[精品]中外戏剧史复习

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1、中外戏剧史复习希腊戏剧起源于酒神祭祀悲剧的定义：是对一个严肃的、完整的、有一定长度的行动的模仿，他的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧中各部分使用，模仿方式是借人的动作来表达，而不是采用叙述法,借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶（净化、宣泄）。亚里士多德《诗学》悲剧的定义三大悲剧诗人1、埃斯库罗斯（悲剧之父）《被缚的普罗米修斯》•情节简单感人、语言雄伟严肃•庄严，雄浑，抒情气氛浓重2、索夫克勒斯•《俄狄浦斯王》•质朴，简洁，结构完美3、欧里庇得斯•对神话异议、妇女题材、计谋成分•《美狄亚》•华美而

2、自然，以写实和心理描写见长•歌队•形式罗马：喜剧作家（普劳图斯、泰伦斯）悲剧作家：塞内加《美狄亚》《俄狄浦斯王》赏析主题：命运与自由意志的冲突•人物形象（悲剧英雄）•结构：锁闭式、明暗线交织•技巧：发现与突转。高乃依《熙德》，法国悲剧创作史开山之作莫里哀论喜剧：•观众常识是评判戏剧优劣的标尺•观众的直观快感比艺术法则更重要•喜剧未必比悲剧低下三一律：•时间和空间高度简练、紧凑、集中•人物性格单一化、类型化，戏剧结构绝对化、程式化《太太学堂》标志着法国古典主义喜剧的诞生。《伪君子》主人公：答尔丢夫，桃丽娜

3、《伪君子》艺术特色：•基本符合古典主义：韵文诗体，分五幕，三一律。•结构严谨、矛盾冲突集中尖锐、层次分明。•开场单刀直入，一举数得，被歌德称为是“现存最伟大和最好的开场了"，暴露过程有层次的深入展开・一定程度上突破了古典主义喜剧的严格界限，带有悲剧色彩•语言个性化，人物形象鲜明•直接描写、间接描写、对比描写，民间笑剧、传奇剧、风俗喜剧手法综用《伪君子》不足之处：•结尾比较勉强，不是情节发展的必然结果•人物刻画失衡，人物性格固定单一，鲜明而不够丰满莎士比亚作品的艺术特色：1莎士比亚作品是思想性艺术性的高度

4、统一，他的作品反映了当时比较先进的思想•■人文主义思想。2莎士比亚的戏剧，塑造了一系列概括性强、具有独特个性并且在矛盾中发展的典型人物形象。3在戏剧情节方面，莎士比亚完全打破了古代希腊悲剧“三一律”中的情节统一律。4莎士比亚作品极为重要的一个艺术特色，是他的语言的形象性。《威尼斯商人》里面的情节线索（艺术特点）：在《威尼斯商人》中，作者巧妙地安排了三条线索：安东尼奥和夏洛克有关签立契约、照约割肉的故事情节为第一条线索；巴萨尼奥和鲍西娅“选匣子”的故事情节为第二条线索;杰西卡同基督徒罗兰佐私奔的爱情故事情

5、节为第三条线索。前两条为主线，后一条为副线,三条线索既交错又平行，在作品中形成了错综复杂的情节线索，体现了作者匠心独运的艺术构思。四大悲剧：《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》浪漫主义的开启者雨果雨果《欧娜妮》：彻底抛弃了古典主义的清规戒律，随着作者浪漫的激情随意奔泻悲剧喜剧相融合，打破“三一律”现实主义：P152.艺术家对现实生活的忠实描绘表现下层社会尤其是工人阶级的生活代表作家：莫泊桑，果戈里，屠格涅夫等易卜生■易卜生：现实主义戏剧《社会支柱》1877《玩偶之家》1879《群鬼》1881《人民

6、公敌》1883俄国的两大戏剧大师：契珂夫：《伊凡诺夫》（1887）、《海鸥》（1896）、《万尼亚舅舅》（1896）、《三姊妹》（1901）、《樱桃园》（1903）艺术特点：内容：一部分小资产阶级知识分子的苦闷和追求。•浓郁的抒情味，丰富的潜台词•取材于日常生活，情节朴素进展平稳•富有深刻象征意义。果戈里：《钦差大臣》开放式结尾戏剧的三大体系：斯坦尼斯拉夫斯基一一芭蕾舞剧，布莱希特一一西方戏剧梅兰芳一一中国京剧风格流派：表现主义：□斯特林堡（象征主义戏剧，存在表现主义因素）□《到大马士革去》1898,《

7、鬼魂奏鸣曲》1907□德国索尔治《乞丐》（1912,第一部）□凯泽：《从清晨到午夜》（1916）；□托勒尔：《群众与人》（1921）；□捷克斯洛伐克恰佩克：《万能机器人》1920□美国奥尼尔《毛猿》（1921）《琼斯皇》（1920）超现实主义：•科克托《奥尔甫斯》（《奥尔菲》）《艾菲尔铁塔上的婚礼》，•阿波利勒尔《蒂莉西亚的乳房》残酷戏剧：阿尔托：改编剧本：《钱起》理论著作：《戏剧及其双重性》布鲁克的残酷戏剧实践排演《马拉被杀记》・排演《女仆》存在主义戏剧：•萨特《苍蝇》《密室》《死无葬身之地》《肮脏的

8、手》《恭顺的妓女》等。•加缪《误会》《卡利古拉》《戒严》和《正义者》等。论文《西西佛斯神话》荒诞派戏剧：贝克特《等待戈多》《美好的日子》•尤内斯库《秃头歌女》《椅子》，•热内《女仆》《阳台》《黑人》等。演员表演力、观众想象力后现代派戏剧之贫困戏剧：波兰戏剧家格洛托夫斯基提出并实验。中国部分《黑地雪》《春柳社》春柳社成员有李叔同、陆镜若、曾孝古、欧阳了倩等,春柳社好演悲剧，有着严肃的艺术作风，坚持先有完整的剧木，然后照木排练，反对幕表制和演员