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时间:2017-11-29
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1、王维山水诗的独特艺术创作风格浅探管理科朱学锋摘要:王维是山水诗的大家,其创作的山水诗常给人一种美的感受。王维山水诗的独特艺术创作风格,给人以诗而又超乎于诗的美感。诵读王维的山水诗,使人仿佛置身于大自然的深情怀抱中,令人流连忘返,陶醉其中。本文拟从王维山水诗在艺术创作的“诗中有画”和“静幽意象”这两个方面的结合,来谈谈他的山水诗的独特艺术创作风格。关键词:王维;山水诗;诗中有画;静幽意象8山水田园诗派作为一个诗歌流派,起源于魏晋南北朝的陶渊明和谢灵运,而至唐代蔚为大观,山水审美意识也是在这时日趋成熟。作为中国山水诗人的大家,
2、王维在继承前代诗风的基础上,创造出自己独特的艺术创作风格,奠定了他在唐代诗坛的重要地位。王维是一位才华横溢、多才多艺的诗人,不但有卓越的文学才能,而且有出色的绘画本领,还擅长音乐。因而他善于捕捉自己对大自然敏锐独特的感受,并运用独特的艺术创作手法,因此,其笔下的山水景物特别有神韵。1诗中有画苏轼说:“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。”(《东坡题书摩诘蓝田烟雨图》)这一评价的确说出了王维山水诗最突出的特色,诗境如画境。这是其诗歌让人感到有空灵意境的一个重要原因。中国传统绘画讲究“写意”。王维说:“凡画山水,意在笔
3、先。”(《山水论》)“意”指的是艺术家创作前的构思和在作品中所要表达的情思志意。这是经过加工提炼,逐渐形成的审美意象,讲求的是画外有画,景外有景。这就是空灵的意境。王维的山水诗“诗中有画”,即诗带有画写意的特点,也就是说他的山水诗歌像画的情思统摄于笔墨,笔墨蕴涵有情思一样,深藏味外之旨,韵外之致。这与他用画理来创作诗歌有关。首先,王维的诗在结构上吸取了绘画技法的特点。中国绘画在结构上很讲究构图,“经营位置”是我国传统画学“六法”之一,是“画之总要”(张彦远《历代名画记》)。画家善于把许多的个别景象通过“经营位置”组成一个整
4、体。王维常用这种方法来作诗。就如《渭川田家》:斜阳照墟落,穷巷牛羊归。野老念牧童,依仗候荆扉。雉雊麦苗秀,蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至,相见语依依。即此羡闲逸,怅然吟《式微》。诗歌的画面初看似乎很散乱,斜阳、墟落、牛羊、野老、雉雊、麦苗……8描写的都是一些村庄常见的景象,但诗歌的后两句“即此羡闲逸,怅然吟《式微》”中“闲逸”二字一点,就把那些零零散散的景象贯穿起来了,组成一幅和谐生动的画面,流露出的是对陶渊明“归去来兮”的人生理想向往。王维诗歌中景物的描写还十分注意结构层次,如先铺写背景,再按由大到小,由远到近,由整体到局部再到
5、细节的顺序来安排。如《终南山》:太乙近天都,连山到海隅。白云回望合,青霭入看无。分野中峰变,阴晴众壑殊。欲投人处宿,隔水问樵夫。这首五律诗利用四联诗句来构图布置画面,首联夸张终南山与海相连、与天都相邻的地理位置,以见其绵长辽远的地势,展示了一个大背景;颔联分别从山外远望和山内近看两个角度描绘终南山白云缭绕、青霭微濛的姿貌,以见其高入云霄的山势;颈联写中峰两侧分野不同,山谷之间阴晴各异,又从其占地之广大渲染出终南山的壮伟。诗人似从天外鸟瞰大自然,采用多个角度的视点,构成一幅超然意境的终南山全景图。全诗中视点由表及里,由宏观到
6、微观,就像摄像时先拍远景,再逐渐推进近景,最后将画面定格在“隔水问樵夫”这一动作上,仿佛嘎然而止,但给人以无穷无尽的回味。这种无穷的回味就妙在于“隔水”,生出的是无限空灵之感。其次,王维的诗在技巧上吸收了水墨运用的特点,注意画面“空白”的虚实、繁简、浓淡的笔墨处理。用简练清淡的笔墨、高度概括的手法,恣意挥洒地表现物象的形神和抒发作者的感情。这种方法融合在诗歌创作中,使得诗具有画传神的艺术效果,“言有尽而意无穷。”如《终南山》,就是利用疏放的线条和清淡的水墨描绘出终南山云烟的变幻。“白云回望合,青霭入看无,”走进山麓,只见茫
7、茫白云遮住前路,蒙蒙雾霭散尽。白云、雾霭、青山都是客观存在的事物,但诗人立足山峰,四下遥望,白云、雾霭使得一座座山峰姿态万千,明暗变化,若有若无,令诗人惊叹不已,“分野中峰变,阴晴众壑殊,”这几句诗画出妙境,让人悟出绘画中虚实之笔法。又如《汉江临泛》:8楚塞三湘接,荆门九派通。江流天地外,山色有无中。郡邑浮前浦,波澜动远空。襄阳好风日,留醉与山翁。这首诗用以虚写实的笔法,落实到具体的描写。“江流天地外,山色有无中,”眼前流入大江的汉水是实写,而浩瀚的汉江在天地之外奔流是虚写,两岸的群山虚无缥缈,若有若无,境界一直拓展到天地
8、之外。“郡邑浮前浦,波澜动远空”,利用江流、远山、郡邑由于远小而近大造成的“郡邑浮”、“远空动”的错觉,将实境描绘得如海市蜃楼一般,好像一幅苍茫的水墨画。另外,王维的诗还从色彩、光线、动态、音乐等多种角度来描写山水景物,使得诗境犹如画境一般。《山居秋瞑》是体现“诗中有画”这一特点的典型的一篇。空山新雨后
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