中国美术史大纲

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1、第一章原始美术（一）原始陶器艺术1、陶器及陶器的装饰手段(1)早期：以实用为目的，简单粗劣、种类少。(2)第二个时期：既有实用价值又有作为艺术品存在的价值，采用了彩绘、纹饰等装饰手段。(3)第三个时期：种类繁多，造型丰富，镂孔、印纹等手法的应用。2、我国新石器时代出土陶器的著名文化遗址(1)仰韶文化（彩陶代表，公元前4100-前2500左右）(2)马家窑（前3300-前1800，分石岭下、马家窑、半山、马厂四个类型）、半山类型陶器代表新石器彩陶艺术的最高水平(3)大汶口、龙山（素面陶突出代表），大汶口三大显著特点：A、色泽多样化B、黑陶制作成熟C、雕刻技术发达镂孔随之发展、纹

2、饰多样。龙山文化使用了快轮制陶术。(4)河姆渡文化等。3、新石器时代陶器的主要类型及风格特征（风格上分黄河上游彩陶[仰韶、马家窑]、下游素面陶[大汶口、龙山]）(1)仰韶陶器：在彩绘上表达美的意识和愿望，但受实用性的约束，形体变化不大。(2)龙山文化：表面装饰相对简单，但造型变化丰富。许多器皿已摈弃了实用目的。（二）原始绘画1、原始陶绘艺术分图案和图画两大类，图案居多2、早期地画、壁画、岩画82年，秦安大地湾仰韶晚期遗址发现地画。岩画：内蒙阴山岩画、广西花山岩画、连云港将军崖等（三）原始雕塑1、史前陶塑艺术品的造型种类新石器时代雕塑有实用性和象征性两大特征，最具代表性的雕塑是

3、玉器和陶塑。陶塑造型有动物和人物两大种类。2、新石器时代石雕刻的两个中心及主要风格南北两个中心，南方为良渚文化，北方为红山文化。A:南方良渚：采用平面浅浮雕和线刻结合的手法，描绘对象主要为宗教礼器上的神人像，造型庄重神圣，较强的宗教意味。B:北方红山：采用圆雕的技法，描绘生活中或神化中的动物，造型生动活泼,带有较强的装饰性。第二章先秦美术（一）先秦青铜艺术1、夏商周三代青铜器的发展过程及各阶段的风格特征2、青铜器的分类：按用途分：食器、酒器、水器、乐器、兵器等。3、青铜器纹饰的主要分类及其特征：（1）动物（造型及主体装饰）和几何纹样（底纹或细部）两大类，（2）造型装饰特征：a

4、、根据动物形态造型，被称之为“尊”；b、将人或动物形象与青铜器造型融为一体；c、以主体动物形象作为青铜器的附件（二）先秦雕塑艺术1、青铜雕塑的两种类型a、以动物形象进行造型，大多表现与尊上，器物多为凝重宽博。b、表现于器物的耳、盖、扣、嘴等附件上的立体雕塑。2、简述先秦时期的雕塑艺术（1）就制作材料来看，大致可分为青铜雕塑、玉石雕塑、陶雕三类。（2）青铜雕塑主要指青铜器上的立体雕塑附件，可分为动物形象造型和器物附件立体雕塑。（3）玉石雕塑历史悠久，商代的成就最为显著，有大型大理石立雕，也有表现动物的小型雕塑（4）陶塑相对青铜玉石，为数较少，商代中期内容逐渐增加，商代后期以后由

5、于玉石雕塑显著增多，陶塑大为减少。（三）先秦绘画1、三幅先秦帛画的名称、内容、性质(1)《龙凤人物图》长裙细腰女子，双手向前合掌，前上方画一龙一凤。有引魂升天的性质。(2)《人物御龙图》危冠长袍侧身贵族，驾驭巨龙飞天的景象(3)《缯书》以文字为主，四周画有神及动物的形象。最为突出的是三头人物形象。2、战国帛画对后世人物画的影响用笔用色等绘画创作实践上积累了一定的经验，墨线勾画人物的技法为后世传统绘画表现技法的发展奠定了一定的基础。第三章秦汉美术（一）秦汉绘画1、西汉长沙马王堆1号墓帛画的主题、特点主题：乞求灵魂归天特点：具有浓厚的迷信色彩，有机的将三部分贯穿起来，罕见的表现手

6、法，画面突出了墓主的高贵身份。2、西汉长沙马王堆3号墓帛画的绘画技巧绘画技巧：对人物形象的塑造能应用正侧半侧等多种手法。3、山东金雀山西汉帛画的绘制方法灵活运用淡墨线与朱砂线起稿，然后分别用各种色彩平涂。（没骨画法的先驱）4、秦汉墓室壁画兴起的原因受壁画盛行风气的影响。5、汉代墓室壁画的重要代表、主要表现题材重要代表：河北望都1号东汉墓壁画，汉代帛画主要反映墓主企望升天以及表现死者生前的显赫生活。主要表现题材：题材有80多项，如城池幕府，乐舞百戏，庄园生产，孝子列女等等6、汉代宫廷绘画的主要职能出于宣传或政治目的7、汉代文人画家代表人物张衡，刘褒，蔡邕，赵歧等（二）秦汉雕塑1

7、、秦代陶塑兵马俑的主要艺术特点皆为手塑，风格写实，形象纯朴，总体布局上利用众多直立重复，气势雄伟。2、汉代霍去病墓石刻的手法及代表性的石雕手法上采用因材施雕的技巧，代表性的石雕是《马踏匈奴》3、汉代陶俑的主要分类王侯兵马俑，民间日用俑4、汉代青铜塑像的杰出代表作品：《马踏飞燕》（三）秦汉画像石、画像砖1、画像石、画像砖的概念画像石：以石为地，以刀代笔的绘画艺术。画像砖：秦汉时代的建筑装饰构件2、秦汉画像石、画像砖的两种制作方法3、秦汉画像石、画像砖兴盛的原因兴盛的原因：封建统治者为满足其奢侈生活或出于辅