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时间:2019-08-18
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1、浅论湘西苗族服饰图案的形式美 摘要:湘西苗族服饰图案通过丰富多彩的款式反映出苗族厚重的历史积淀,图案中的纹样表现出一种单纯的形式美。本文从湘西苗族服饰图案入手,着重研究苗族服饰图案的形式美法则,从而反映苗族服饰的文化体系和美学思想。关键词:湘西图案形式美苗族服饰湘西苗族服饰图案是点、线、面各造型元素有秩序组合的形式,这一组合形式在实际应用的过程中,经过重复、渐变、异变等构成方式有秩序地排列组合形成了具有形式美感的视觉形象。具体表现在统一与变化、对称与平衡、节奏与韵律、对比与调和的秩序法则之中。 一、统一与变化 在湘西苗族服饰的图案中有不同的体、色彩、形状和不同的种类。在
2、这些变化图案中的形象既多样又符合规范而不繁杂,有变化又符合秩序,有中心的统一性,形成一个整体。比如在人物图案中,不同的人物组合有大小和位置的变化。主体人物在图案中面积较大也会在中心的位置上,而其他人物会处于次要的位置。在这些图案中还有符合主题的花卉或者动物元素搭配。统一性还包含图案构图形式和表现内容的统一,以及构图形式自身的整体统一。图案中形的方圆大小、位置高低都有矛盾的统一,给人整体和谐之美感。 在多种图案组合成的复合型图案中,运用重复或异变的手法使得图案造型更有韵味达,达到了统一而又有变化的效果,其中也有一些不同的组合形式,如动物与植物的结合,动物与人的结合,鸟兽与花卉
3、的结合,不同时空物象的结合。在湘西苗族服饰的衣襟、围裙、袖口处多有自然界中花草树木,如百合、牡丹、桃花、荷花与动物纹样交叉组合,经过不同方式的构图,将物象神化,动静相宜、富有灵性。 二、对称与均衡 对称是我们在图案设计中熟悉的构成形式。通过点、线、面位置上的变化,以重复的形式体现,图案会有很强的秩序感和稳定感,也会显得有点单调。湘西苗族服饰图案十分重视图形的对称性,为了凸显趣味性,不会有完全绝对的对称,而是用一种相对对称的方式体现对称美。没有绝对对称的图案,而是在形体上都有较小的变化。比如鱼纹以左右为对称,左右两边形状、大小、姿态都基本一致,但仔细看会发现左边鱼嘴巴会偏上
4、一点,右边的下一点。在鸟的图案中相对的对称表现就更常见,对称的鸟头的高低变化,活灵活现地表现了鸟的动态特征,追寻自然的美感。对称的图样具有画面的均衡感,均衡感的产生是一种心理的因素,图案中物象的形体的运动、力量的组合产生了这种空间位置的力量,高点对低点的力量,从而对观者产生量比。局部的物象变化是改变画面呆板模式增加活泼生气的重要途径,如鸡纹与花纹的组合,为了寻求两者之间的均衡,把花瓣和花枝分别设计在左右两边,鸡的身上绣一朵花瓣,相符的枝干在另一边,遵循了对称与均衡的原则。 三、节奏与韵律 节奏韵律原是音乐中的重要组成,在绘画中指画面中各要素形象的节奏在感情和意味统调下的和
5、谐。节奏是形象交替刺激所产生的效果,韵律包含了节奏在内的整体构成的总体效果。湘西苗族女服的裙边很多纹样用的是植物图案,比如花的纹饰中,花瓣的起伏把图案分成上、下两个空间,产生了一种延续性的中断,花瓣的起伏高低表现抑扬顿挫,形成有序循环。在图案的构成中,韵律的表现可以说是各形象元素内在的秩序和多样性的变化。苗族人们喜欢把对生活的美好进行抽象艺术的转化,形成以基本形为单位的重复,在重复中追寻内在的秩序。很多女性的腰带和帽子的图案纹样中,重复和渐变形成了有规律的节奏。比如在二方连续的图案中,由一个元素或者两个元素有规律地排列、组合成新的图案,其中基本形的变化就是节奏所现。湘西苗族服
6、饰图案的表现中龙的图案比较常见,湘西人民喜欢用多种多样的龙纹表现对龙的崇拜,纹样起伏交错,在”万物都有灵性“的信念上生动描绘了龙的形体特征。纹样中以线为主导的交搭构成大小不同的排列形式,形成了画面的节奏个性与和谐的韵律感。节奏与韵律从自然中,也从生活中来,例如自然界中树木的纹理、花卉的筋脉、鸟禽的羽毛、鱼鳞的排列、流水的波纹都是有节奏的,服饰中的凤戏牡丹和鲤鱼跳龙门这两个纹样也具有节奏之美。 四、对比与调和 苗族服饰图案中的对比是不同点、线、形、色的并置对照,不同质的物象的对照,不同表现手法的并用,以表现各自的特性。对比的因素极多,如线的长短、弯曲,形体的大小、方圆,色彩
7、的冷暖,质地的软硬,空间的上下、前后。在苗族服饰图案通过对比展现各自的特性,对比形成视觉上的张力,而增强对视觉的刺激强度,给人醒目、强烈的视觉效果。图案中物象个性鲜明突出才能引人注目,刺激性强方能使人印象深刻。 对比则能打破呆板与单调求得变化而显其生动。不同类别的纹样,日月星辰、禽鱼鸟兽、花卉草木中为了某种视觉效果突出主体、重点或为了表现某种意趣,往往都会主观地强调或减弱自然界物象的对比关系。对比也是衬托的手法,是利用事物的对立性求统一,对比不可无秩序,必须有一定的内在联系。湘西苗族服饰图案中,常常会
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