《古希腊古罗马》PPT课件

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1、西方音乐史与名作赏析第一章古希腊古罗马AncientGreeceAncientRome希腊文明的诞生约公元前3000年，爱琴文明的兴起（又称克里特——迈锡尼文明）↓约公元前1400年，克里特文化毁灭↓约公元前1200至1100年，迈锡尼文化被从希腊半岛北部南下的多利亚人所毁灭。古希腊音乐总述古希腊音乐分期荷马时代（12B.C.～8B.C.）古典时代（5B.C.～4B.C.）希腊化时代（3B.C.左右）约公元前12世纪～公元前8世纪，是古希腊氏族社会向奴隶社会过渡的时期。哲学：探索世界的本原对自然的探索辩证法二元对立的发展观古希腊文明“古希腊的思想发展

2、象是一个巨大的问号，不断地提问和反思，而不囿于最终的答案……”古希腊文明自然科学：数学（宗教的神秘主义的反映）；几何学“希腊人不断地推进科学，从来不考虑实用。柏拉图看到西西里的数学家把他们的发现应用于机器，责备他们损害科学的尊严；按照他的意思，科学当以研究抽象的东西为限。”——《艺术哲学》丹纳特点1、单音音乐（或称单声音乐）（monophony），以声乐为主。2、音乐与诗歌、舞蹈结为三位一体的综合性艺术，音乐的独立自足的价值尚未确定。诗歌的地位在音乐之上。3、古希腊语的天然旋律感使得音乐创作与语言音调紧密联结在一起4、音乐无自身的节奏（绝对时值），而由诗

3、词音节的自然时值和舞蹈的节律来决定。并且由于音乐常与诗歌、舞蹈相配合，因此节奏—格律理论具有头等重要性。新格律的创制往往意味新的艺术感觉。特点5、乐器多由域外（主要是西亚）传入。常用乐器有:弹拨乐器：主要在太阳神祭祀中使用诗琴/里尔琴（lyre）基萨拉（kithara）吹管乐器：主要在酒神祭祀中使用阿夫洛斯（aulos）希林克斯/潘笛（syrinx）0诗琴/里尔琴（lyre）诗琴/里尔琴（lyre）阿夫洛斯（Aulos）希林克斯/潘笛（syrinx）特点6、记谱法有两种：分别为声乐记谱法与器乐记谱法；用希腊字母与类字母符号来记谱。对于节奏的指示并不明确，

4、大都依据诗歌音节的长短来作决定。此外，这些希腊时期所流传下来的乐谱至今总计还不及十篇，且有些只是残破的片段，其中最重要的一件是欧里庇德斯（Euripides）所作的悲剧《奥列斯特（Oreste）中的一段合唱曲以及两首对阿波罗神的赞美歌。古希腊音乐分述音乐实践1，【史诗与颂歌】前8世纪定型的大型吟唱风格英雄史诗：荷马史诗《伊里亚特》和《奥德赛》，由游吟诗人持里尔琴边弹边唱。颂歌一般为合唱形式，用于祭祀等宗教场合。主要有太阳神颂歌与酒神颂歌。祭祀日神时，歌咏史诗和日神颂诗，配以里尔琴伴奏，音乐风格平静超脱；祭祀酒神时，演唱酒神颂歌，吹奏奥夫洛斯管伴奏，乐风热

5、情放纵。酒神颂在前6世纪末左右向古典悲剧的方向发展。音乐实践2，【抒情诗歌】兴起于前6世纪左右、希腊大举向海外移民运动的时期。一般为独唱形式，有情歌、哀歌和饮酒歌等多种形式，文体优美，格律丰富。大多用里尔琴伴奏，自弹自唱。代表诗人：泰番德尔与萨福抒情诗的传播带动了早期的音乐教育事业。音乐实践3，“古典时代”的大型群众性音乐活动：【竞技比赛中的音乐】从公元前776年开始，每四年都要在希腊半岛北部的奥林匹亚举行全希腊的竞技会。希腊文明进入最为辉煌的“古典时期”时，希腊的经济文化高度繁荣，城邦经常举行节庆活动和竞技比赛。竞技会上的音乐比赛更是成为重要的竞赛项目

6、。并涌现出大批颇具威望的音乐家和代表性作品。音乐家：沙加达和平达（平达歌谣体：起反合）音乐实践【古希腊悲剧】由雅典的酒神颂歌合唱逐渐发展而来。至前5世纪发展到高峰。悲剧的题材来自古希腊的神话和传说，三大悲剧作家（埃斯库罗斯、索福克勒斯与欧里庇德斯）的作品都贯穿着强烈的英雄主义精神和人文主义思想，追求悲壮、崇高的美学趣味。悲剧的形式包含戏剧表演与合唱两大部分，在半圆形的露天剧场中演出。音乐理论在希腊人的观念中，音乐是真与美的统一，也即是艺术性与科学性的统一。“音乐”（music）一词源于缪斯女神（muse）（在希腊神话和传说中，9位司艺术和科学的女神。）这

7、意味着，凡是与追求“真”（科学）与追求“美”（艺术）的活动相关的一切形式的活动，都要有音乐相伴随。音乐理论1、音乐的哲学理论——美育论与伦理学[1]：倡导者主要有柏拉图和亚里士多德。他们基于对音乐的社会功能的思索，强调音乐对人心的教化作用。[1]参看柏拉图的《理想国》和亚里士多德的《政治学》第八章。音乐理论2、音乐的科学理论：和谐学（harmonic）分为两派：毕达哥拉斯学派：强调音乐与数的关系，主张音程关系应建立在数学测算的基础上。代表了希腊音乐观念中“求真”、求科学性的一面。并奠定了音乐的数学基础的概念。音乐理论亚里士多塞诺斯（Aristoxenus

8、）则偏重于依据人的听觉经验来建立音程关系。他说：“我们不应当听信和声理论家用繁复