妹命运不济，相继被罪恶的社会吞噬。惜春更有寓意，秦可卿临

5、死前托梦给凤姐，“三春去后诸芳尽，各自需寻各自门”①，惜春死也不肯出嫁，而是要出家，可见作者不是把惜春比作花，而是把她比作一个惜花者，是三春不幸命运的冷眼旁观者。作者还使用了谐音双关之法，以人名花名的谐音义隐喻他的爱憎。甄士隐的婢女娇杏，是“侥幸”的谐音，她因撷花时看了贾雨村一眼，竞被贾雨村以为是“心中有意于他”，认为她是“巨眼英雄，风尘中之知己”②，后来变婢为主，成了官太太；原来的主人之女英莲却先落入了人贩之手，成了薛蟠的侍妾，且备受金桂的凌虐，作者在她们名字上可谓煞费苦心。“莲”主也，“杏”仆也，“莲生不遇吋，遇又非偶”③r可谓一生多磨。作者在此有意安排英莲两易其名的情节，以示她的不幸，

6、她的原名“甄英莲”，是“真应怜”的谐音,她被拐后，甚至连自己的名字都忘记了，述是主子宝钗为她起名香菱。莲系多年生水草，菱系一年生水草，由“莲”到“菱”，多年生变成一年生，命运越来越不济，而夏金桂嫁给薛蟠后，百般凌虐香菱，连名字都逼其改为秋菱，菱本是夏日开花，秋日自然是叶枯花败，香菱悲惨的命运可想而知。但正所谓多行不义必自毙，作者不会让夏金桂过上幸福的日子，在名字中就有了暗示，“夏”者，“下”也，下等的“金桂”是也。作者起名会意，爱憎分明，批评社会的不公。①曹雪芹：《红楼梦》，光明日报出版社2007年9月版，第73页。②潘宝明、朱安平、潘远孝、邓妍：《红楼梦花鸟园艺文化解析》，东南大学出版社2

7、009年1月版，第68页。③潘宝明、朱安平、潘远孝、邓妍：《红楼梦花鸟园艺文化解析》，东南大学出版社2009年1月版，第71页。此外，作者在取名时使用了第三种方法一一反义相对之法，机带双敲，人名、花名表面义和内涵义正好相反。花袭人，该名是宝玉据“花气袭人知骤暖”随口起的，其实惜墨如金。“袭”之古义，偎旗息鼓，攻人不意者，岂不是暗喻袭人作用：既消化宝玉叛逆思想，磨灭其反叛斗志，乂能不露声色地注意周围的动静，充当