设计风格与风格设计

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1、一咎。

2、s7中周纺织大学学报第22巷第3期(1996)JOLrRNALOFCHINATEXTILEUNIVERSITY"Co1．22No．3【1996)设计风格与风格设计刘晓刚(1it装学院工艺羹术景)撮蔓本文拟从现代服肇的畚艾出发，甘服蓑这一艺术与产品相蛄奢的事糟晨开甘静·蛄奢消量市埽甘它的奏以噩本人在实际设计过程中硅到的问是和胃时曩内服董厂家尤其王内量厂家在推出服蓑时的盲目性．提出设甘师在撂*履蓑业的过程中．其作曲不扭但是影成袁理由我的置升风格。曼要注意彤成表现消t者的风格设计．如在观奢上炮有逸一转主．将甘盏主厦董市埽单一风格面耽和服

3、孽厂家盲目生产的被动局面产生一定的作用．翘协·墼胶炎中圈分类号："1"5941艺术中的风格是指由艺术作品的创作者对艺术的独特见解和与之相适应的独特手法所表现出来的作品的面貌特征．风格必须借助于某种形式的载体才能体现出来·时阿艺术借助于音乐或影视．造型艺术借助于美术或建筑，服装设计借助于服装产品．风格是创作者在长期的创作实践活动中逐渐形成的．创作观念的改变会带来作品风格的转换．任何艺术中的风格相对比较稳定．但并不是一成不变的，它会随着一些相关因素的改变而变化．一般来说，影响创作风格改变的因素主要有两个．一是个人生活中的骤会促使创作者的创作风

4、格产生急剧变化：二是社会环境和各种新思维对创作者的影响，这种变化通常是潜移默化的·是一种渐进式的改变．音乐．美术等纯艺术样式的风格容易显得鲜明突出，这是由于它们的构成素材具有相对单一的操作性和置换的任意性，可以溶人更多的主观意念．与之相反，服装风格往往显得不那么鲜明．这是由于构成服装的素材本身已具有一定的风格．这些具有一定风格的素材非但难以改变其原来面貌，而且会修正设计本义，影响原始创作动机．比如，由于每个观赏者具有不同的审美水准．会对一块具有一定风格的印花面辩产生不同的审美感觉，对用这块面料做成的服装也会有不同的反映．从而产生褒眨不一的

5、评价．另外．服装从设计劐完成制作的过程中会遇到比纯艺术样式复杂得多的变量要素．是一项必须各个方面相互台作的系统工程．比如，要考虑工艺水平的高低、面辅科的优劣．甚至是穿着者．气候和价格等因素．因此．服装的外观风格相对比较复杂化甚至是模糊化的．我们通常有这样的经验：我们比较容收稿日期：1995—07-03易在一大堆油画中找出哪幅是毕加索的，哪幅是米罗的，但却常常会把遮挡掉姓名的时装设计太师们的新作猜错。大多数设计师都在为形成自己的设计风格而努力，都想通过设计风格的确立而受人瞩目，这本来是无可厚非的，但是，如果忽略了服装不是纯艺术品，其最大的归

6、属是实用性商品这一特征，就反而会被自己树立的设计风格所困扰。设计师在其设计实践中，逐渐形成属于自己的设计风格，有比较鲜明的风格，也有比较含蓄的风格，究竟哪一种风格好，不能一概而论，这要视当时当地和设计对象而定。本文认为：在一般情况下，虽然设计风格是设计中的生命线，是设计师的艺术灵魂，但设计风格仍不宜过于强调，因为，表现在服装上的设计风格是属于设计师自己的东西，设计风格越鲜明，属于设计师个人的东西就越多，就越不带有普遍意义，能被大多数消费者所接受的共性就越小．而且，设计风格一经形成t往往带有设计师个人色彩浓厚的偏爱性．对于普遍拥有从众心理的

7、大多数消费者来说，设计风格特别鲜明的服装也许不会成为其首选目标，她们宁可去选择一些设计风格比较中庸一些的、能被大众所接受的服装。从巴黎米兰等一些服装发布会上来看，一些设计风格非常前卫的t极具个人性的服装一般只是作为突出该公司形象和展现设计观念的展示品，在时装舞台上表演一番，完成了g1人注目的使命以后，绝大部分只能柬之高搁，成为一种具有历史意义和观赏价值的收藏品，而大多数的公司利润必须依靠风格不太鲜明的大众化风格的服装来创造．事实上，在市场经济的调控下，很难看到一个成功的设计师出售的完全是以其强烈的个人风格为设计宗旨的服装，因为，服装中更多

8、的成份是商品，而衡量商品成功与否最重要的标尺之一是看它的销量高低。一种设计风格所覆盖的服装商品种类总是比较狭小的，设计风格是属于设计师自己、表现设计师自己的设计，风格设计则是为消费者所进行的设计．所谓风格设计，就是风格化模型化的设计．是直接体现在实用服装上的艺术创作，是设计出新的风格．设计师可以以消费者为对象，确定多种风格模型，可以根据当时当地的社会形态和生活形态的现状，推测和拟定台乎实际的生活方式，消费结构和文化背景，从而分门别类地展开风格模型。找到了风格模型也等确定了设计方向和为之服务的消费群体。这个工作可以不断细化，由粗到精，抓住不

9、同层面的消费者，比如说，原先是为20—i5=岁的女性设计的，现在可以将这一年龄的女性再分为几个不同性格群体，于是就有了开朗风格模型，唯美风格模型、现代风格模型、传统风格模型⋯⋯等等。也可以按不