电视编辑案例

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1、电视编辑案例第一章：电视编辑概述第一节：作为思维活动的电视编辑1、电视编辑是一种思维活动：张艺谋《上海申博宣传片》，歌曲《茉莉花》2、电视编辑的思维形态：1）电视编辑的形象思维：《少林寺》、《射雕英雄传》、《北京奥运会会徽揭幕会》2）电视编辑的逻辑思维：《世俗神话：电影的野性思维》、《资本论》、《共产党宣言》3）电视编辑的创造思维：《邓小平》、《雍正王朝》第二节：作为试听组合的电视编辑1、电视编辑的叙述基础：3）不同长度对编辑意义的影响：《战舰波将金号》2、电视编辑的基本作用：3）声画结合：《转世情缘》4）营造节奏：《桂河

2、大桥》第三节：作为制作环节的电视编辑2、电视编辑的传播关注：1）即时传播的现场性：《新闻联播》第二章：编辑语言演进第一节早期的探索一、单镜头影片《工厂大门》、《火车进站》、《水浇园丁》二、简单镜头连接《玩纸牌》、《街头风光》、《月球旅行记》第二节技法的实践一、剪辑原理的奠基《一个美国消防队员的生活》、《火车大劫案》二、剪辑成为艺术《一个国家的诞生》、《党同伐异》第三节蒙太奇学派一、两类实验《革命周年祭》、《带摄影机的人》二、蒙太奇理念过渡《母亲》、《敖德萨阶梯》第四节批判性反思一、现实主义美学《公民凯恩》、《北方的纳努克》

3、第三章：电视编辑语法第一节蒙太奇思维1,蒙太奇的内涵。⑴《水浇园丁》的叙事在构成2.蒙太奇的叙述方式⑴《无间道》“再见警察”片段，平行式蒙太奇剪辑(2)《无间道》“再见警察”叙事线索（3）《红河谷》“处决与解救英人“片段:交叉式蒙太奇剪辑。（4）如《公民凯恩》、《泰坦尼克号》、《海上钢琴师》《大明宫词》等颠倒式蒙太奇。（5）马致远《天净沙秋思》积累式蒙太奇（6）《新北京新奥运》片段：积累式蒙太奇编辑（7）《朱德元帅》对比式蒙太奇（8）《腾飞》片段对比式蒙太奇剪辑（9）《克里姆林宫》象征性手法（10）（人与自然）隐喻式蒙太奇

4、剪辑（11）《战舰波将金浩》片段;象征式蒙太奇剪辑（12）《海上钢琴师》象征性（13）《末代皇帝》重复式蒙太奇第二节镜头内部蒙太奇1.长镜头的传播特点：（1）《花样年华》片段;景深镜头2.长镜头与蒙太奇比较：（1）长镜头与蒙太奇比较（2）《俄罗斯方舟》长镜头的叙述方式。（3）《大事件》叙述时空（4）《亮剑》叙述效果第三节声画蒙太奇1.声音元素（1）《康熙王朝》独白2.声画蒙太奇（1）《爵士歌王》声画合一（2）《生死恋》日本影片：声画并行（3）《神探狄仁杰I》声画对立3.声音蒙太奇。（1）《乡音》声音的互相补充（2）《烈火中

5、永生》声音的互相对列(3)《红河谷》片段：声音蒙太奇解析第四节电视时空思维1.电视时空思维的特征：（1）《邦尼和克莱德》主观与客观的交织（2）《望长征》、《广东行》、《走进西部》《世纪初年走边关》等运用主观与客观交织（3）《雁南飞》多样与统一的融合2.电视的时间处理：（1）《任长霞》和《24小时》美国电视播放时间（2）《长征号今夜起飞》时间的延伸（3）《公民凯恩》时间的压缩（4）《泰坦尼克号》时间的冻结（5）《金粉世家》时间的颠倒（6）《广告女郎》香港剧片；时间变速（7）《任长霞》时间的变速（8）《诸葛亮》光学效果的运用（

6、9）《周恩来》声音的贯穿3.电视的空间形态：（1）《嫂娘》《长征》戏剧空间的构造（2）《生死恋》《周恩来》心里空间的营造（3）《西藏的诱惑》哲理空间的传播第四章：镜头组接原则第一节画面内容的逻辑性《泰坦尼克号》片段：符合思维逻辑的镜头连接《我们赢了》片段：体现镜头组接的各种关系《摩登时代》第二节动作衔接的连贯性《超越》片段：“动接动”解析《愤怒的公牛》片段：“动接静”《末代皇帝》《沙与海》《难圆绿色梦》《任长霞》中拉镜头：视觉空间的变化带来内容的变化《北京，“非典”阻击战》片段：摇镜头的隐喻功能《偷自行车的人》《丝绸之路》

7、《金陵节拍》《长征》片段：降镜头与后退将头结合，寄托寓意《金粉世家》片段：将镜头的落幅引出意外第三节空间组合的方向性《天堂电影院》片段：轴线与镜头解析《奥运会会徽节目直播》：主体运动突破轴线《丰碑》片段：特写突破轴线《国庆五十周年直播》《红河谷》片段：用大的动作突破轴线《天狗》片段：用连贯的情绪突破轴线第四节景别与角度的和谐性《话说长江》《阿拉伯的劳伦斯》片断:远景的视觉魅力.《黄土地》开篇:体现远景的情感力量主人出场,景别的前进《水浇园丁》《出水芙蓉》《千里走单骑》:全景内部形成对比《圣彼得堡的末日》《康熙王朝》:背面镜

8、头刻画心理《桂河大桥》:仰摇镜头《阿拉伯的劳伦斯》俯拍镜头《城南旧事》:平角度.《公民凯恩》:仰拍镜头蕴含反意《北京2008年奥运会倒计时一周年庆祝活动》现场直播:俯拍镜头介绍环境《长征》《国际歌》俯拍《舟舟的世界》纪录片《英雄无悔》《玉碎》片断:景别跳越组合会造成视觉震撼《这个杀手不太冷》开头:特写组