中国电影之路与中国当代电影发展

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1、中国电影之路与中国当代电影1、电影传入中国是在1896年的8月11日。外国人在上海徐园的“又一村”茶楼中放映了一部表现外国人生活的影片，引起了轰动，当时被称为“西洋影戏”。2、中国自拍自摄的第一部影片是1905年由北京丰泰照相馆老板任景泰（字景丰）拍的《定军山》这是一部短戏剧片，主演是当时著名的京剧演员谭鑫培，《定军山》是“谭派”的保留剧目。3、1917年，中国有了第一所自己的电影企业－－“商务印书馆影片部”。4、我国的第一部短故事片《难夫难妻》，在一定程度上反映了包办婚姻的不合理。中国电影之路与中国当代电影5、19

2、13年，由美国人出资、中国人拍摄的《庄子试妻》成为第一部送到外国去的影片。6、1931年，还诞生了我国的第一部有声片《歌女红牡丹》。7、30年代初，“中国左翼作家联盟”的成立，标志着中国左翼文艺运动的兴起，同时也标志着左翼电影的兴起。8、孙瑜执导的《野草闲花》其中的《寻兄词》了我国电影插曲的先河。9、1946年，东北电影制片厂在现在的黑龙江省鹤岗成立，为人民电影事业的发展奠定了基础。中国电影之路中国当代电影10、蔡楚生的《渔光曲》在1935年2月莫斯科国际电影节上获得“荣誉奖”,成为中国第一部在国际上获奖的影片。11

3、、解放后，我国的电影事业取得了辉煌的成就，特别是改革开放以来的三十年，我国电影频频在国际上获奖，涌现出杰出的电影导演：（1）、承前启后的中国电影第五代导演：陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、张泽鸣、黄建新等第五代导演，肩负着承前启后的历史使命从“左”的思想桎梏和陈旧、刻板的艺术模式里突围而出的锐气，创作了曾引起世界瞩目的《黄土地》、《盗马贼》、《黑炮事件》、《红高粱》、《晚钟》等开一代新风的“新电影”。陈凯歌、张艺谋、冯小刚一直被推崇为第五代导演的代表。张艺谋电影创作特点：一、内容方面：--------情绪的感觉性视觉

4、盛宴：1、色彩、构图。2、听觉的享受：音乐二、形式方面--------易变极端性（绚烂要达到极致，平淡也要达到极致)，这就是“写意”与“纪实”，易变极端就是善于变化和易走极端性的结合。1、易变性：求新求变。2、极端性：常常从一个极端走向另一个极端，不断尝试新的题材及新的表现方式，不断凤凰涅槃似的进行自己的极端体验。三、形式和内容方面的共同点：庸常世俗性1、现实主义的批判：秋菊打官司、一个不能少2、内心写照：电影是导演内心的喷射与写照3、与时俱进:金陵十三钗中国电影之路与中国当代电影陈凯歌电影创作特点：1、哲理性：在第

5、五代导演之前，中国好电影的标准是好故事基础上的人物性格化，而陈凯歌则把好电影树立到一个新的高度。他的电影充满了思辨色彩，在传统的故事层面上加了象征或隐喻。2、文化性：与其说陈凯歌的电影是艺术电影，不如说他的电影是文化电影。陈一直在他的电影中对中国文化进行反思。他对中国文化的反思是全面的，更具批判性，也更凌厉。3、电影性：陈凯歌也具有第五代导演的共性，对电影语言的开拓充满了期待和好奇心。陈凯歌不能放弃悲剧带来的震撼和凝重，是宿命的注定还是今生的真相，我们不能从电影里寻找，唯一的途径应该是你的生活本身。一出人生的悲剧，一

6、首惊世的绝唱，陈凯歌的成就，首先在于其高度的人文精神，对人的本体与人的生存。中国电影之路与中国当代电影冯小刚电影创作特色：1、欲望表达平民策略和都市小人物的欲望表达。冯小刚是一个具有强烈的平民意识的导演。他始终把目光投向喧闹的现代都市生活和市井平民的精神状态。他的电影以平民的视角，表现市民理想，最大限度的满足市民阶层的心里欲望和消费要求。也正是因为这样，他的电影才赢得广大人民群众的喜爱和喝彩。2、对生存、生命的反思假定式的游戏情节中透露出了对生存、生命的反思冯小刚的电影继承了王朔小说中的游戏、反讽等特色，进而把“游戏

7、”扩大到了整个市民文化在贺岁片中他把对生活的调侃，对人生的戏谑和对主流文化的揶揄推向了极致。3、京味、地方语言电影游戏调侃的京味、地方语言4、明星策略不变的葛优，流水的女主角。冯氏贺岁片高扬“贺岁喜剧”的旗帜，针对最佳放映档期，演绎社会关注的情感问题，冯小刚一马当先地开拓了本土娱乐电影的制作策略。而且不论在前期的策划还是后期运作，他都始终注意依从商业生产流程，针对中国市场特色，迎合普通民众的心理趣味和道德倾向。中国电影之路与中国当代电影中国电影之路与中国当代电影(2)“新生代”第六代导演：他们大多在60年代出生，80

8、年代以后在电影学院、广播学院等接受了正规的影视教育。他们大多重现当代城市生活和身边日常经历。表现为一种城市青年的边缘化生活和生命姿态，以一种随意、陌生、天马行空的方式，表达人的生存感。2、新生代大多在都市中成长，对生存并没有多少刻骨铭心的体验，却在很大程度上接受了现代文明和西方电影的熏染。他们大多数人所焦虑的是自由的冲动与无处可逃的失落之间的难