世界现代设计简史复习要点整理

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1、1851年，在英国伦敦举办的“1比界博览会'亨利•柯尔，设计水平下降的根本原因，是由于I•业与艺术的分离，大部分艺术家和设计师们仍坚持着传统的设计方式，机械生产属于批量化生产，与普通大众的日常生活产生了紧密的联系普金与查尔斯•巴利，新威斯敏斯特宫，哥特主义约瑟夫•帕克斯顿"水晶宫”边克尔•托耐特与曲木层压家具英国汇集了包括占希腊、占罗马、拜占庭、哥特屮世纪，文艺复兴和巴洛克等各个历史时期的建筑、装饰元索，之后再通过拼凑、模仿和变形等手法自山组合形成的繁复會华的折衷主义设计风格是当时最流行的风格。“优美”、“高贵”和“典雅”的迫切愿望

2、，新艺术形式Z前的焦躁心态。莫里斯公司的产品设计风格鲜明：1.所有制品都是于制造，体现了明确反机械倾向；2.装饰风格一反维多利亚趣味的矫揉造作，提倡简单朴实的哥特和中世纪风格，3.产品设计功能良好；4.装饰设计受东方平血艺术影响，充满浪漫的口然主义色彩。莫里斯邀诸韦布红屋莫里斯领导的“艺术与手工艺运动”《工作室》1888年,莫里斯在伦敦成立了“艺术与手工艺展览协会”•新艺术运动法国“新艺术”运动的屮心主要集屮在巴黎和南锡两座城市。1900年，在第五届巴黎lit界博览会上，法国的“新艺术”风格引起世界各国的广泛重视；新艺术运动由此达到

3、顶峰。有三个设计组织影响较大，它们分别是：新艺术之家、现代之家和六人集团穆夏他的平面设计同样吸收了LI木版画对于外形和轮嘲优雅的刻画手法，并带有拜占•庭艺术的华美色彩和儿何装饰效果，以及巴洛克、洛可叮艺术细致而富丁肉感的描绘。他川感性化的装饰线条、简洁的轮解线和明快的水彩效果创造了被称为“穆夏风格”的人物形象（图3-13）受II木艺术的影响，拉里克的首饰设计也多取材于自然主题，如花卉、植物、昆虫和人物等，新艺术风格联为浓郁。他让珠宝首饰在富有现代感的同时，又进一步提升至雕舉艺术的高度法国“新艺术”时期的陶瓷设计貝有如下特征：（一）用

4、陶瓷仿制雕塑名作并编辑成套。（二）把陶瓷运用到建筑当中，用于室内设计或建筑表面装饰。（三）191U：纪末.受日本艺术一$别起日本陶瓷、扇子、和服和版画等工艺品影响，四）201比纪初，法国陶瓷设计风格乂吸收了中国和伊斯兰陶器的特点，（五）始终受到英国的艺术与手工艺运动的制约，造型独特，装饰细腻典雅，工艺精湛，但生产效率低，成木高昂，不能适应批最生产酌需求。比利时维克多•霍塔塔塞尔旅馆由于使用了新材料，霍塔的作品借助悬臂结构让居室空间显得更宽更明亮。他设计的铁柱仿佛从地面长出的百合花（图3-31）,装饰与结构浑然一体，就连建筑本身也成为

5、了生动的装饰。这样的设计手法和理念，也正是新艺术风格建筑最典型的特征。与法国新艺术运动相比，比利时的新艺术运动更具有民主色彩。设计师们把理想主义、功佬主义9设计革命结合起来，侶导为大众设计，井由此提出了“人民的艺术”这口号的同时，他们也更加注匝手工艺和工业的关系。就这一点來讲，亨利’凡'徳'维尔徳无疑起到了领路人的作朔。但比莫里斯更进一步的是，维尔徳是机械和技术的支持者，对产晶功能和生产效率的考虑也比较全而。维尔徳认为：只有根据理性结构原理所创造出來的完全实用的设讣，才能实现美的第一要素，同时也才能获得美的本质。如果机械能够运用适当

6、，则可以达到设计的最高原则，从而实现“丄业打艺术的结介”。在这.点上，他已经突破了新艺术运动只追求改变产品形式而牺牲功能的局限,大大推进了现代设计理论的发展。维尔徳所处的时代，是传统设计与现代设计之间承上启下的重耍阶段，他本人也在这之中积极扮演了一个非常关键的过渡角色。他既是英国艺术与手工艺运动的继承者和发展者,也是新艺术风格的传播者,既是设计理论家和实践者，也是现代设计的先驱者和奠基人。他的其他贡献和设计思想，将在后文屮进行更详尽的阐述。徳国的“青年风格”源于1896年由艺术评论家尤利斯•迈尔•格拉斐在慕尼黑创办的周刊《青年〉。術

7、班牙的“现代派”安东尼•高迪一生屮最重要的建筑作品是'圣家族教堂”教堂四个高耸的尖顶，很容易讣人联想到屮世纪的哥特教堂，但它们的结构与装饰却是新颖的•对新技术与设计合理化的探索麦金托什为首的格拉斯哥四人集团四人集团”全新的设计风格与欧洲新艺术运动所呈现出来的川1线、有机、口然的风格大为不同：它采川纵横直线为基本造型元索，从口然形态中汲取灵感，通过象征主义的艺术手法加以抽彖，对花卉和植物进行了个性化的诠释。这种独特的设计风格主要來自以下几种艺术形态：凯尔特（Celtic）艺术特有的交错图案和充满张力的线性节奏；东方的H线矣学，苏格兰木

8、土的民族元索，英国的艺术与手工艺运动；比亚兹莱式的唯美或彖征主义风格等等。麦金托什的才能就在于,他能够将这些互不关联的造型元素完美组合在-•起，创造出一种清新而独特的现代设计风格。作为“四人集团”的核心人物，麦金托什主张将建筑及内部（