笛子制作工艺

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1、笛子的制作1、竹笛的材料：一般用浙江余杭一带的白竹，江西安徽一带的紫竹做的笛子音色为好。白竹做的笛子发音清晰、明快，紫竹做的笛子发音柔和、圆润。但并非所有的白竹或紫竹都能做出好的笛子，因此要注意选料。竹子生长的地方，最好是阴阴的山坡丘陵地带，日晒、雨淋，风雪、寒霜。一般砍竹冬季为好，一则竹子质地硬，二则虫不易蛀。生长了三年左右的竹子可采制，采制的竹节以靠竹根部分为佳，采截后放在阴暗、通风处二年左右，当它的温度不超过十六度时才好加工制作。2、制作过程：第一步对材料进行加工：（1）、一、由于竹子内含有水分，而且不够直，因此要进行烘烤。首先把竹子烘直，使成品不易变形，其次竹子要烘透但不能烘

2、焦，否则竹质变脆，会直接影响笛子的音色。二、将竹皮削去，将竹节打通，用细砂纸将内壁通刷干净，以便发音畅通，使气流振动统一，音色纯正。（2）、根据材料的粗细，用专用内径尺量出内径的直径的长度，从而确定此材料做什么调性的笛子。竹笛内径的粗细、笛身的头大尾小对频率影响较大，通常管径细，管内空气柱振动比较快，频率就高，反之管径粗，管内的空气柱振动就较慢，频率就低。另外同样调性的笛子即使管头的粗细一样，由于管尾的粗细不一样，对其振动的频率也会较大的影响，因此在制作时要有修正。确定调性后，在竹子大的一头画定吹孔位置并开孔，再塞上笛塞，吹出筒音的高音，量出吹孔的内径是多少，从而确定吹孔至出音孔所需

3、的长度，以吹孔与出音孔为两点划出各孔孔值。开六孔指孔及膜孔的百分比如下：吹孔与出音孔的长度为100%吹孔至膜孔为21%吹孔至六孔为44.7%吹孔至五孔为51%吹孔至四孔为59%吹孔至三孔为696%吹孔至二孔为7486%吹孔至一孔为8447%开好各孔以后，用绞刀再进一步修正，孔位内壁呈圆形，孔位外表则呈椭圆形。（3）校音：发现个别音不准，如偏低可用小刀在笛孔上方内部向上挖到音准为止，如果音偏高可将黄腊或其它快干胶补在音孔上方。假如整个音偏低，则可将吹孔开大一点，一般按标准可放大1~2毫米，或用小刀在吹孔下方朝内部挖，音可以高10音分或20音分。超高音不易发出，可以将前后调音孔的距离缩短

4、（用小刀挖其上、下孔），或增、减笛尾的长度。一般来说增减二公分左右即能奏效。笛子的制作虽历经数千年，却至今没有一个令人满意的公式来计算洞间的距离。1975年出版的一本书介绍笛子的制作时，还是这样说的：“开孔先开吹孔，堵上笛塞，然后开基音孔。开始先钻小一些，边扩大边试吹，听筒音是否准确。如低时可将向靠吹孔边扩大一些；如高时，则向另一端扩大一些。”就这样，从基音孔起一孔一孔地边开边吹，一不小心，一根笛料就报废了。（14）修孔孔的形状及修孔角度对整个笛子的音色及发音灵敏度是相当重要的，角度：1--向内斜挖约20到40度。2--向内斜挖约25度。3--向内斜挖约30到45度。角度问题关系音色

5、之变化，极富弹性，但有其最大与最小值。1。形状与大小：吹孔之形状为何要成长椭圆？其实是为了适应嘴型，因为吹笛时口风集中的状况下风门不会完全圆形，反而是有点扁的弧形，倘若吹孔入气边缘太圆则与嘴型不符，则发音效率反而较差，所以在长椭圆形的边缘要弧度减少，有点接近直线。而膜孔以前多是圆形的对音色的帮助不大，后来改成椭圆形使得发音更加明亮而富色彩，但是过大则音色会吵杂，发燥，反之，过小则会使音色发闷，发虚，基本上我们是不建议初学者或不懂修笛子的人调整吹孔及膜孔，否则音色很容意被破坏；指孔对音色虽有影响，但不如吹孔及膜孔来的严重，毕竟为了音准问题，常常需要调整孔的大小，不小心挖太大时，虽会让音

6、量变大，但还不至于破坏掉整体音色，一般来说指孔形状越胖音量越大，如以前鹅蛋型及黄豆型时，其音色皆较明亮，尖椭圆形时会出一较尖锐的金属声，如果需要较为大器的声音时，指孔比一般为大，如丝竹时，指孔也是调整较小的。2。孔内角度：当孔的形状都挖好但是角度几乎没有时，此时笛子一定是很难吹奏的，吹孔的角度是很重要的，因为笛子发音是边棱效应，所以当气柱击打到吹嘴边缘时需要有一个较尖锐的切削口将气流切割分开，使气流旋入笛身，如果边缘切角太钝则切削效应太差，发声势必不灵敏，当时有许多演奏家发现此一现象时，便将吹孔边缘消的甚薄，但是发现中低音发音容易了但是高音却困难了，俞逊发先生指出，这是由于吹孔角度过

7、薄，气体的着力面太少所致，所以还是不能太过，不过普遍当吹嘴角度大到45度以上时，音量较一般（此指吹孔大小一致，改变角度的状况下）时大，而音准也会较高，反之音量则较小，膜孔的角度是决定了笛膜震动的激烈程度，膜孔开过大的情况是出现震动粗糙的情形，但是膜孔角度一大会使震动激烈，使声音偏亮，所以一般我们将膜孔的大小收小，内部角度加大，此时就会产生细密而明亮的声音，反之膜孔过大时震动已经很粗糙，如果角度也很大时那将导致既粗糙又尖锐的声响，是极度不悦耳的，指孔的角度对