芬兰设计之子

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1、阿尔瓦·阿尔托于1898年2月3日生于芬兰的库奥尔塔内小镇(Kuortane)，1916年至1921年在赫尔辛基工业专科学校建筑学专业（HelsinginTeknilienKorkeakoulu,Helsinki）学习。随后两年，他作为一名展示设计师工作并在中欧、意大利及斯堪的纳维亚地区旅行。1923年起，先后在芬兰的于韦斯屈莱市（Jyvaskyla）和土尔库市(Turku)创办自己的建筑事务所。大约在1924年，他为学校设计了几家咖啡馆和学生中心，并为学生设计成套的寝室家具，主要运用“新古典主义”的设计风格。同年，他与设计师阿诺.玛赛奥(AinoMarsio，1894－1949)结婚，

2、共同进行长达5年的木材弯曲实验，而这项研究导致了阿尔瓦.阿尔托20世纪30年代革命性家具设计——曲木椅的产生。阿尔瓦.阿尔托是芬兰最杰出的现代主义设计大师，他的现代主义方式特别是强调有机形式，采用自然材料——木材与红砖等，为奠定具有强烈斯坎迪纳维亚特色的现代主义建筑和设计——有机功能主义奠定了基础，他在20年待和30年代的一系列建筑得到世界建筑的一致好评，特别是维堡图书馆和帕米欧肺结核疗养院这两个作品，是奠定北欧现代主义的里程碑式作品1939年到1945年，战乱不断，加之阿尔瓦的夫人在战争期间去世，使他受到很大的打击、意志消沉，因此40年代阿尔托设计的作品非常少。战争结束后，阿尔托逐步恢

3、复设计业务。1952年他与建筑家艾丽莎.马金妮米结婚，她同时也成为他设计业务上的合伙人，改变了他战争期间消沉的状况，从20C50N开始它的设计项目接踵而至，具有影响意义的有1958年设计的不来梅的高层住宅公寓大楼，1966年在波罗纳设计的一个教堂，1970年在伊朗设计的一个艺术博物馆，而他最主要的设计作品仍在芬兰且越来越多的涉及到城市规划，社区规划与建组群设计，如1949~1955年设计的芬兰奥塔尼米地方设计的大学规划，和1952~1957年期间在育维斯克拉地方设计的大学的总体规划。他的规划特别注意功能的划分，同时也注意避免大部分现代主义建筑家往往会出现的过于刻板、过于理性的倾向，利用绿

4、化、建筑的部分有机形态、材料的亲和感、功能区地交错处理来解决这个问题。（有机功能主义思想的体现）阿尔托是现代主义建筑的奠基者之一，但他也是第一个突破德国，俄国，荷兰现代主义的刻板模式，走出自己道路的大师。特别是在战后他能在国际主义风格泛滥的时候，依然保持自我立场，走斯坎迪纳维亚有机功能主义道路，广泛在形式和材料上体现地方和民族特色，从而创造出大量深受国民喜爱的建筑，这不但是非常难能可贵，而且在目前也具有非常积极和重要的启示作用。阿尔托从不谁波逐流，对自己的立场非常明确和坚定。他一生中的200多栋建筑，基本都体现了这种个人立场和对于现代主义的个人诠释。因此他的影响远远越过芬兰和斯坎迪纳维亚

5、的边界，而传遍世界各国。对于越来越需要处理好人地关系的21世纪，阿尔托的与自然相融的有机人性化的设计风格无疑也是适用的。而在设方法上，阿尔托也有与众不同的地方。他在设计时从不使用丁字尺，徒手画是他起草设计的基本方法。他充分了解:一旦使用尺子，机会在各方面受到规矩的限制，特别是思想的自由表达上和形式的流畅上。他主张的是有机的形态，因此徒手画能够使他想象、构思得到充分的发挥。在整个构思成熟之后在进入具体的结构设计。这种把构思阶段采用徒手画和结构设计阶段采用严格的建筑制图的分开方式，是阿尔托设计得很突出的特点，保证了他的建筑本身的活泼、形态丰富而不刻板的特征。他本人与德国人不同，没有非常严格的

6、现代建筑设计理论的框框。对于他来说，建筑是为人设计的，而人是活生生的对象，刻板的、机械的、过于理性的建筑和设计都不能够满足和符合活生生的人的全部需求。他在现代主义建筑奠定、发展的时期大胆的从理性功能主义飞跃到非理性的有机形态，而同时还能保持现代主义的民主主义、经济考量等等基本原则，非常难得。他的建筑首先是芬兰人民和民族的，因此具有史诗般的特征，而不是缺乏个性的国际主义风格。阿尔托主要的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道路。他认为工业化和标准化必须为人的生活服务，适应人的精神要求。阿尔托的创作范围广泛，从区域规划、城市规划到市政中心设计，从民用建筑到工业建筑，从室内装修到家具和灯具以

7、及日用工艺品的设计，无所不包。他说:"标准化并不意味着所有的房屋都一模一样，而主要是作为一种生产灵活体系的手段，以适应各种家庭对不同房屋的需求，适应不同地形、不同朝向、不同景色等等。"他所设计的建筑平面灵活，使用方便，结构构件巧妙地化为精致的装饰，建筑造型娴雅，空间处理自由活泼且有动势，使人感到空间不仅是简单地流通，而且在不断延伸、增长和变化。阿尔托热爱自然，他设计的建筑总是尽量利用自然地形，融合优美景色，风格纯朴。芬兰地处北欧，科