第6讲 影视的艺术特性-蒙太奇

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1、第七讲影视的艺术特性－蒙太奇一、蒙太奇及其含义1、起源：法文montage，建筑学用语：装配、构成、组合。2、定义：狭义：指画面、镜头和声音的组织结构方式，最基本的意义是画面的组合。广义：不仅指镜头画面的组接,也指从影视剧作开始直到作品完成整个过程中艺术家的一种独特的艺术思维方式。一、蒙太奇及其含义3、内涵：是影视反映现实的艺术手法，即独特的形象思维方法。是影视的基本结构手段和叙述方法。包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧。是影视编辑的具体技巧和章法，进行镜头间的基本组接。一、蒙太奇及其含义4、蒙太奇的心理学基础：人眼具有不断追寻新的图像的生理本能。

2、人的视线不会老是停留在一处,而是不断地转移,不断地变幻角度去观察世界。当一个人在观察或亲历某桩非常激动人心和变动极快的活动时,他的反应节奏就会大大加速,他会迅速地变换视线的方向。相反,对于一件平常的事他会十分平静以至冷漠,他对物像的观察也就变得缓慢。二、蒙太奇的发展卢米埃尔兄弟：没有蒙太奇剪辑，是一种自然主义式的纪录。梅里爱：把不同场景下拍摄的镜头连接在一起，使电影开始具有“分解与组合”的特征。鲍特：对电影进行了恰当地剪接，探索了电影获得时空自由的可能性。格里菲斯：第一个自觉地使用蒙太奇的人，创造了“闪回”、“最后一分钟营救”、“移动摄影”等手法。苏联蒙太奇学派：库里肖

3、夫、普多夫金和爱森斯坦等，把蒙太奇发展成为一套完整的电影理论体系，全面论述了蒙太奇的美学价值和美学规律。三、蒙太奇的类型和特征叙事蒙太奇连续（顺叙）、颠倒（倒叙）平行、交叉、重复表现蒙太奇抒情、心理、隐喻、对比理性蒙太奇杂耍蒙太奇、反射蒙太奇、思想蒙太奇（一）叙事蒙太奇叙事蒙太奇以交代情节、展示事件为主要目的，按照事件发展的时间流程、逻辑顺序、因果关系来分切和组合镜头、场面和段落，表现连贯的剧情。优点：脉络清楚、逻辑连贯、明白易懂（一）叙事蒙太奇(1)连续式蒙太奇以单一的线索和连贯动作为主要内容，主要依先后顺序和因果关系发展来表现内容（即顺叙手法），是绝大多数影视节目的

4、基本结构方式。优点：自然流畅，朴实平顺。缺点：缺乏时空与场面的变换，无法直接展示同时发生的情节，难于突出各条情节线之间的对列关系，不利于概括，易有拖沓冗长，平铺直叙之感。（一）叙事蒙太奇(2)平行式蒙太奇将两条或两条以上的情节线索交替叙述，把同一时间发生在不同地点的事件平行展开，使观众好像同时看到两个或两个以上平行发展的事件，迫使观众对所叙述的事件进行对照比较，从而产生想象和联想。优点：删繁就简、集中概括相互烘托、产生强烈的艺术效果时空转换、叙述方式灵活、自由，结构丰富多样（一）叙事蒙太奇(3)交叉式蒙太奇把同一时间在不同空间发生的两种以上的动作交叉剪接，构成紧张的气氛

5、和强烈的节奏感，造成惊险的戏剧效果。优点：引起悬念造成紧张气氛加强矛盾冲突的尖锐性（一）叙事蒙太奇（4）重复式蒙太奇把代表一定寓意的镜头、场面或类似的内容在关键的时候反复出现，构成强调，起到了深化主题的特殊效果。优点：强调、加深观众的印象创造意境、深化主题表现人物心理(二)表现蒙太奇它主要不是为了叙事，而是为了某种艺术表现需要。手法：把不同时间、地点、内容的画面组接在一起，通过相连镜头在形式或内容上相互对照、冲击，从而产生单个镜头本身所不具有的丰富涵义，以表达某种情绪或思想。目的：激发现众的联想，启迪观众的思考。(二)表现蒙太奇（1）对比式蒙太奇通过镜头（或场面、段落）

6、中互相对立的内容（如贫与富、苦与乐、美与丑、善与恶、真与假、高尚与卑下、成功与失败等）和形式（如景别的大与小、画面的动与静、角度的俯与仰、光线的明与暗、声音的强与弱、色彩的冷暖与浓淡等）的组接形成冲突性对比，产生相互强调、相互映衬的作用，以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容、情绪和思想。(二)表现蒙太奇（2）心理式蒙太奇是人物心理描写的重要手段，它通过画面镜头组接或声画有机结合，形象生动地展示出人物的内心世界，常用于表现人物的梦境、回忆、闪念，幻觉、遐想、思索等精神活动。手法：在剪接技巧上多用交叉穿插等手怯，其特点是画面和声音形象的片断性、叙述的不连贯性和节奏的跳跃

7、性，声画形象带有剧中人强烈的主观性。如《天生杀人狂》一片主人公米其杀人前后，突然穿插的梦想中兔子、毒蛇等表现主人公的心理。(二)表现蒙太奇（3）隐喻式蒙太奇通过镜头或场面的对列进行类比，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。这种手法往往将不同事物之间某种相似的特征突现出来，以引起观众的联想，领会导演的寓意和领略事件的情绪色彩。如普多夫金在《母亲》一片中将工人示威游行的镜头与春天冰河水解冻的镜头组接在一起，用以比喻革命运动势不可挡。隐喻蒙太奇将巨大的概括力和极度简洁的表现手法相结合，往往具有强烈的情绪感染力。不过，运用这种手怯应当谨慎，隐喻与叙