《外国戏剧史》PPT课件

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1、第一章、古希腊戏剧1、公元前五世纪古代希腊戏剧的繁荣时期政治原因：民主制城邦（奴隶社会民主制——民主属于奴隶主）雅典（城邦盟主）伯利克里执政重视戏剧创作、演出。“观剧津贴”文化意识形态原因：希腊神话“神人同形同性论”宗法观念：命运，崇拜祖先（英雄）、绝嗣、曝尸于外、复仇文学：荷马史诗《伊利亚特》、《奥德赛》艺术追求：人体美、酒神（狄奥尼索斯）精神（狂欢）——戏剧起源第一章、古希腊戏剧2、悲剧的形成：悲剧的定义：悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿酒神祭祀：合唱队增加了一个演员悲剧：山羊之歌喜剧：狂欢游行之歌悲剧竞赛会：戏剧+合唱队三联剧演员最多三人第一章、古希

2、腊戏剧三大悲剧诗人：埃斯库罗斯索福克勒斯欧里庇得斯第一章、古希腊戏剧3、喜剧的形成，（略晚于悲剧）喜剧诗人:阿里斯托芬、米南达两者区别：悲剧喜剧诗日常用语结构严密（头、身、尾）松弛人物较少较多合唱晚期取消神、英雄普通人第一章、古希腊戏剧作家作品埃斯库罗斯：悲剧之父——开始用第二个演员；命运观、因果报应对话〉合唱代表作：《被缚的普罗米修斯》晚期：《俄瑞斯忒亚》（阿伽门农、奠酒者、报仇神）父权大于母权第一章、古希腊戏剧作家作品索福克勒斯：按人应该的样子塑造，剧情结构完美，抗争命运、神是正义的《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》欧里庇得斯：按人本来的样子塑造；爱情、善写女人《美狄亚》、

3、《希波吕托斯》第一章、古希腊戏剧阿里斯托芬：《鸟》、《阿卡奈人》第二章、古罗马戏剧希腊化时期普劳图斯：《一坛金子》塞内加：《美狄亚》”流血的悲剧”第二章、古罗马戏剧二、戏剧理论:亚里斯多德：《诗学》——悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿——对象=“在行动中的人”（比现实中理想）和柏拉图的区别：“摹仿”情节——一定长度动作——”整一性”三一律：戏剧动作的一致（亚里斯多德）、时间的一致、地点的一致第三章、文艺复兴戏剧中世纪戏剧：封建社会、禁欲主义宗教戏剧：奇迹剧、神秘剧道德剧笑剧：《巴特兰的笑剧》第三章、文艺复兴戏剧十五世纪下半期人文主义者：提倡理性、科学、肯定人

4、的价值、以人性、反对神性意大利：即兴喜剧（假面喜剧）主要特点：1、面具2、即兴表演，3、人物定型(潘塔龙)第三章、文艺复兴戏剧西班牙：塞万提斯《奴曼西亚》维加《羊泉村》“斗篷与剑”——风俗喜剧第三章、文艺复兴戏剧英国：大学才子派：马娄《帖木耳大帝》《浮士德博士的悲剧史》第三章、文艺复兴戏剧莎士比亚：四大悲剧：《哈姆莱特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》四大喜剧：《第十二夜》《威尼斯商人》《无事生非》《皆大欢喜》他的现实主义不同于后来的现实主义特点：悲剧混合喜剧反三一律第三章、文艺复兴戏剧本·琼生：气质论《个性互异》英国戏剧的衰落：清教徒的迫害第四章、十七世纪古典主义戏剧综述

5、：时间：文艺复兴后~十七世纪末叶地点：法国——成就最为光辉“法国在中世纪是封建制度的中心，从文艺复兴时代起是统一的等级君主制的典型国家”——恩格斯补记：文艺复兴时期，戏剧成就最辉煌的是英国；法国文艺的代表人物则是小说界的拉伯雷第四章、十七世纪古典主义戏剧政治背景：为君主政治服务1、法国首相黎塞留推行中央集权文学艺术方面的统治工具：法兰西学院2、国王路易十四——“朕即国家”哲学思潮：笛卡尔的理性主义第四章、十七世纪古典主义戏剧古典主义戏剧的主要特点：1、政治上：为国王效忠，君主专制2、体例上：三一律;悲喜剧不能混合;诗化的戏剧语言.上演古典主义戏剧的剧院：玛雷剧院第一部古典

6、主义戏剧：高乃依《梅里特》(喜剧)高乃依《熙德》的上演确立了古典主义悲剧的标志第四章、十七世纪古典主义戏剧高乃依（1606~1684）法国古典主义悲剧早期的代表剧作家。生于鲁昂一个富裕的资产阶级官僚家庭。中学毕业后学法律，从事律师的２０多年中使他积累了不少有关司法界的知识，为他的文艺创作准备了条件。１６２９年偶写一部喜剧《梅丽特》并获成功，于是专心写作，连写了４部喜剧、３部悲喜剧和１部悲剧《梅黛》（１６３５）。《梅》剧上演后被人称为法兰西第一个戏剧诗人。稍后《熙德》上演，引起轰动，为古典主义戏剧奠定了基础。之后剧作有《贺拉斯》（１６４０）、《西拿》（１６４０）、《庞贝之死

7、》（１６４３）等，塑造了为义务与荣誉而牺牲情欲的悲剧英雄。一生写了３０多部剧本，生动地体现了古典主义文学的特征，表现出忠君爱国的政治倾向性。１６４７年被选入法兰西学院。第四章、十七世纪古典主义戏剧《熙德》（1636）高乃依全部作品中最优秀的一部，也是法国第一部重要的古典主义悲剧。这出五幕诗剧，是以西班牙历史上的民族英雄熙德的故事为题材写成的。高乃依从中世纪史诗和骑士文学中获得了有关熙德的材料，在创作中还参考了西班牙作家卡斯特罗的剧本《熙德的青年时代》。剧中的主人公罗德里克是西班牙贵族青年，其父狄哀格是卡斯蒂利亚王国的老臣。罗德