《唐宋词的发展》PPT课件

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1、唐宋詞的發展唐宋詞的發展唐宋詞的發展，大致可以分為下列幾個時期：民間曲詞時期晚唐、五代時期北宋時期南宋時期民間曲詞時期詞是隋、唐以來配合新興「宴樂」而填寫的一種歌詞，最初在民間流行，成為當時傳播最廣且最具羣眾魅力的抒情音樂，它的題材非常廣泛：民間曲詞時期有邊客游子之呻吟，忠臣義士之壯語，隱君子之怡情悅志，少年學子之熱望與失望，以及佛子之贊頌，醫生之歌訣，莫不入調。其言閨情與花柳者，尚不及半，然其善者足以抗衡飛卿，比肩端己。民間曲詞時期後來，文士們接觸這種民間曲子詞，喜愛它曲調的活潑悅耳，而病其文字的鄙

2、陋不雅，於是模仿民間曲子詞，填寫典雅的歌詞。重要作家有韋應物、王建、劉禹錫、白居易、張志和……等人。所以從中唐開始，填詞的風氣已從民間蔓延到文人的生活圈，但仍保有民間曲子詞的氣息。民間曲詞時期晚唐、五代，致力於填詞的文人逐漸增多，蔚為風潮。特別是政治社會經濟尚稱安定繁榮富裕的西蜀與南唐，儼然成為當時詞壇的兩大重鎮。「西蜀詞派」亦稱「花間派」，五代後蜀趙崇祚編《花間集》，收錄晚唐、五代詞人溫庭筠、韋莊等十八家、詞四百九十七首；「南唐詞派」的作家則是南唐中宗李璟、後主李煜兩位君王與一位宰相馮延巳。民間曲詞

3、時期花間詞的題材內容以寫豔情為主，歐陽炯在《花間集‧序》中，清楚地說明花間派的詞作題材及風格：民間曲詞時期綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉手，拍按香壇。不無清絕之辭，用助嬌嬈之態……何止言之不文，所謂不秀而不實……家家之香徑春風，寧尋越豔；處處之紅樓夜月，自鎖嫦娥。民間曲詞時期花間詞人以醇酒美人為主要題材，以婉約的手法，細膩刻畫女性的閨房陳設、華麗服飾及其嬌嬈的美態，更善於描摹女性心理及其離愁別恨，營造出迷離幽深的特殊美感。這種香軟的詞風，形成市井里巷歌謠的傳統，對宋詞產生相當深

4、遠的影響。民間曲詞時期南唐詞的題材與內容，基本上與花間詞大致相似。後主李煜前期詞作綺麗柔靡，不脫花間習氣，內容大多描寫宮廷富麗生活、風花雪月的男女情愛。後期慘遭亡國之痛，詞風轉為淒涼悲壯，意境深遠。北宋時期北宋前期繼承晚唐五代的詞風，以晏殊、歐陽修為代表。他們位居高位，用婉約的風格和清麗的語言來寫詞，藝術造詣頗有可觀，然就內容而言，尚未完全脫離《花間集》的範圍。此期詞作大多扮演著筵席上娛賓的功能，其中描述閒適的生活和遲暮感傷的情緒，有許多情深意婉的佳作。北宋時期晏殊、歐陽修的作品寫的是上流社會的生活與

5、感情，就性質而言，屬於「貴族詞」，題材內容較為狹隘，形式則是小令為主。另一方面，隨著城市經濟的繁榮，市井里巷、歌臺舞榭所需要的「市民詞」緊隨著「貴族詞」之後蓬勃發展。代表作家是柳永，他的詞作題材可分為三方面：一是描寫都市風光及市井生活；二是個人羈旅漂泊的情懷；三是倚紅偎翠的坊曲歡愛。在形式上，柳永採用長調慢詞，篇幅拉長，容量加大。北宋時期同時將六朝、隋唐小賦的技法引進詞作之中，層層鋪敘、淋漓盡致的描述，充分發揮長調慢詞的負載能力。加上不避市井俚語，具有濃厚的市民氣息，深受大眾的喜愛，享有「凡有井水飲處

6、，即能歌柳詞」（宋‧葉夢得《避暑錄話》）的聲譽。北宋時期宋詞到了柳永，完成了第一次的轉變。但柳永所改變的僅是外在的形式，內容並沒有脫離詞為豔科的藩離。真正的大轉變是蘇軾對宋詞的第二次變革，在他之前，范仲淹〈漁家傲〉寫邊塞風光，蒼茫壯闊；敘軍旅生活，慷慨悲涼。在婉約的詞風中開啟豪放的先聲。北宋時期到了蘇軾，衝破詞為豔科的舊藩籬，拓寬詞的意境，開展詞的內容。胡寅為向子諲的《酒邊詞》題〈序〉說：「眉山蘇氏，一洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆宛轉之度，使人登高望遠，舉首高歌，而逸懷浩氣，超然乎塵垢之外。於是花間為皂隸

7、，而柳氏為輿臺矣。」宋詞至此，終於出現足以與「婉約派」分庭抗禮的「豪放派」。北宋時期北宋晚期，婉約派出現一位重要的作家──周邦彥。他繼承柳永，更進一步發展詞的藝術技巧，苛求協律，精於鉤勒，善於融化詩句，堪稱北宋婉約派的集大成者，同時也為南宋形式主義的詞風開了先河。南宋時期靖康之難，宋室南遷。由北而南的詞人中，李清照最具代表性，後人輯有《潄玉詞》傳世。李清照擅長白描，善用口語，音節和諧，詞意婉轉，在煉字、煉句、煉意及煉格上皆有獨到的工夫。以女性特有的藝術感受，更精緻細膩地深化詞的意境，再造婉約詞的高峰。

8、南遷之後，親身經歷這場社會動亂，詞的風格由明麗俊逸轉為沉鬱蒼涼，有故國黍離之悲。南宋時期南渡前期，高宗力圖振作，重用主戰派，愛國意識高昂，詞壇重新掀起豪放詞風。辛棄疾、陸游是此期的代表。尤其是辛棄疾，更是南宋最傑出的愛國詞人，一生力主積極的抗金政策，可惜高宗後來沒有堅持抗金的決心，主和派得寵，辛棄疾長期遭受排擠，徒有長才卻不能為朝廷效力。滿腔的忠憤抑鬱之氣，全都寄託於詞。《四庫全書總目提要》說：「其詞慷慨縱橫，有不可一世之慨，於倚聲家為變調，而異軍突起，