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1、复古元代山水画风格成因研究美李铸晋杨振国译咬燕粼雄然早期阶段曾经有过相当正统的艺术实践,诸如宋代徽宗皇帝时期的画院和明代早期类似的宫廷绘画,但都未产生过像清初毛一美撇黝舜驻渺络袭期赵孟夕颐水村图卷。,,问,他,统还是保存了下来的确在杭州陷落之后吴兴的一些要人为官期间宦游南北各地在许多知名收藏家那里获观大,。量,。返回家乡吴兴也因而成为新观念的孕育之地第三个因素是画迹并且由此而形成他自己的绘画观念他为诸多占画题“”,,写的跋文。吴兴八俊赵孟顷和钱选是其中最重要的画家赵孟夕顷的老可以为证。,〔’的元朝初期吴兴这两位画家之间关系的主要问题之一是赵师
2、敖善是当时知名度颇高的学者元代最重要的绘画观念。。孟乡顷究竟是不是钱选的学生关于这一关系的主要资料来源是都是他们共同创造的,,,〕,南宋的覆灭产生了种种社会文化危机也正是由于这些钱选的一件山水手卷《浮玉山居图上的诸多跋文特别。危机,一系列新的观念最终得以形成。许多杰出的知识分子,是张雨和黄公望所写的那些尽管弗利尔美术馆的档案中有此,,图照片,但。〔‘〕包括赵孟颊和钱选他们在宋朝都曾为官现在认识到仕进无此画下落至今不明他们都指明赵孟倾学画于,。。望遂通过学问和艺术转向自娱他们似乎离开了南宋艺术和钱选黄公望似乎还特别指出钱选的重要性,,,。文学的
3、方向在更早的中国绘画和书法中探求形式因素和思想譬溪翁吴兴硕学其于经史贯串于胸中时人莫之知也,,,,,观念并重新估价过去的重要观念目的在于找到一条新的途独与敖君善讲明酬醉咸旨理奥而赵文敏公尝师之不特师。,至于古今事物之外又深于音律之学。其,径这次重新确定文化方向是克服知识分子危机的非常必要的其画人品之高如此,。。〔’〕一步〔〕而世间往往以画史称之是特其游戏而遂掩其所学,。在吴兴这次文化重新定向的过程中,最为重要的人物便是高居翰指出赵孟乡顷从未声明过这一关系〔〕高居翰已。,经注意到,赵赵孟颇和钱选关于他们两人之间的关系尽管近来讨论很孟夕顷对钱选态
4、度的最清楚的证据之一是他在吴澄。多,结论也各不相同,我们还是可以找出他们之间的主要区一年离开京城时写给他的信函即《送吴幼清南。一。,,亡时他已,返序》译者吴澄是一位哲学家他与赵孟顷应忽必烈汗别钱选年纪较长宋四十余岁州身为宋朝官员。—。“”,他一定遍游各地但宋亡后他似乎将自己局限在家乡一带据之召一同赴京赵孟颇在信中提及敖善并称为吾师而将,,“”。〔’〕说他〔’〕因而他后来的生活钱选和吴兴其他文人称作吾友这与张雨及黄公望跋文晚年就在家乡以写诗作画度日。。,〔经历颇为有限尽管江南地区有许多知名的古画收藏家’〕但是有冲突的最早见于年曹昭《格古要论》的
5、一段文字,,他也未必能看到多少占画,著录中仅见很少的几件唐宋名画手叙述了两人之间的一次谈话常为人引用一般认为指的就是卷有他的跋文。那一时期的画评家和鉴赏家也很少提及他关于这种关系。。,“”“绘画的理论和思想而另一方面同是吴兴人的赵孟倾相比而赵子昂问钱舜举曰如何是士夫画舜举答日决家”。“。、、、言年轻得多,也更加多才多艺。他接受了元朝的官职,在广游画也子昂曰然余观唐之王维宋之李成郭熙李伯,,,一。,北方之后汲取各地思想观念。在元世祖忽必烈汗年派人时皆高尚士夫所画与物传神尽其妙也近世作士夫画者,。。”缪甚也〕搜访所得第一批文人中赵孟颊是最为杰出的
6、他做了元朝的官,相继侍奉五朝皇帝,取得了作为一名高官和杰出书画家的这一段对话已被解释成这两位吴兴画家师生关系的又一个。,。非凡荣誉。在绘画方面,他涉猎极广,善画人物、翎毛、鞍马、暗示然而实质上这里反映出的是两人观点和方法的不同,山水等。这些题材在他手里获得了全新的表现方法。毫无疑其时心里感受一定是平等关系的朋友式交谈而非老师对学生美苑叻年第期上述他写给吴澄的信函中已有暗示。他们一起形成了后来影响元代绘画发展的那些重要观念。这或许就是赵孟乡顷为什么不声明自己曾受惠于钱选的原因。同样,两部主要元代美术史资料汤厦《画鉴》和夏文彦《图绘宝鉴》,都提到
7、赵孟倾的绘画新观念,而没有指明这一层受惠的关系。强调赵孟乡顷是钱选的学生或许在一定程度上反映了忠于故宋的儒家态度。正是中年的钱选决定不在蒙古人手下当差。鉴,一、于此他被认为是与文天祥年谢芳得一年或画家郑思肖、龚开一样是忠于宋朝的。他们在当时都深得人们敬重。另一方面,赵孟顷虽属宋朝宗室,却无法拒绝年元世纪忽必烈汗所赐予的机遇,那时他才三十余岁。“”,,〔川就是因为这次背叛尽管他也广受其他知识分子的尊重。。的说教他们关于文人画的一些观念也有很大差别但在元朝就开始遭到许多文人的批评和指责。关于赵氏蒙羞的,比钱选年轻一代的赵孟顷倒是确实有可能向钱选学
8、了些许多故事只是到了最近才被证实完全是凭空捏造的,比如他被。,,〔〕。绘画技巧果真如此那么宋都杭州为蒙古人攻陷后十年其族兄赵孟坚拒之门外的故事〔川他与钱选之间的师生
