影视画面基础语言（简易配图版）

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1、影视艺术的基本表现手段简单地说，影视艺术就是一种以镜头为“语言”，按照蒙太奇方法组成的、声画结合的综合艺术。画面和声音是影视艺术最基木的构成元素，蒙太奇则是影视艺术的基本思维和基本结构方式。第一节影视画面是指通过电影摄影机或电视摄像机记录在感光胶片（电影）或磁带（电视）上，最后在银幕（电影）或屏幕（电视）上还原出来的视觉形象。我们知道，即使摄影机的镜头以最朴素的方式对准再熟悉不过的日常生活，我们仍然不能说它绝对真实地记录了这个世界，任何一个影视画面，不管其风格是纪实主义的，还是表现主义的，实际上它都会不可避免

2、地刻上主观印记，饱含创作者对现实、对人生、对艺术的认识、理解和阐释。所以说，作为影视艺术最基本要素的影视画面，它担负了造型、叙事、表意、风格塑造等多重使命。无论对丁•影视编剧、导演还是鉴赏者而言，了解影视画面的基本表现手法都是创作和理解整个影视作品的重要前提。这一节中，我们将从镜头的运用以及画面造型两个方面谈谈影视画面的创造。、HJIJ影视画面主要是通过摄影（像）机的镜头拍摄下来的，因而镜头的运用对画面有着直接的影响。镜头运用除了技术性区别以外，对影像效果的影响主要来ii以下4个元素：景别、焦距、角度、运动。

3、1、景别最别是指处理镜头中各部分之间的空间关系，进而引号观众注意力的镜头运作方式。即通常我们所说的取景。影像的大小、疏密、距离等，都和景别的处理相关联。摄影师对镜头的运用,关键在于根据不同景别的特性及功能来加以选择，恰如其分地用来表现剧情内容。在镜头所处理的空间关系中，主要的是人与环境的关系。在人物众多的场面,次要人物对主要人物来说也可以看作一种环境因素。所以景别通常使以人与环境的关系区别为如下的几种：（1）远景一一主要用于介绍环境、表现与环境有关的剧情内容。有的远景画面中没有人物，称为“空镜头”。有的远景画

4、面中有人物，由于人物与环境在体积上的悬殊比例，便时常被用于再现人与环境之间的某种关系。例如在《黄土地》屮，远景镜头就表现出人对白然环境的一种受制和无奈。镜头与被摄体距离越远，观众在感情上的参与程度也越小。所以远景镜头常被用于影片开头和剧情发展中某些停顿的地方。（2）全景一一指能够摄入人像全身的镜头。全景镜头的视野相对小了，观众既可看清人物又可看见坏境。所以常用来表现空间关系和人物的动作行为。因而，除了有必要特别突出环境，摄影师在新的场面开始时更愿意用全景镜头。（3）中景一一指人物超过半身（膝盖以上）的镜头。它

5、对环境表现出更大的选择性，由于人物在画面中比例增大，环境往往只能突出其中的一小部分。而这一小部分的存在反倒更引起它与人物之间关系的分析，或者产生对画外空间的某些联想。在中景内，人物与环境的关系不是疏离了，而是更密切了。（4）近景一一指人物的半身（胸部以上）镜头。随着人像占据了大部分画面、环境变得零碎、模糊了，反过来观众可以看清人物的面部表情。由于脱离了大部分环境，更接近人物，观众便产牛参与意识，也更容易介入人物的感情活动。影片中大量的人物对话都采用近景镜头，道理也在这里。（5）特写一一指人物的脸部，或人物、物

6、体某个局部的镜头。特写中环境因素基本被排除出去，它迫使观众去注意某些关键性的人物或物体的细节，对其状态或变化产生与剧情相关的联想，并留下深刻的印象。特写镜头只注重细节而忽视总体的特征，使它不可能成为最常用的镜头。而对某些关键性细节的强调，也决定了使用这种镜头必须尽可能的节制。值得一提的是，由于银幕与视屏在面积上的差别，电影和电视在观赏方式上的差别等原因，电影与电视的镜头运用还是有所不同的，电视作品以屮、近景居多。图1人物远景图3人物中最图4人物近寮图5特写2、焦距从镜头外射进的平行光，会在透镜后面聚合成一点，

7、称为焦点；由焦点到镜头中心点的距离便是焦距。焦距的长短和所使用的透镜有肓接关系。它决定了镜头的视野、景深、透视关系等，使影像产生不同的视觉效果。人们通常将使用不同焦距的镜头分别称为标准镜头、短焦镜头和长焦镜头。（1）标准镜头一一使用40-50毫米焦距镜头拍摄的画面，接近于人眼的正常感受，称为标准镜头。用标准镜头拍摄，所获得的影像与原来的客观物像有更逼真的还原程度。(2)短焦距镜头一一指焦距小于40毫米，可以拍摄出视野广阔的景物的镜头。短焦距镜头屮的“鱼眼”镜头，可以拍摄接近180度角的景物。短焦距镜头视野大，

8、景深也大。它能造成深远的纵深感，夸大前景中物像的尺度，使前后景物大小对比强烈，在线性感知上产牛相应的畸变。这种镜头有利于表现横向上宏伟壮观的场面，纵向上动体的速度。《锡鼓》中有一场戏，奥斯卡的父亲强迫其母亲吃鱼，母来不愿意，从处于后景的客厅奔入卧室扑在床上。由于前后景大小对比强烈，又有深远的纵深感，奔跑的速度似乎加快了许多，从而造成强烈的印象。(3)长焦距镜头一一指焦距大于50毫米，可以把距离很远的