电影《万箭穿心》视听语言解读

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1、电影《万箭穿心》视听语言解读　　一、影调风格与光线设计　　影片大部分镜头都笼罩着一层灰蓝色，同时利用空气透视减弱了原本的清晰度和景深，给人造成一种压抑、潮湿、毛躁的感觉。正是这种粗糙和带点儿“毛边”的影像风格，让整部影片获得了一种“像生活中随便裁剪的一个片段”的“呼吸感”和类纪录片式的真实感。　　影片的开始，是李宝莉和其丈夫马学武在床上纠缠的一个中景长镜头，从二人的台词当中不难领会到二人夫妻关系并不和谐，以飘摇的蚊帐作为镜头虚化的前景，最终聚焦在飘忽不定的蚊帐上也深化了两人关系的脆弱和不确定性。　　紧接其后的是一个环境空镜头，交代故

2、事发生的背景。灰蓝色的城市，整体可以看作是一个个不同形状的几何图形，这种边框式构图形式，给本片增加了大面积的压抑、障碍、隔阂等心理体验。　　在影片的最后，当小宝与李宝莉发生了最后一场争执，李宝莉崩溃离开之后，影片交叉剪辑了小宝自己去调查并且探明父亲死因的回忆段落以及李宝莉沿着江独自走着哭泣的段落。　　一个是超现实的极度高调，一个是绝对的暗调，两个画面交互剪辑，强烈的对比，让人体会到两个主人公的心理落差，也更加深了对李宝莉痛苦心理的理解和情感共鸣。　　在光线设置方面，经常采用逆光，增加了影片的焦躁感与疏离感。如李宝莉一家刚刚搬进新屋的

3、时候，她与马学武因为搬运工人的事情产生争执时，采用逆光，更加深化李宝莉本人的粗狂和毛躁的性格，在这样的一个画面中，李宝莉自然而然的成为了画面的中心，而给画面中的其他人物无形之中增加了一种压迫感和强势的意味。　　再如，马学武与情妇周芬吃饭时，光线柔和轻快，整个氛围营造的轻松且浪漫，而镜头一转，李宝莉一人在家坐在沙发上看着电视，清冷的光线投射在身上，远景深中的小宝独自一人做着作业，小宝所处的空间中是暖色调的光线，一冷一暖两种光线设置，巧妙的划分出两个空间也划分出两种世界，这样的设置，既反映出李宝莉的凄苦可怜同时也反映出她与小宝母子关系的

4、疏离。　　当李宝莉跟踪马学武，发现他和周芬两人并肩而行走入宾馆时，这两个人虽然只是背影，但二人“在阳光下和谐般配”那个状态感觉“就像是夫妻一样，布光也是在他们轮廓上加一抹傍晚的金黄色”，这样的冲击对于李宝莉来讲无疑是巨大的。　　二、空间设置与空间关系　　影片当中给那个所谓的“万箭穿心”的房子的第一个镜头是充满了棱角且线条分明的，似乎处处都是边框，封闭式的构图，只占画面一角的蓝天，深化了影片压抑、焦躁的心理基调。　　影片在表现室内空间的时候也同样设置了很多边框，这些边框将李宝莉与儿子、马学武隔开，在这个本应充满温馨的“家”的环境中，似

5、乎处处将李宝莉排斥在外。门框为前景，人又在门框中，这样的构图形式将人物所处环境中的压抑与矛盾更进一步深化。　　在李宝莉成为“女扁担”之后，小宝高考前，她到小宝的学校去开家长会，镜头以远景来展现李宝莉在象征着知识与文化（这恰恰是李宝莉最欠乏的）的学校面前的渺小。　　在李宝莉进入学校之后，高大的墙壁与大景深的纵深感深化了人物的卑微与格格不入。　　影片以马学武之死作为前后两段的分界点，在两段中，人物关系的构成形态却近乎相似，都是一种三角形的金字塔式的关系。所不同的是，在前半段中，主要围绕李宝莉、马学武以及小宝展开，马学武和小宝作为金字塔关

6、系的底端，被李宝莉高高在上的支配着，前半段着重渲染了李宝莉的暴君形象，从传统的性别话语权角度来讲这样的关系在家庭关系中是不对位的;在后半段中，马学武死后，这样的金字塔关系产生了倒错，成为了一个倒三角形，李宝莉转移到了金字塔底，而取代马学武作为家庭传统形象的李宝莉的婆婆和小宝一起站在了金字塔顶端来审视和主宰李宝莉的命运。　　空间关系决定人物关系，正是由于两段中人物关系的转笔，导演在进行人物影像构思的过程中，利用不同的空间关系，来表现人物关系的转变。　　如在影片的前半段中，李宝莉在发现马学武偷情并报警，原谅马学武之后，从厂中领马学武回家

7、，李宝莉趾高气扬的走在镜头前面，马学武在镜头中只是一个虚焦的渺小的形象。　　而在后半段当中，一家人围坐在桌前吃饭，李宝莉被挤到了画面的一角，小宝成为了画面的视觉中心，在小宝和李宝莉之间，可以看到父亲马学武的遗像在后景中，这样的画面设置，恰恰说明马学武之死是永远横亘在母子之间的一种抹不去的伤痕。　　另外，在空间处理上，影片还有很多细节值得我们去关注。在马学武的母亲搬到家中之后，导演拍摄了一组景深长镜头，让这个家中的四口人同时出现在一个画面当中，可以很明显的看出，前景是马学武，中景是小宝依偎着奶奶，而后景则是李宝莉一个人在暗调的房间里帮

8、婆婆铺床，这样的一个镜头将四个人分处在两个不论是从调子和空间大小都极具差异的空间中，自然而然的将李宝莉割裂出这个家庭当中，人物之间的疏离感立即显现出来，观众也能感受到在门框中李宝莉的那种孤独和清冷。　　另外，镜子也是电影中常常使用到的