中国电视艺术发展史纪录片

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1、第七章电视纪录片一、宣教期（20世纪60年代——80年代）从1958年到1966年文革前，是中国电视纪录片的发轫和起步阶段。这时的电视纪录片是对之前的新闻纪录电影的延续，因此基本上是以一种“报道”的方式纪录当时的重大事件。代表作有《周恩来访问亚非14国》、《战斗中的越南》等等。我国第一部电视纪录片《英雄的信阳人民》（1958年，孔令铎、庞一农拍摄，中央电视台摄制）,主要反映河南省信阳地区人民抗旱坚持生产的事迹。第一次在全国产生强烈反响的电视纪录片《收租院》（1966年，陈汉元编辑，中央电视台摄制），突破了“报道型”新闻纪录电影模式，开创

2、了以文学性见长的纪录片。《收租院》是中国纪录片风格样式的积极创新和大胆探索。中国电视纪录片的真正腾飞始于1978年，当时中央电视台从日本引进了一批ENG设备（电子新闻采集ElectronicNewsGathering，指的是利用一个轻便摄像机与一小型录像机的新闻采集组合设备。出现于1970年代中期。ENG被认为是电视新闻报道的革命，在ENG出现之前，电视新闻的拍摄制作设备昂贵且笨重不便，采用的是电影式设备。而ENG携带方便，随时可拍，能将声音与画面同步记录，且剪辑方便，价钱便宜，快速风行于电视新闻制作中）。这种由便携式摄像机、录像机构成

3、的电子采集方式，很快替代了原先16毫米电影胶片。与此同时，以往处于垄断地位的新闻纪录电影遭遇了新的挑战。纪录片栏目相继诞生：最早出现的是中央电视台1978年9月30日开辟的《祖国各地》，其后又开办了《兄弟民族》《人民子弟兵》（1983年）此时中国电视纪录片的创作理念是——“教化与指导”。其理论基础是列宁所说的：纪录片是“形象化的政论”。创作特点:重视脚本，依赖解说，声画分离《丝绸之路》中央电视台1980年第一部中外合拍大型纪录片，中央电视台与日本广播协会（NHK）联合拍摄。合作形式是：双方共同投资组成联合摄制组，拍摄的胶片统一在日本冲洗

4、，双方拍摄的素材共用，各编自己的版本。当时参与摄制的日方组NHK电视台是新中国建国以来第一家被允许进入中国进行纪录拍摄的西方媒体，而中国政府为保障拍摄的顺利进行采取了一系列高规格的措施，例如开通铁路专线，甚至是出动军队。这部大型作品以考古访今的纪实手法，摄制组沿着两千年前沟通东西方经济文化联系的古商道进行拍摄，对盛极一时的丝路文化遗址、民族、宗教习俗等进行全方位的“文化扫描”。艾丁湖段落，长镜头纪实特色《话说长江》中央电视台1983年总编导、制片：戴维宇撰稿：陈汉元主持人：虹云、陈铎中央电视台和日本佐田雅志企划社合作拍摄的25集电视纪录

5、片史诗性电视系列节目《话说长江》展现从神奇的长江源头到壮观的入海口，长江沿岸的山川地理、名胜古迹、风土人情以及两岸人民的生活。全片介绍和涉及大小河流、湖泊、峡谷49条（个），名山28座，大小名城52座，各项工程25项，历史典故与民间故事27个，风光名胜110处，古今名人104人，真可谓是长江的百科全书。轰动效应。这套节目从1983年8月7日开播以后，受到广大观众和各方面著名人士的高度重视。先后收到观众来信一万多封。有的评论作品，有的提出批评建议。还有人寄来自己专门创作的以长江为题的绘画、书法和歌曲。人们盛赞《话说长江》是“激动人心的爱国

6、画卷”，“知识的百科全书”。人们的热情在征集主题歌期间达到高潮。在规定的13天之内，来稿竟达4000多件。《话说运河》中央电视台1986年编导兼总制作戴维宇等。28集（每集25分钟）《话说运河》是1984年开拍的。从1986年3月到1987年1月，进行了九个月的播出。这次播出的轰动效应大大超过《话说长江》，成了中国纪录片发展史上最早的高潮，而且使纪实手法、纪实节目在观众中深入人心。边采访拍摄，边编辑播出主持人从演播室走向现场加强了同被采访对象和观众的交流；对普通人的现场采访；镜头不回避任何人。航拍《雕塑家刘焕章》导演：李绍武撰稿：陈汉元

7、平实风格具有展现细节和过程的创作意识解说：幽默风趣、亲切自然第一人称与同期声的差别音响《西藏的诱惑》编导：刘郎1988年该片以三代僧侣虔诚朝圣为意象，以四位艺术家在西藏潜心探寻为主线，表现了一种因环境而形成的特殊境界（太阳、云海、佛塔、雪山、雄鹰、莽野……）讴歌了一种由朝圣而引申的崇高精神。该片画面优美，文辞奔放，注重审美价值，强调意境营造。在电视纪录片创作中较早地运用了大写意的手法，并大胆地进行了主观情感的抒发。因此《西藏的诱惑》一片，曾一度在中国片创作界被视为写意派的代表。20世纪90年代争论焦点：写实还是写意。针对刘郎的电视纪实作

8、品，多以写意为主，尽管它也记录自然景观，社会现实，但却不是目的。通过外部的客观存在，抒发他的主观情感，才是真意。他的代表作品《西藏的诱惑》、《天驹》、《江南》、《苏园六记》，无不以写意为主。“写意”，构成刘