宗璞的《红豆》简析

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1、宗璞的《红豆》1.爱情婚姻题材发展(1)。五四”土新文学，爱情婚姻题材比较多，也趋成熟。(2)解放区文学开始，爱情婚姻题材小说创作逐渐退移到附庸地位,成为有关宏大叙事的美丽装饰。这样的变化，一方面使爱情婚姻小说在政治化的同时获得了某种程度上的深化，揭示了以两性关系为基础的爱情婚姻生活与社会、尤其是与阶级、政治的更为广泛而密切的联系；另一方面又抑制了爱情婚姻半活中的个人因素和情感因素，回避了对人物的内心世界的深入探究。承续解放区文学，十七年小说创作在涉及这类题材书写时表现出革命主题对爱情的整合现象，如《红旗谱》中春兰与运涛，严萍与江涛

2、。男性因革命而获得爱情，女性因爱情而追随革命己成为一种情感关系模式，把丰富的爱情体验收纳于革命主题，演变成了依附于意识形态权宜运作的i。神话i土。尤其当两者发生冲突时，往往选择革命事业而放弃了爱情，以个人情爱的牺牲为代价换取了政治历史的进步，革命信仰的胜利。特例(1)萧也牧《我们夫妇之间》，表现的是在革命的背景逐渐淡化之后，一对出身不同的夫妇间发生的一场情感危机。作家的尝试被认为是i。依据小资产阶级观点、趣味来观察生活，表现生活i土，因而成为i°小资产阶级创作倾向i土的代表。(2)路翎《洼地上的j。战役i土》，表现的是在朝鲜战场上一

3、个志愿军战士和朝鲜姑娘的爱情故事。它是建国后小说中最早涉及战争和人性、纪律和情感冲突的作品。因为作家在拔高作品主题时为人物正常的情感需求作了辩护，因而其在新时期以前一直被视为i°异端i土而排除在主流之外。3.鸣放土期间，反公式主义、教条主义背景下，较少约束，因此，这类作品虽然也有革命背景，但与爱情婚姻相关的情感表达、个性发掘、价值选择、伦理思考，已经构成了作品的中心，爱情婚姻开始从政治的附庸地位摆脱出来，成为一个独立的艺术表现领域。(1)《红豆》叙述的是一个有关革命与爱情冲突的故事，但这一冲突完全内化为人物情感世界的冲突。作品开头首

4、先就对人物的政治取向和爱情取向作了一个剥离：已经成为i°党的工作者i土的江玫回忆起当年的爱情经历却睹物思人，回想起往事°泪水遮住了眼睛土；当江玫和齐虹因政治立场不同而分手时,但江玫并没有摆脱对齐虹的痴心苦恋，相反，却感到°周围只剩下一片白，天旋地转的白，淹没了一切的白i±。主观意图与客观效果之间出现背离：主观上她的回忆要表现的是个人情感与历史进程的一致性，在革命尚未成功的年代，她理智地选择了革命道路而放弃了个人爱情，她本应是带着检讨和反省的姿态回忆自己的情感历史的。但对爱情如诗如画和缠绵懦恻的动情追述，甚至使叙事者忘记了检讨和反省的

5、最初动因。小说的叙述出现了分裂：向往革命同时又不能割舍情感。原因在于作家摒弃了政治立场决定情感态度的简单模式，因此在对政治道路的选择上，江玫或许可以坚定地说i°我不后悔i±。但对情感经历的回味，却有某些怅然利失落感。不仅江玫，而但齐虹他们都有某种超越了政治的恋爱观，即使他们彼此都意识到政治立场的分歧，但还是爱得痴迷，爱得疯狂。而作品的艺术魅力也正在于此，让革命和政治的现实粉碎了小资产阶级的罗曼蒂克，迫使人物在革命和爱情之间做出选择，使爱情在被撕裂的过程中绽放出哀婉之美。小说的独特之处在于，小说在处理两个阶级的爱情题材时，突破了既定的

6、规模模式一一让无产阶级革命者坚决抵制资产阶级的感情侵袭，并因其对“革命”的忠诚而背离了爱情，在背离中使自己的灵魂得到升华，而是“在于通过细腻的心理剖析，把那种理智要割舍而情感上又难以割舍的爱情，写得缠绵委婉。（陈素瑛《论宗璞》《文学评论》1984年第3期）从一定意义上说，“情”是《红豆》真正的内核，“阶级”则是可以置换的时代背景。（2）对小说的批评：小说的独特和成功之处也恰恰是引入诟病之处。A.姚文元批评说，小说i。留给我们的主要方面不是江玫的坚强，而是她的软弱，仿佛参加了革命以后就一定得把个人的一切都牺牲掉，仿佛个人生活这一部分空

7、虚时永远没有东西填补得了。作者通过江玫的口说：i®我不后悔。厂然而通篇给我们的印象却是后悔，是江玫的永生伴随着她的悔恨，同齐虹断绝关系后无法弥补的痛苦，i-i-是一个手中握着i®已经被泪水滴湿了的厂悔恨终身的女性形象i土。（《文学上的修正主义思潮和创作倾向》）B“似乎作者的意图在反映江玫在革命熔炉里的成长”，但它的艺术效果“却是突岀了江玫的这一段陈旧恋情的痛苦回忆，孤独的江玫的浓重情感仍然留恋着过去，她的参加革命，倒仿佛只是一种陪衬，一种装饰”。（伊默《在感情的细流里一一评短篇小说〈红豆〉》）C・作者并没有能够正确地处理这个有意义的

8、主题，在整个描写中表现出了浓厚的不健康的思想感情，使读者读后不是从这个故事里取得力量，得到鼓舞，而是被感染上作考本人的那种留恋过去，怨恨今天的情感。小说的题目就说明作者是在用象征坚贞的爱情“红豆”来歌颂齐虹和江玫的爱情的。（文美惠《从