电影电子商务论文范文-研究试以影片《风声》论当代电影商业美学word版下载

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2、后,商业与美学、产业与艺术的天平将如何在电影生产屮平衡引人思考。在全球化与产业化的大背景下，中国电影对“类型电影”与“商业电影”等概念的引入与实践，与Z适应的“电影商业美学”也日渐凸显，研究者正在探索实践中描摹眷清它的轮廓。将“好莱坞”式的“商业美学”引入国内，建立民族化的电影商业美学体系的呼声日益高涨。一、电影商业美学追根溯源随着“高概念”这•好莱坞商业电影模式的引入，国内商业大片的纷纷涌现。在全球性经济危机显露端倪的2008年，中国电影反而异常鼎盛，电影票房创（不含农村市场）43.41亿元新高，年增30.48%,其增长

3、势态可谓“井喷”。在此语境下，鉴于与“商业电影”密切相关的“商业美学”概念的模糊不清，一些研究者提出要廓清“电影商业美学”的概念。学者理查德•:麦特白在他《好莱坞电影——1891年以来的美国电影工业发展简史》一书中首次提出电影“商业美学”的概念。但概念并未被清晰地界定出来，他仅是借这一概念来诠释剖析好莱坞电影：“好莱坞是电影商业美学运作的典范。其核心是在电影制作中尊重市场和观众的要求，有机配置电影的创意资源（类型、故事、视听语言、明星、预算成本等）和营销资源（档期、广告、评论等），寻找艺术与商业的结合点,确立自己

4、的美学惯例，并根据市场和观众的变化不断推出新的惯例。”[1]纵观国内，20世纪80年代起，“商业美学”研究就以边缘交叉学科的身份崭露头角。80年代中后期，涌现了一股商业美学的研究热潮，相关文献、评论大量面世。80年代末，我国的商业美学发生了一次大跨跃,上升到了系统理论研究阶段。1989年诞生了第一部这方面的专著《商业美学》。到了90年代，在其物质体系基础上形成了稳固的精神体系，国内电影逐步显现商业化雏形。对于“电影商业美学”，近几年国内一些研究者以“拿来主义”式的解读：“是以市场需要和经济规则为前提的电影艺术设计和创作体系

5、。”[1]也有学者认为这一界定是缺乏严密准确性的，认为它“混淆了电影美学研究与电影市场学、艺术包装设计研究的区别。”[2]“美学是研究人类一般审美现象的学科，美学最重要的作用在于理解审美现象，而电影美学最重要的作用在于理解电影审美现象,这是电影美学不同于电影艺术学的最主要的特点所在。”[3]电影美学研究的对象包括“电影审美客体、审美主体以及主客体之间审美关系和规律。”总的来说，电影商业美学是“通过研究商业电影的艺术创作规律和审美体系，通过研究观众观看商业电影的审美心理，揭示商业电影与观众之间的审美互动规律。”[2]在众多电

6、影人的努力下，国内电影摸索前行，不断在实践中追寻电影商业美学的真谛。如今，国内商业电影票房屡屡飘红，国产电影产业潜力巨大、商机无限，而电影商业美学的研究也成为电影理论研究中不容忽视的焦点。二、《风声》电影商业美学探索飓“风”来袭，雷“声”大作。北大教授张颐武认为：“《风声》做到了商业电影的职业和专业，这是一部比较冷的电影。”在诸多媒体评价屮，更多的是对《风声》商业、类型化的肯定，票房大捷也可反映其得到了观众普遍的认可。影片开篇，随着一个长镜头,酷炫式地交代出儿个人物。E机俯瞰大地，纵横的河流化为片名，给人以新异神奇之感。而

7、电码、暗语、记号等道具或线索，无形间勾起了观者的猎奇解密欲望。商业电影在进行不懈的奇观化追求，全力以赴向观众呈现超常的视听饕餐体验。这一做法无可否认地成为电影区别于电视，并吸引观众进入影院观影的一种普遍美学追求。《风声》在电影商业美学的尝试可归结为：（1）强势打造、声势浩荡。从前期宣传到票房凯歌,映射着从投入到制作，从营销到市场的宏大阵势；（2）东方风韵、另类呈现。场景、人物造型、种种酷刑都是中国元素的体现。另类之处在于中式摆设置于古堡式建筑内，旗袍上绣摩斯码传译，针灸的愈病疗法用于刑罚；（3）奇观特效，视听冲击。奇观策略

8、日益成为商业片的一种创作思路和美学追求。规模、场景、速度，新奇、时尚、个性等形式上的极限追求，强烈冲击视听感官，给观者不同寻常的观影感受；（4）众星参演，魅力助阵。明星的魅力成为商业影片的一个筹码,周迅、黄晓明等明星为影片增色不少。《风声》打造出了“港式商业”+“红色经典”+“主旋律”的商业电影新模式,