《色彩与景别》PPT课件

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1、第一章视觉设计景别构图视觉设计运动镜头拍摄角度色彩光影第一节色彩色彩进入电影爱森斯坦《战舰波将金号》色彩的配置：电影作品画面中不同比例、位置和面积的各种色彩进行搭配组合。色调：色彩的基调，指确定某种基调的色彩效果作为整体作品布光和用色的准则。往往以一种颜色为主导，使画面呈现出一定的色彩倾向。色彩分析影片的整体色彩基调是什么？影片中的重场戏的色彩处理有什么样的特点，对整个影片故事情节的发展起到什么样的作用？影片每一场戏之间的色彩与色彩的过渡是怎样实现的？影片是如何通过色彩对影片人物进行刻画的？第二节景别一、景别的定义及种类定义：被摄主体在镜头画面中所占的范围。类别：（大远写）、远

2、景、（大全景）、全景、中景、（中近景）、近景、特写、（大特写）。远景展示大环境和气势为主，表现相当广阔的画面，人物在画面中只占很小的比例。交代人物、事件所处的环境空间，借助环境来强调气氛、抒发情感。远景中的人物往往是画面构成的一个元素，角色的表演不像其他景别那样重要。全景展示人物的全身或事物的全貌，可以使观众看清人物的形体动作和环境之间的关系。全景式一场戏的总角度，决定分切镜头中的光线、影调、色调、人物调度的衔接等。中景表现人物膝盖以上部分或其他影像大半部分的镜头。可以使观众看清角色的情绪交流和形体动作，环境则居于次要表现地位，中景常常被用于各镜头之间的衔接和过渡，在一部影片中

3、占有很大的比例。近景表现人物上半身或物象的局部，能使观众看清楚人物面部的表情。着重表现角色面部表情、心理状态。特写表现人物肩部以上头像、或所拍摄对象的细部特征。环境空间被屏蔽，特写镜头具有强迫观看性、视觉冲击强，既可以给画面信息以强调和提示，又可以表现人物表情和动作的细微变化、还可以营造悬念。长镜头又称景深镜头，指用一个镜头记录某一动作或某一事件的完整过程。“长镜头理论”讲求事件发生的真实性和连贯性，与蒙太奇的分解镜头是相互对立的。长镜头讲究场面调度，所以画面内的景别关系通常是在不断变化的，一般不会出现一成不变的景别。二、影片中的景别分析景别与叙事风格大远写、远景、大全景、全景

4、、中景、中近景、近景、特写、大特写<————全景系列————><———近景系列————>（抒情）过渡镜头（叙事）景别与节奏中景—近景—特写景别为主，节奏感更紧张远景—全景—中景景别为主，节奏更为舒缓景别与人物