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1、、、、,“郑宝益肖建初王汝玉梁白波参加一切政治斗争和经济斗争走中国左翼美”,,,”等参加;“进工厂和工人劳动者共同生活彻术家联盟是左翼一八艺社盟员小组几,翼术美简国左家联盟介中乎全体社员都参加活动;上海艺术底的理解工人劳动者的生活从自美术运动的中心团,“”,,体是中国共产党大学和上海白鹅画会有刘露和己的作品中传达出来并使自己的在国民党反动统治周熙的个别活动。作品深入群众中去,以鼓动工人劳“美联”。:区领导和团结美术除直接指导各盟员小组动者的斗争情绪论文还指出新,界的核心于1930进行革命美术活动(举办公开和半兴美术运动绝不是美术上的一种流、,黄可年
2、7月在上海成立公开的美术作品展览编印秘密画派运动而是拥护无产阶级社会中、。。报为中央苏区编绘教科书的插图的一个成员美术家不能离开无产的成立大会的地,,“等)外也开始了无产阶级美术理阶级而独立新兴美术运动也不能点在环龙路左翼。”论建设工作当时在夏衍主编的作家联盟主办的《艺离开新兴阶级的革命运动而独自发,。,“暑期文艺讲”术》和《沙仑》杂志(月刊)上曾习会展新兴美术运动要与新兴阶级。的楼上参加这次经发表了两篇有关左翼美术运动的的革命运动合流才是唯,一的出路,”,“”,,大会的有来自“论文由美联主席许幸之执笔一八艺社的代唯有促成革命的成功然后才能开、,提
3、出了左翼美术运动的理论和活动。表胡以撰姚馥来自上海美术专辟新兴美术的大道,。、科学校学生的代表张愕新华艺术纲领一美联和左联剧联在当时的活,,“”“专科学校学生的代表陈烟桥上海《新兴美术运动的任务》(载动都受到立三路线和王明路艺术大学学生的代表刘露,“白鹅1930年3月”;15日出版的《艺术》月线的干扰同时由于国民党反动,,”,画会学生的代表周熙(即江丰)刊)一文提出美术运动和文化运派白色恐怖的加紧在1931年春先、。中沈叶动的阶级性认为新兴美术运动的,。“”华艺术大学的代表许幸之后解散转入了地下活动美联成。、,沉和于海等左联代表夏衍剧联问题“决不是
4、单独的,一般文化运动员转入地下后组织灵活多样的小。,代表凌鹤出席并发了言的问题而是阶级关系和阶级意识,型美术社团以游击战的方式坚持“”。”:、,大会讨论了左翼美术家联盟的问题并提出以下斗争纲领一革命美术活动使一度处于低潮的、、的工作纲领扩大组织在敌人搜彻底的和支配阶级及支配阶级所御,左翼美术运动打开困难局面而活、、。、捕和迫害下联系开展美术活动接用的美术政策斗争二把握辩证跃起来。这些小型革命美术社团,分,近劳苦大众等办法以及如何支援法唯物论,、、、以克服支配阶级的美术散在上海的南市闸北江湾北。,。、中央苏区等等问题会议由许幸之理论并批评他们的美术作
5、品三四川路和市中心区,以灵活多样的,、、、,主持选出许幸之沈叶沉于海强大我们的新兴美术运动并须充,。方式坚持革命美术活动这些革、、、、,胡以撰姚馥张愕陈烟桥刘分地磨炼我们的作品以驾凌于支命美术社团:是春地绘画研究所(于、;。、露周熙等九人为执行委员许幸配阶级的美术作品四确立美术、、、、海季春丹艾青江丰陈卓坤,,,之为主席沈叶沉为副主席于海与社会生活的关系及其自身存在等)、野风画会、上海绘画研究会(顾。,为总干事的价值并须完成支配阶级所未完鸿、、干郑野夫等)涛空画会(胡以“”。左翼美术家联盟总部设在上成的美术启蒙运动撰、陈铁耕、陈烟桥、沃渣、江逸。海
6、中华艺术大学的西洋画科由于《中国美术运动的展望》(载群等、、、)未名社(黄新波刘现等),国民党反动派的白色恐怖采用单1930年6月16日出版的《沙仑》月、、野穗木刻社(陈铁耕陈烟桥何,:、独接触的方式和各单位联系各小刊)全文分五节一初期美术运白、、涛等〕暑期绘画研究会(沃渣。、组分头进行活动曾分别组织了上动的变革;二美术运动与美术品、、马达等)铁马版画研究社(沃渣,、海美术专科学校盟员小组以张谬的检查;三布尔乔亚(资产阶级)、,郑野夫温涛等)以及杭州的木,、、(即吴天)、为骨干有蔡若虹洪叶美术运动的末日;四新兴美术运、、铃木刻社广州的现代版画会和;
7、、钱文澜施春瘦等参加新华艺术动的萌芽;五新兴美术运动的出,北平的平津木刻研究会等等他,专科学校盟员小组以陈烟桥为骨。路论文分析了当时美术界敌我斗们在白色恐怖严重时期,对粉碎,、,干有陈铁耕(即陈耀唐)林扬争的形势介绍了新兴无产阶级美“”,国民党反动派的文化围剿起着、、波(即马达)王艺之昊似鸿等,术运动的发展并对无产阶级美术游击战的作用,并锻炼了革命美术,,参加中华艺术大学盟员小组以家在思想锻炼和创作等方面提出了。家(转载自《中国现代文艺资料丛、,、许幸之沈叶沉为骨干有卢炳炎:如下建议和要求新兴美术家应当,。刊》第四辑本刊有删节)
