影视班作业格式

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1、影视类型学课程大众影视艺术类型与审美调查有趣味的形式和娱乐的伦理__音乐歌舞片研究课题:院系:专业:姓名:学号:指导老师:影视类型学设计学院新媒体系07级影视摄影200706331张博晨2010年03月20日目录一、个人简介（3）二、主题介绍（3）三、调查具体内容（5）四、主题类型的联想构思草图（5）五、调查实践短片截图（6）六、调查总结与分析（7）.个人简介:❖姓名：胡秀娟•星座：双子座❖班级：设计学院新媒体系影视摄影专业喜欢看的歌舞片:《音乐之声》、《摇滚夏令营》、《劲歌飞扬》等“我非常喜欢看音乐歌舞片，每次观看歌舞片心情都很激动，华丽的舞台，悠扬的乐曲，精湛的歌舞，撼动我的心灵

2、，印象深刻。”二.主题介绍1、何为音乐歌舞片音乐歌舞）（Musical）是由大量歌舞组成的，音乐舞蹈成为观赏的中心、音乐舞蹈进入叙事并成为叙事模式屮的重要因索的类型电影。音乐歌舞片是纪录歌剧演出或根据歌剧改编的影片。多由歌唱演员担任主要角色。主要依靠歌唱刻画人物、展开情节。早期歌舞片多为轻松优美、娱乐性强的舞台艺术片。歌舞片突出表演歌唱、舞蹈和音乐方面的艺术成就，故事情节大都比较简单。在好莱坞纷繁复朵的类型世界里音乐歌舞片以其悠久的历史，明确的阶段性而成为一种极具特点的电影类型。从初期的后台故事歌舞剧，到40年代的歌舞浪漫喜剧，再到摇滚电子音乐的兴起和MTV录影带的流行，音乐歌舞片

3、（以卜•简称歌舞片）经历了其类型的数次演变和变革，并逐步走向成熟。在咅乐歌舞片里，通常都从坎坷不平和失败颓唐开始，到一场演岀的成功举行和一对有情人终成眷展而告终。这种“乌托邦”式的爱情和事业双丰收的理想为观众提供了充分的幻想经历和素材。从叙事模式分析，咅乐歌舞片要处理的都是因贫富、阶级和社会地位等差异造成的抵触。而这种抵触往往发生在两个相爱的主人公Z间，由于这些抵触，他们的情感生活也遇到许多挑战，但影片的结束部分，这种抵触最终都将达到融合、理解和宽容的状态。比如：影片《音乐Z声》里的退休上校和家庭教师等，这些人物总能在歌舞表演中抛开成见接受对方，最终进入有情人终成眷属的大团圆。这类理

4、念和情感与音乐歌舞片载歌载舞、一片欢腾的世界不是形式和内容的关系，而完全构成整体上的神话模式。这种模式反映了我们当今社会的共同价值观和大众认同的美好期望，它的底层蕴含着人道主义的理想。就一种模式分析而言，咅乐歌舞片还给我们某种完整模式的启示，这就是它的音乐与它的叙事模式完全契合的。在一些文艺理论中，影片的音乐属于形式的范畴,它是为了传达影片的正确思想理念和所谓“符合历史发展规律”的历史评价，对道徳选择的评判也是按照这种得到权威阐释的历史规律來演绎的。我们的这种文艺理论特别容易偏向于认为音乐是形式，是寓教于乐的外包装。但是，好莱坞歌舞片的模式并非如此，它的体系中，音乐具有独立的合理性，

5、音乐就是所指，音乐就是内容。完美的歌舞片中音乐与叙事有一种对位关系。也正是符合这一特征的影片，构成了观众心H中的经典。在欣赏音乐歌舞片等类型的电影时，观众的神经得以放松，心情得以舒展，在银幕的冲击下，工作的疲惫得以消解，它有利于疏导阻碍社会发展的情绪和反社会因素，有利于为社会生产出更积极、更轻松、更具活力的个体。这些都是被贬称为“精神牙鸟片”的歌舞片所具有的进步意义。2、音乐歌舞片的核心：纯粹形式美感著名的美学家克莱夫•贝尔曾经开宗明义的提出了真正的艺术品应具备“有意味的形式从他的整个论述来看，这一命题的耍点是：一、它是美术作品形色Z间的一种组合关系。二、这种关系与作品的再现对象无关

6、。三、它引起的是审美感情而不是对现实世界的联想。贝尔在美术理论上第一次提出了绘画要离开对现实的模仿,强调了艺术的本质功能是审美。艺术品的形式“是唤起审美感情的手段二而不是承载社会历史知识的大车。回顾音圧歌舞片的历史，追求形式的纯粹和突破一直是该类型的重要特点。同好莱坞其他类型电影相比，歌舞片在形式上的追求显得更加彻底。从早期的白老汇式的歌舞片到最新的后现代作品《红磨坊》，最吸引观众的仍然是优美的歌声和绚丽的舞姿。而这种形式的美感则可以穿透很多由于文化、社会和其他因素而造成的差异，而是美感的信息直达观众的内心。在银幕上，情感、观念和形式的关系是感人的一个因素，而打动我们最根本的原因是美

7、感。通常情况下，观众感到愉悦不是因为这部电影如何具有浩然正气，如何思想精辟，而是因为它具有的形式是有效地、动人的，而这一点对于歌舞片而言显得尤其重要。歌舞片中的基本形式元素：美妙动听的歌声，漂亮精湛的舞技，华丽动人的场景和曲折动人的故事，它们的构成规律才是更带有普遍性的意义。三、调查具体内容（详见电子文件）四、主题类型的联想构思草图応3~犁矗端—聲Tf脚怖r佛楓TTF梱j稠—鋤H輕I錐轴—就一＞T«.•tW.TI竝哲飢一马观t側一创瓶f」嵌T^L—轩於f槪