函授诗歌与戏曲作业

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1、名词解释初唐四杰：初唐四杰“是指我国唐代初期四位文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称。诗史：一•般指诗人杜甫。他的诗歌，1.有史的认识价值。.A、常被人提到的重要历史事件，在杜甫诗中均有反映。B、有些诗所反映的史实，未见史料记载，可补史之缺.2.形象的历史生活画面民胞物与：岀自张载《西铭》。民胞：所有人都是我的同胞，物与：一切有牛命或无牛命的物休都是我的朋友。沉郁顿挫：是杜甫诗歌的风格。沉郁是指感情的芯慨壮大深厚；它表现了杜诗思、想内容的博大深厚，生活体验的丰富真切、感情的饱满有力。顿挫是感情表达的曲折起伏，反复低

2、回;表现了杜诗意境的深厚完整，语言的梢工、凝炼，音调节奏的抑扬缓急，顿挫变化。新乐府运动：新乐府运动以杜市为发蒙，元结顾况为先驱，张籍、王建、李绅为开始，到元口达到高潮。新乐府运动以新题乐府写时事，继承了汉乐府反映现实的精神，力求诗歌与现实取得紧密联系，以使诗歌发挥社会作用，具讽喻性和通俗性特点。词牌：是填词用的曲调名。最初的词，都是配合音乐来歌唱的，词牌在草创之初，一•般是按词制调，故而词牌与内容是有联系的。而在演进过程中，就逐渐与内容失去联系，而只是规定一首词的音乐曲调了。再进一步演进，词牌与音乐也逐渐脱离，故而

3、词牌只作为文字、音韵结构的定式。苏辛：分别指苏轼和辛弃疾。苏轼：旷达飘逸；辛弃疾；悲壮沉郁。时代坏境、个性气质不同。辛派词人：辛弃疾在当时影响很大。与他同时的陈亮、刘过；以及在他之后的刘克庄、刘辰翁等人，都刻意模仿辛弃疾的词风，与辛弄疾有着和同或和近的创作倾向，他们都以词抒发抗战救国的爱国主义情怀，风格是恣肆粗犷，文学史上称Z为辛派词人。格律词派：南宋苟安，一些词家逃避现实，学习周邦彦，专在词的艺术技巧上下功夫，刻意求工，重视声律，讲究辞藻，形成了词史上的格律词派。元杂剧：指十三世纪上半叶蒙古灭金前后（1234年），

4、以宋杂剧、金院本为基础，融合宋金以来的音乐、说唱、舞蹈等多种艺术形式而形成的一种戏1111艺术，始于屮国北方流行的曲调说唱。所以亦称北杂剧、北Illi。元灭南宋，杂剧扩展至全屮国。元杂剧的出现，标志着我国的戏曲艺术，已进入完全成熟阶段。南戏：屮国北宋末至元末明初，即12〜14批纪200年间在屮国南方最早兴起的戏

5、11

6、剧利中国戏剧的最早成熟形式之一。南戏有多种异名，南方称之为戏文，乂有温州杂剧、永嘉朵剧、鹘伶声嗽、南曲戏文等名称，明清间亦称为传奇，就其音乐一南曲来说，则是一种重要的戏1111声腔系统。2•赏析陈子昂《

7、登幽州台歌》。前不见古人，后不见来者。念天地Z悠悠，独怆然而涕下。”从这首流传千古的《登幽州台歌》，诗人孤独于幽州台上，放眼山河，思绪万千。我们当可以看出诗人孤独遗壯、独立苍茫的落寞情怀。诗写背上幽州的蓟北楼远塑，悲从中來，并以“山河依旧，人物不同”來抒发口己“生不逢辰''的哀叹。语言弁放，富有感染力。在艺术表现上，前两句是俯仰古今，写出时间的绵长；第三句登楼眺望，写空间的辽阔无限；第四句写诗人孤单悲苦的心绪。这样前后相互映照，格外动人。句式长短参错，音节前紧后舒，这样抑扬变化，互相配合，人大增强了艺术感染力。《登幽

8、州台歌》这首翹诗，由于深刻地表现了诗人怀才不遇、寂寞无聊的情绪，语言苍劲奔放，富有感染力，成为历來传诵的名篇。3•赏析晏殊《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。词之上片绍合今昔，替印时空，重在思昔;下片则巧借眼前景物，着垂写今口的感伤。全词语言闘转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词屮对宁宙人牛的深思，给人以書理性的启迪和美的艺术亨受。起句“一曲新词酒一杯，去年天气II」亭台。”写对酒听歌的现境。这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界的追忆。于是词人不由

9、得从心底涌出这样的喟叹：“夕阳西下儿时回？”夕阳西下，是眼前景。但词人由此触发的，却是对美好景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。这是即景兴感，但所感者实际上已不限于眼前的情事，而是扩展到整个人生，其中不仅冇感性活动，而包含着某种哲理性的沉思。“无可奈何花落左，似曾相识燕归来。”一联工巧而浑成、流利而含蓄，在用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，也是这首词出名的原因。“无可奈何"，这一句承上“夕阳西下"，花的凋落，春的消逝，时光的流逝，都是不可抗拒的自然规律，虽然惋惜流连

10、也无济于事。花落、燕归虽也是眼前景，但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系，它们的内涵便变得非常广泛，带有美好事物的象征意味。在惋惜与欣慰的交织中，蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止英消逝，但在消逝的同时仍然冇美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现，它只是“似曾和识”